Еще один необычный сериал, которого нет на русском, но если хотите его посмотреть, вы уже знаете, что делать (я даю один и тот же совет во всех таких статьях).
Сериал «The Slammer» (CBBC) – комедия с элементами абсурда и черного юмора о тюрьме для артистов, которые попали туда за плохое выступление и могут выйти на свободу, победив в шоу свободы, то есть больше всех понравившись зрителям. Сам сериал – по большей части шоу талантов (и выступают там просто лучшие из лучших), а сюжета там от 10 до 5 минут, однако этого достаточно, чтобы показать всех персонажей многогранными и имеющими собственные последовательные истории.
Здесь нет главных героев, они все могут быть в центре сюжета или незначительными в разных сериях. Также здесь нет положительных и отрицательных персонажей, они все неоднозначные и могут быть протагонистами или антагонистами в разных сюжетах. Все могут быть довольно приятными при поверхностном взгляде, но способны быть реально жуткими или жутко страдать, как ни странно, в зависимости от своей невинности.
Всеми любимый Начальник тюрьмы Тэд (Ted Governor) – мягкосердечный в обе стороны. Так что с одной стороны дает заключенным очень много свободы и постоянно придумывает новые способы скрасить их пребывание в тюрьме, с другой – допускает и поощряет любые ужасные вещи, а некоторые устраивает сам, потому что не видит в этом ничего плохого. Он никогда не замечает связи между таким поведением и собственными неприятностями, поэтому продолжает в том же духе. Этакий «светлый властелин», в котором сочетаются доброта и самодурство, взбалмошность и ответственность.
Конечно, как всегда некоторые персонажи оказались более интересными, чем другие, но на самом деле я всем уделила достаточно внимания в разных частях статьи. К тому же, поскольку эта статья получилась из отдельных частей, которые взаимосвязаны, но не имеют определенной последовательности, я сделала навигацию.
Разнообразные и абсурдные ужасы Тюряжки
Отсылки и параллели с другими произведениями
Джереми Гимберт: его причуды, способности и внеземное происхождение
Мистер Берджес и его развитие через отношения с другими персонажами
Другие сериалы с этими актерами
Краткий пересказ серий
Сама Тюряжка более жуткая, чем об этом пишут англоязычные статьи, даже если принять условности и не сравнивать это с реальным миром. Здесь есть абсурдные правила насчет того, что считается преступлением против шоу-бизнеса. И это не те преступления, которые на самом деле совершаются в сфере шоу-бизнеса, это по большей части просто досадные недоразумения. То, за что здесь сидят, должно было быть административным нарушением, если нарушением вообще.
Преступления здесь делятся в основном на две группы: моральный ущерб и материальный ущерб. К первой группе относятся неудачные выступления: битбокс во время икоты, отказывающийся делать заявление мим, уронивший один мячик перед королевой жонглер, доставший из полицейской фуражки кролика фокусник, и другие.
Ко второй группе относятся выступления, в которых пострадали вещи: сорванный занавес, пробитый потолок, разбитые лампочки, город окрашенный красным (буквально), разбитый чайный сервиз королевы и тому подобные. Приговоры выносят и за такие вещи, над которыми у артистов не было никакого контроля, вроде порванной струны.
Правда, встречаются и примеры, которые больше тянут на настоящие преступления: отвлекшийся на телефон силач уронил ассистентку, женщина с обручами была предводительницей преступного кольца, актер дамы пантомимы обманул семь гномов с зарплатой, а также фокусы с распиливанием, после одного из которых у кого-то отвалились ноги, а после другого – охранник стал половиной прежнего себя.
Кроме того, с первой же серии можно наблюдать неадекватные сроки. Огнеглотатель рыгнул на старушку, от чего та обуглилась – 6 месяцев. Танцоры с элементами боевых искусств отправили зрителей в нокаут – 2 года. Человек с феноменальной памятью забыл прийти в театр – 3 года. Ясновидящая совершила ограбление мозга – 4,5 года. Команда скелетов струсила прийти на выступление – 5 лет. Мэлвин потерял сознание на сцене и случайно пробормотал то, что королева приняла на свой счет – 10 лет. Стендап-комик лежал на работе – 12 лет. Как будто эти сроки вообще не связаны с опасностью для общества и причиненным вредом. Возможно, дело в том, что цель этой тюрьмы – улучшить неудачные выступления и натренировать артистов не делать ошибки. Поскольку, оттуда достаточно легко выйти досрочно, победив в шоу свободы, для тех, кто достаточно хороши, срок не так важен. Можно предположить, их сроки определяются тем, за сколько предполагается, они смогут исправить свой номер. Боязнь сцены Мэлвина, видимо, казалась настолько непоправимой, как можно судить по эпизодам, где он встретил королеву снова, и где он попал на сцену через тоннель фокусника. Неизвестно, что за преступление было у Питера Нокио, но его номер так и не улучшился за те 8 лет, которые он провел в тюрьме, прежде чем победить в шоу свободы. Но вообще для таких, и особенно тех, кто в одиночном заключении, было бы лучше предлагать вариант освободить их при условии, что они никогда не будут выступать. Питер Нокио, конечно, не согласился бы, но многие вполне могли выбрать это. Тем более что не все из заключенных вообще собирались идти в шоу-бизнес.
И если в начале было похоже, что преступлениями против шоу-бизнеса считаются только приносящие деньги официальные выступления на публику, которые пошли не так. То затем это понятие начинает смещаться в сторону любых неудачных выступлений в принципе. Если кто-то, кто даже не считается артистом, попадется с пением или танцем непрофессионального уровня, они будут арестованы. Сначала для этого нужно было появиться в настоящем театре, но затем стало достаточно неуклюже выступить перед детьми. Это правило не распространяется только на Начальника тюрьмы и Гимберта, которые могут выбежать на сцену во время номеров и нелепо танцевать, и им ничего за это не будет.
Зато дети-зрители не застрахованы от подобного. Все доходит до того, что если мистер Берждес провоцирует детей выступать, они обречены в любом случае. Потому что если они согласятся и выступят, он скажет, что это преступление против шоу-бизнеса, а если откажутся, он заподозрит их в том, что они уже совершали преступление против шоу-бизнеса. Даже если они просто как-то не так ответят, он отведет их в камеру. Но если Начальник тюрьмы предлагает детям выступить, они могут это сделать. Удачно или нет, с ними все будет в порядке. Правда, это создает у них ложное чувство безопасности. На самом деле избежать ловушки мистера Берджеса можно только одним способом: не давать ему повода начать этот разговор. Предполагаю, именно поэтому в поздних сезонах некоторые дети так резко отвечают, что не хотели бы так же, и никогда не смогли бы, когда в ранних сезонах они говорили это скромно и смущенно или даже хвастались, что так могут.
В итоге получается, что эта коронная фраза «Если не можете петь, танцевать или рифмовать – не совершайте преступления» (которая и без того звучит как будто настоящим преступникам все может сойти с рук, если они будут хорошими артистами) должна звучать как: «Если не можете идеально выступать – лучше не пытайтесь».
Еще до третьего сезона, где добавили издевательский дополнительный номер, с заключенными происходили всякие ужасы. В первой серии это такие обыденные вещи, как сидящий в тесном шкафу скрипач и мужик в балетной пачке и с ведрами, на спине которого катается Начальник тюрьмы. Во второй – это Карла Пушечное Ядро, которая вся в гипсе из-за того, что пыталась перелететь через стену, но мистер Берджес изменил направление пушки. Там же был Киф Харрис, которого стали держать в изоляции просто потому, что он замкнулся в себе. Еще в первом сезоне происходит просто невероятная чертовщина, когда гимнастка Бенди-Венди не могла разогнуться, и это как-то привело к тому, что она оказалась в двух разных сумках. Он говорит, что все в порядке, просто согнулась слишком сильно… но так чтобы сломаться напополам?! Это же не фокус с распиливанием!
В S02E02 заключенные начинают думать о каннибализме, один раз не получив еды. Мэлвин хочет съесть свою ногу, Питер Нокио с нетипично милым и невинным видом пробует на вкус Чарли Шимпанзе, и другие заключенные на заднем плане борются, желая съесть друг друга. Охранникам, видимо, тоже досталось, на что намекает повар. У него есть котел, который тащит на дно, все, что в него попадает, включая охранников, которые приходят с инспекцией. Это можно было бы принять за грубую шутку, но из того котла всплывает человеческий глаз. Также этот повар кладет в еду заплесневелый хлеб, размокший сыр и крысу, заявляя, что никто не жаловался дважды. Далее он отравляется молоком со слишком активными бактериями. Если он был поваром дольше одного этого эпизода, просто удивительно, как хоть кто-то выжил.
В S02E04 одна известная критикесса, которая вела себя карикатурно агрессивно и была буквально раздавлена в лепешку розовым монстром. Потом ее надули, и она стала как воздушный шарик, который все желающие тыкали палкой. Кто-то может сказать, что она это заслужила, но после от подобных вещей пострадали совершенно невинные люди, вот почему такое нельзя допускать даже по отношению к негодяям.
Можно даже заметить, как они постепенно движутся к тому, что началось в третьем сезоне. С такими пытками, как «музыкальная камера», куда поместили ди-джея в S02E09. Его приковали к стене короткими цепями рядом с двумя гигантскими динамиками, которые бесконечно прокручивают шумную и однообразную раздражающую песню.
А в S02E13 после временного превращения Тюряжки в тюрьму XIX века, все вернулось в норму, но вред был нанесен. Хотя мистер Берджес признал, что новый начальник тюрьмы, мистер Белтем, перегнул палку, он был в восторге от его нововведений, пока они не коснулись его. Очевидно, он разочаровался в человеке, но не в идеях, решив, что на фоне этого проще протолкнуть свои, во многом куда более жуткие. Потому что он начал внедрять их буквально в следующем эпизоде, воспользовавшись новыми требованиями вышестоящего начальства, которые просто пришли в плохое время.
И вот, в третьем сезоне добавили дополнительный номер «одиночного заключения», которое на самом деле не такая уж одиночное – там могут быть целые коллективы. Подразумевается изоляция «особо ужасных» номеров от остальных, «нормальных», поскольку заранее предполагается, что плохие артисты будут оказывать дурное влияние на хороших, а не наоборот. Это, очевидно, никому не может помочь исправиться и включение их в шоу свободы на новых условиях только усугубляет ситуацию. Раньше такие, как Мистер Метан, вполне могли выступать в обычном шоу свободы и имели шанс победить, с третьего сезона у них отнимают этот шанс, а появление в шоу свободы становится тем, чего стоит бояться.
Поначалу ставки были высоки, и какой-то повод рисковать все же был. В третьем сезоне иногда заключенным из одиночного заключения предлагалась возможность хорошо выступить и перейти в нормальные камеры, соответственно перестать считаться слишком ужасными для остальных артистов и в дальнейшем иметь возможность участвовать в шоу свободы по-настоящему. Правда, риск с самого начала был чрезмерно велик. Если выступление не понравятся детям, выступающих ждет «жестокое и необычное наказание» – причудливая пытка, что потенциально может оказаться смертельной.
Дополнительный ужас в том, что форму наказания объявляют в последний момент, так что участники не могут узнать заранее, смертельно это или нет. А также они не могут знать, чем все закончилось для других. В некоторых случаях если наказания не смертельные, то и награды менее значительные. Например, палец вверх – вкусная баранья нога, палец вниз – штаны, полные ос и варенья.
Некоторые награды, включающие переход в хорошую камеру, раскрывают другие жуткие особенности камер одиночного заключения. Наличие подушки и чистый горшок преподносится как роскошь, какой раньше у тех заключенных не было. Один раз предложили камеру с унитазом со смывом.
Некоторые наказания даже обозначены как неизбежно смертельные, так самая первая из них – «щекотать, пока не отвалятся головы». По милости детей в тот раз этого не произошло. Но вот наказания, которые действительно были применены.
«Запекать 50 минут в рождественском пудинге, пропитанном коньяком, поджечь и задушить маслом с бренди» – адская комбинация самых жестоких способов убийства с намеком на каннибализм. И хотя это не показано, заканчивается все таким реалистичным криком, что сомнений в том, что они реально это сделали, просто не остается. Отдельный ужас в том, что Берджес использовал Рождество как прикрытие. Он также, очевидно, так фокусировался на продуктах, чтобы отвлечь Начальника тюрьмы от того, для ЧЕГО они предназначены. И Начальник тюрьмы это одобрил, сказав: «Как по-рождественски». А то, что в тот день освободили всех участников шоу свободы, сработало для того, чтобы все уж точно не вспоминали о том, кого в этот день ждала чудовищная смерть. Следующее рождество, кстати, тоже не обошлось без убийства. И следующий эпизод!
«Повторять таблицу умножения на восемь будучи подвешенным вниз головой над бассейном с крокодилами» – не кажется, что однозначно смертельно поначалу, но, судя по звукам, все же заканчивается смертью.
Правда, это было в эпизоде «Sleepy Ted» и могло быть сном Начальника тюрьмы. К тому же, если я не ошибаюсь, те двое, которых отправили к крокодилам, снова появились в пятом сезоне, эпизоде «Baloonatic» как Morgan & West. Это значит, что их отправили на съедение только во сне, а в реальности, они все же понравились и были переведены в нормальную камеру, после чего смогли выступать на общих условиях.
Не смертельные наказания, которым противопоставлялся перевод в хорошую камеру, впрочем, тоже такие, что не стоят риска.
«Растягивать на дыбе, пока не пукнет» – пример того, как легко манипулировать реакциями детей. Ведь от них удается добиться смеха сомнительно смешной концовкой, несмотря на то, что этому предшествовали ужасающе реалистичные стоны!
«Полить соевым соусом, поджарить на гриле с обеих сторон и заставить петь в процессе» – менее смертельная версия того рождественского ада. После последнего крика осужденный явно отключился от болевого шока. Даже если после этого все прекратили, это все еще могло закончиться смертельно для него.
«Делать желе» с каким-то бородачом, который это желе противно ест руками – на первый взгляд одно из самых безобидных наказаний. Однако маловероятно, что жонглеры овсянкой могли быть настолько брезгливыми. К тому же по сравнению с остальными случаями камера с телевизором – это просто слишком хорошо при такой альтернативе. Но по звукам и репликам создается впечатление, что эта формулировка на самом деле означала надругательство с использованием желе и ложки. После предыдущих примеров я реально думаю, что нет ничего, до чего здесь бы не опустились.
Можно подумать, тут авторы вдохновились «Супертюрьмой!» и решили не отставать. Вот только разница в том, что в Супертюрьме были реально опасные и непростительные преступники, которых вполне могли приговорить к смертной казни. Здесь же – в основном безобидные артисты, которые просто пытались развлекать людей оригинальными способами. Вот почему это воспринимается совсем по-другому.
Со временем дети начали все чаще показывать палец вниз, ведь «жестокое и необычное наказание» намного интереснее, чем результат, после показанного пальца вверх. Более того, наказания были в каждой серии разные, так что это еще больше поощряло детей выбирать их. Кажется, в третьем и четвертом сезоне вместе взятых палец вверх показали не больше шести раз. И мистер Берджес был только рад воспользоваться тем, что дети не осознают последствий своих выборов. Это привело к тому, что в начале пятого сезона дети выбрали запустить в космос в мешках из-под картошки хор своих собственных пап!
После этого наказания больше не были разными, но всегда однозначно смертельными – запуск в космос в мешке. Начальник тюрьмы поддерживал это, несмотря на то, что признавал ужас ситуации во фразе: «В космосе никто не услышит ваш крик». Впрочем, это стереотипное выражение, так что возможно, он ничего не осознавал.
То, что в эпизоде «Walkies» пуделя получилось так легко отправить на Луну, возможно, опять же мог взять на вооружение мистер Берджес, чтобы в пятом сезоне запускать в космос людей. А что пудель даже смог спокойно находиться на поверхности Луны без скафандра, возможно, делает судьбу отправленных в космос заключенных еще хуже.
К тому же к этому времени хороших наград не осталось вообще. Ставки теперь всегда – мелкая безделушка или смерть. Участвовать в шоу при таких условиях – само по себе наказание. В результате дети действительно стали чаще показывать палец вверх, в том числе из жалости. Кое-что было настоящей дилеммой: что делать с таким мерзким номером, как «доставание шляп из кролика» – то есть, из прямой кишки человека, наряженного кроликом, который ведет себя как заложник фокусника и умоляет его спасти. Если одобрить – фокусник будет продолжать свое грязное дело, если нет – кролик незаслуженно умрет. Им показали палец вверх.
В шестом сезоне наказания оставили однообразными, но сделали не смертельными – облить овсянкой и унести в мешке. И, конечно же, дети немедленно взялись за старое! Палец вверх не показали ни разу.
Отсылки и параллели с другими произведениями
Сравнение этого сериала с «Супертюрьмой!» довольно очевидно, поскольку и то и другое об уникально устроенной тюрьме с множеством причудливых и жутких идей, а также большим элементом сюрреализма. Но кроме самой идеи у них еще удивительно много совпадений. Название «Superjail!» и «The Slammer» – и то и другое названо в честь тюрьмы. Они вышли И закончились (!) примерно в одно и то же время: «The Slammer» – с 2006 по 2014 и «Superjail!» – с 2007 по 2014. При этом не похоже, что они могли хоть как-то соперничать или копировать друг друга, учитывая совершенно разные страны, техники исполнения, жанры и целевую аудиторию.
Можно также провести параллели между персонажами.
Ворден (Директор) и Начальник тюрьмы имеют одну и ту же должность, называются в честь профессии вместо имени, отличаются эксцентричным характером, взбалмошно придумывают и внедряют все креативные идеи и обычно не замечают творящихся вокруг ужасов.
Элис (Алиса) и Фрэнк Берджес – являются самыми суровыми и эффективными охранниками, со склонностями к садомазохизму и нетипичным сочетанием одновременно мужественных и женственных черт.
Джейлбот (Тюрьминатор) имеет параллели как с мистером Берджесом по части его долга, борьбы с побегами и отношений с Начальником тюрьмы; так и с Гардеробом 2000, который ведет себя дерзко и жестоко, оставаясь в амплуа милого робота, которым Начальник хочет заменить охранников.
Джаред и Джереми Гимберт похожи в том, что оба являются неловкими помощниками, которым часто приходится делать слишком много работы и среди тюремного персонала им больше всех достается за неудачи.
Близнецы тоже имеют две параллели с постоянным и эпизодическими персонажами. С Гимбертом у них общее причудливое мышление и порой поведение, а также они инопланетяне, как здешние юргонелианцы (к которым, скорее всего, относится и Гимберт).
Еще сериал имеет много параллелей с ситкомом 70-х «Porridge», который был его источником вдохновения. Там действие происходит в тюрьме HMP Slade, которая имеет столько общего с HMP Slammer, что, видимо, показывает стандарты английских тюрем. Кроме того, самым близким прототипом мистера Берджеса является мистер МакКой. Они похожи внешне – имеют образ элегантного и сурового пожилого охранника. У них похожая роль в сюжете – того, кто борется с хитрыми планами главных героев, ответственно относясь к своей работе. Они похожи по характеру, хотя МакКой более реалистичный, а Берджес более утрированный. У них одна манера речи, и оба имеют особенность говорить одной стороной рта. Оба имеют замашки военного, и действительно служили в армии в прошлом. Оба показывают впечатляющие навыки, но это не всегда спасает их от попадания в комические ситуации. Оба признают, что любят заставлять страдать тех, кто ниже по положению (хотя только Берджес на сам деле злоупотребляет своим положением). Оба имеют позицию относиться ко всем заключенным с одинаковым презрением, хотя на самом деле относятся лучше к тем, кто лучше себя ведет. Оба способны быть достаточно приятными типами вне тюремной обстановки. Также то, как мистер МакКой в фильме инструктирует нового охранника, обходя с ним тюрьму и представляя ему Флетчера как достопримечательность, имеет сходство с тем, как мистер Берджес знакомит Гимберта с его работой, а также с Мэлвином и Питером.
Другие персонажи тоже имеют параллели. Начальник тюрьмы в обоих сериалах довольно мягкий и беспокоится из-за обычно успокаивающих увлечений (аквариумных рыбок и комнатных цветов). Норманд Стэнли Флетчер и Ленни Годбер имеют похожие с Мэлвином Одумом и Питером Нокио роль в сюжете и отношения: они сокамерники, которые так же помогают друг другу и другим заключенным, иногда проворачивая что-то незаконное. Флетчер, как и Мэлвин, более корыстный и обаятельный, занимается контрабандой и моральной поддержкой, а также именно на них направленно пристальное внимание МакКоя и Берджеса. Годбер более наивный и чувствительный, но умный и дерзкий, говорит бестактности, а также больше всего любит свободу и часто говорит, что не хочет быть взаперти, как Питер Нокио. Однако внешне больше похожи Питер Нокио и Льюис Люкворм.
Также есть мелкие сходства, например, в том как в «A Night In» Годбер мешает Флетчеру спать, бесконечно перечисляя родственников в молитве, а в S01E10 Питер Нокио мешает Мэлвину, желая спокойной ночи всем своим куклам от имени всех по отдельности. Еще было упоминание Тони Блэкберна в эпизоде «Heartbreak Hotel» (в «The Slammer» S02E09 Тони Блэкберн был собственной персоной). Там же Ленни Годбер заказывает музыку по радио, но беспокоится, что запросы заключенных не принимают, а Питер Нокио в восторге от того, что Тони Блэкберн сказал его имя и включил песню по его запросу. В том же эпизоде «Овсянки» шесть рулонов мягкой туалетной бумаги исчезло из личного туалета начальника тюрьмы из-за Флэтчера, а в S01E14 «The Slammer» Начальник тюрьмы всем дарил такие рулоны на рождество. К Ленни Годберу приходит мама, но ее показывают только мельком, так же как маму Питера Нокио в начале той же рождественской серии.
Встречаются и похожие шутки, которые могут быть отсылками или просто используют ту же формулу. Например, мистер МакКой о правилах: «Здесь есть только два правила. Первое – вы не пишете на стенах. Второе – вы подчиняетесь всем правилам». Мистер Берджес о правилах танцевального клуба: «Есть только два правила танцевального клуба. Первое правило танцевального клуба – надо танцевать. Второе правило танцевального клуба – никаких газированных напитков рядом со сценой».
Или, например, диалог о хитром плане и еде.
«Porridge»
Годбер: Люкворм, можешь устроить суматоху, пока я зайду в кладовку?
Люкворм: Зачем? Ты же не собираешься сбежать? Сегодня хороший обед – у нас желе!
«The Slammer»
Мэлвин: Ты хочешь быть в шоу свободы сегодня. Ты контролируешь компьютер. Компьютер выбирает участников. Ты знаешь, что это значит?
Питер (с видом, что понял намек): Почти время ужина!
Еще в другом месте мне попалось совпадение, вероятно, совершенно случайное, но оттого еще более удивительное. В мультсериале «The Daltons» («Далтоны», часть франшизы «Счастливчика Люка»), действие которого тоже происходит в тюрьме посреди сюрреалистичного мира, есть персонажи, которых зовут Мэлвин и Пит. Это тамошний начальник тюрьмы (Мэлвин Пибоди) и один из пары охранников (Пит и Эметт).
Питер Нокио, очевидно, интересуется винтажной культурой, что показывает через одного из трех своих основных кукол – Тэда Астера. Который назван в честь голливудского танцора 30-х – 80-х годов Фреда Астера (Fred Astaire) и Тэда, Начальника тюрьмы. С Тэдом Астером же Питер Нокио цитировал каламбур Цезаря «Infamy, infamy, they’ve all got it in for me!» из фильма «Carry On Cleo» 1964 г. и запугивал временного начальника тюрьмы мистера Белтема песней «Another op’nin’ Another show» из мюзикла «Kiss Me, Kate» 1948 г. А если до кого-то не дошла отсылка в имени Тэда Астера, в «Slammer Claus» мистер Берджес пишет в письме, что на шоу свободы зрители «танцевали как Фред Астер».
Почему-то здесь очень часто упоминают братьев Чакл (Chuckle Brothers – британских комиков из ситкома «Chucklevision»), несмотря на то, что они никогда не появлялись как приглашенные звезды в этом шоу. Сначала сбежавшую пародистку находят прячущейся в гараже братьев Чакл. Затем Начальник тюрьмы говорит, что с Кифом Харрисом случилось то же, что и с Барри Чаклом – он ушел в себя и потерял связь с реальностью. Дальше мистер Берджес говорит, что Начальник тюрьмы так же эффективен, как Барри Чакл в роли Гамлета. Одним из требований инопланетян оказывается фотография братьев Чакл с автографом. Потом один фокусник был осужден за то, что заставил одного из братьев Чакл исчезнуть. Видимо, Пола Чакла, поскольку он здесь никогда не упоминается. Позже оказывается, что Барри Чакл – один из заключенных прямо сейчас, но в другом крыле. А потом и вовсе – братья Чакл осуществляют «жестокое и необычное наказание» для заключенных из одиночного заключения. Они прямо за дверью, и можно услышать их голоса (на самом деле не их), но их самих, естественно, не покажут. Реально, почему они появлялись в таких странных шоу, как «Chute!» (где парень упал на свалку видеокассет и вынужден все время смотреть их), но не здесь?
Здесь два раза повторяется диалог «Хорошо, что ты здесь» – «Это тюрьма». В S01E10 это говорят Гимберт и Мэлвин, а в «Chicken Fever» – Начальник тюрьмы и Питер Нокио. Вот только здесь эта шутка имеет меньше оснований, чем типичное: «никуда не уходи», сказанное кому-то, кто в принципе не может уйти. Здесь камеры в большинстве случаев не запираются, и заключенные могут разгуливать почти где и когда угодно. Поэтому застать того, кто нужен, в его камере, а не разыскивать повсюду – это действительно удачно, и совсем не абсурдно.
В свете того, что Мэлвин ушел и вернулся, заработав новый срок, было бы логично, если бы у него сменился тюремный номер. Однако его номер всегда оставался последовательным – «935030». Даже когда в S02E01 Мэлвин изображал Лайонела Блэра, которому в сцене со снимком присвоили другой номер – «423856», он переоделся и номер у него был прежний. Однако, как ни странно, сменился номер Питера Нокио, причем даже не в разных сезонах, а в одном! В первой серии его номер был «358472», но затем большую часть первого сезона это был номер «235795». А со второго сезона и далее его номер снова стал «358472». Из-за того, что в начале обоих номеров есть «35», я сначала думала, что в какой-то момент просто первую двойку отрезали, но присмотрелась и поняла, что цифры в середине тоже разные. Еще одна интересная деталь – перед выступлением в шоу свободы, заключенные снимают тюремные номера. Так что в S01E01 Питер Нокио выходит на сцену без него. Возможно, именно тогда его номер перепутали. Только к началу второго сезона ошибку заметили и, сверившись с базой данных, вернули первоначальный. В S03E01 «It’s a Puppet» его можно увидеть сразу с двумя разными номерами, один на фотографии, другой – на одежде.
А потом в эпизодах «Slammer Power» и «Good Isn’t It?» внезапно оказывается, что номер Мэлвина отдают то Фредерико Форте, то Марвину. Естественно, если номера одноразовых персонажей повторяются, этого никто не заметит. Но «935030» – это очень узнаваемый номер, и на тот момент Мэлвин технически все еще с ними (хотя в виде куклы он действительно остался без номера). Поскольку Фредерико и Марвин также попадают в камеру Питера Нокио, можно подумать, номер как-то связан с размещением, однако у Хомяка и Бритни Спаниель были другие номера, а этот номер на одну цифру короче потом оказывается у одного из Scales of the Unexpected.
В S02E12 Начальник тюрьмы объясняет, что позволит компьютеру выбрать номера для шоу свободы, потому что «кто может быть более беспристрастным и лишенным человеческих эмоций, чем компьютер?». Все посмотрели на мистера Берджеса. Но они неправы, он очень предвзятый. По крайней мере, когда это часть сюжета, он предлагает либо жестокие номера, как жонглер хомяками в S01E02, либо самых худших, над которыми можно издаваться, как заявлял на прослушивании роликов в S02E07. Хотя там было полно худших, и он никого не выбрал, в другом эпизоде, где он представлял номера Начальнику тюрьмы, он выбрал того, кто издает пукающие звуки руками, очевидно, поэтому или чтоб быстрее от него избавиться.
В S01E04 (про побеги) в каком-то роде странно, что в ботинках на платформах было сложно ходить мистеру Берджесу и Гимберту (но не Начальнику тюрьмы), учитывая, что в дальнейшем оба без проблем переодевались в женскую одежду. В S01E07 (про агента) мистер Берджес предстал в образе Фрэнсис Бурже – в платье, мехах и в головном уборе с фруктами. В дальнейшем Гимберт чаще появлялся в платьях и париках, например на вручении благотворительного чека на дом для волшебных кроликов или в эпизоде с викториной, где Берджес также показал, что разбирается в тонкостях модной терминологии. Конечно, Начальник тюрьмы сам не прочь примерить женскую одежду, но обычно притворяется, что это все случайно, и именно он всегда спрашивает тех двоих, во что они вырядились.
В S01E10 когда в камере Мэлвина и Питера Нокио обнаруживается тоннель фокусника, он как будто ведет под землю, несмотря на то, что расположен высоко в стене, и это стена с окном – то есть, с другой стороны ничего нет. Если бы даже за этой стеной было что-то еще, это было бы другое помещение, а не слой почвы. Аналогичный случай был в «WordGirl», где Удивительный Веревочник в тюрьме также прятал тоннель для побега за плакатом. Но там, очевидно, камеры были на подземном уровне, так что ему все-таки было куда копать. А здесь этот тоннель (или, скорее, пролом в стене) должен был вести просто на улицу.
Кстати, если они думали, что этот тоннель вел на свободу, и Мэлвин просто не хотел сбегать, почему он не проверил его раньше – в эпизоде про его бабушку(S01E04)? Зачем Мэлвину там понадобился подкоп, вырытый Питером Нокио и его куклами? Ведь позиционируется, что он все это время знал про тот тоннель.
Это, скорее всего, неправильная последовательность эпизодов, но почему-то эпизод, в котором Берджес и Гимберт реально выступают в шоу свободы (S01E09), был раньше, чем тот, где они делают из этого проблему и не могут придумать номер (S01E13). Мистер Берджес вообще не должен был сомневаться в выборе номера, учитывая, как он гордится своей чечеткой. В эпизоде про агента, он даже хотел подать в отставку, чтобы выступать в других местах. И не то чтобы он не знал, что делать с Гимбертом, поскольку тот вполне мог танцевать с ним синхронно тогда – в шоу свободы, в номере с Начальником тюрьмы. А если обязательно нужно было музыкальное сопровождение, то Гимберт играл на детском синтезаторе и на испанской гитаре лучше, чем на скрипке и по темпу это бы больше подошло. А еще в S02E08 был момент в сцене с лотереей, где Гимберт сам вызвался выступать, хотя в то же время заявил, что «никогда не выступал раньше». Это уже не непоследовательность эпизодов, это плохая память.
Навязчивая шутка, где после шоу свободы Начальник тюрьмы спрашивает мистера Берджеса, что у них к чаю, и тот отвечает, что хлюпающая овсянка, началась не с начала второго сезона, а только после S02E02 – эпизода про отравившегося повара, а также стряпню Начальника тюрьмы и Гимберта. Похоже, после этой истории мистер Берджес взялся лично контролировать повара (и это был не тот же самый). Видимо, вот почему Начальник тюрьмы все время спрашивает о еде именно у него, надеется на разнообразие, но его не получает, и в поздних сезонах открыто говорит, как ему надоела овсянка, однако изменить этого он почему-то не может.
В первом сезоне тоже иногда фигурировала эта овсянка. Питер Нокио как-то был доволен, что съел две порции. Мистера Берджеса макнули в нее головой слишком рано, когда он выдал ее детям вместо хэллоуинских сладостей, задолго до того, как его овсянка всех достала. Хотя и тогда в «меню» на доске объявлений в списке была одна овсянка, на деле все-таки наблюдалось разнообразие. Там был привередливый в еде Человек – мусорный бак, который плевался в Начальника тюрьмы картофельным пюре и супом, а тот терпеливо относился к этому. Питер Нокио сделал голову для одной из своих кукол из настоящего пончика, а на тарелке их было два. После ухода Мэлвина Питер Нокио пытался есть вареную морковку, которая не лезла ему в рот. А отравившийся повар добавлял в кастрюлю капусту, заплесневелый хлеб, мокрый сыр и крысу. Но и после этого эпизода, когда Тони Транс гипнотизировал Питера Нокио, Мэлвин сказал, чтобы от всегда отдавал ему свой пудинг – это значит, пудинги у них бывают более-менее регулярно. Также мистер Берджес часто упоминал вечера карри, так что при нем была не только овсянка.
В шестом сезоне, когда Начальник тюрьмы уже не мог слышать об овсянке, в «Slammer Symphony» дирижерка выбрасывала еду, которую ей принесли слишком поздно… а именно бананы, фасоль, тост и еще что-то, совсем не похожее на овсянку. Впрочем, это все, скорей всего, ей предоставила мисс Медоус.
Кстати, в том эпизоде, где готовил Начальник тюрьмы, он вывалил на поднос отвратительную массу, а в следующей сцене у заключенных оказались подносы с чем-то, что выглядело совершенно иначе и на удивление хорошо. Откуда-то взялись экзотические блюда, типа осьминогов и равиоли с креветками в карри. Правда, это все равно не понравилось никому кроме Мэлвина. Также можно заметить, как мистер Берджес поменялся в лице, когда Питер Нокио назвал это блюдо «помоями», несмотря на то, что всегда сам нескрываемо скептически относился к кулинарным способностям Начальника тюрьмы. Все это наводит на мысль, что каким-то образом он стоял за этой версией еды, одновременно желая защитить чувства Начальника и досадить заключенным. С другой стороны – когда бы он успел?
Интересно, что здесь довольно много русских. Видимо, Россия знаменита своим цирком. Между прочим, выступающие – это самые настоящие русские, без нелепых стереотипов. Но также во втором сезоне был целый эпизод, посвященный как раз стереотипам. Я сама русская, так что об этом мне есть что сказать.
Стереотипы о русских, как я заметила, у всех разные. В американских шоу они связаны в основном с Советским Союзом периода холодной войны, а здесь – с Российской империей XIX века. Видимо, это отражает в какой исторический период какой стране Россия лучше запомнилась. У самих русских стереотипы о национальной культуре относятся в основном к временам Ивана Грозного (XVI век). Вот почему для нас все другие стереотипы кажутся дикими и существующими только в иностранных медиа.
То, как здесь пытались говорить по-русски – это отдельная история. Не могу сказать, было ли это сделано специально, для тех, кто знает, но Начальник тюрьмы – единственный, чьи попытки говорить по-русски и близко не похожи на русскую речь. Для русскоязычных, чтобы просто предположить, что он хотел сказать, нужны английские субтитры. «Как дела?» в его исполнении звучит как «Ке? Дова?», а уж то, что он говорит вместо «Время шоу» практически невозможно идентифицировать. Это звучит как «Врэнья ребОрдажа!», и как бы похоже на «Время репортажа», но с чего он взял, что это – русский аналог? Если нужно использовать не «шоу», а что-то более аутентичное, есть такие варианты: «представление», «выступление», «показ». В конце концов, «репортаж» – это не русское слово и означает совсем другое… если только этот сериал не является своеобразным репортажем шоу свободы.
У остальных говорить по-русски более-менее получается. Конечно, с сильным акцентом, но понять можно. Питер Нокио, у которого, как оказалась мама – русская (а также мама Чарли Шимпанзе, предположительно, она же, так как приходила в костюме гориллы), разве что выговаривать мягкую «ль» так и не научился. Мистер Берджес с его блинами даже не пытался выговорить «ы», но достаточно и того, что они в этот раз были (вместо обычной хлюпающей овсянки без ничего). Кстати, в «Lost Laugh» у него довольно хорошо получилось сказать «до свиданья» Докторовым. Но вот попытки говорить по-русски актера, который играл русского начальника тюрьмы, Владимира Клинского было бы неплохо переозвучить. Ведь в этом эпизоде все-таки был один настоящий русский – тот, кто объявлял выход Начальника тюрьмы перед шоу свободы. И я не могу не задаться вопросом, как они могли не проконсультироваться у него, хотя бы что как произносится?
А еще тут упомянули несуществующую русскую поговорку: «Мое судно на воздушной подушке полно угрей», которая на самом деле является отсылкой к скетчу Монти Пайтона про венгерский разговорник. Но тут ее перевели на русский, и это стало звучать как какая-то скороговорка с «ушки-кукушки».
Сюжет S02E10 с середины пошел как-то странно. На церемонии награждения охранника месяца Начальник тюрьмы начал речь с фразы: «Когда я сказал, что через три года Тюряжкой будут управлять высокотехнологичные Гардеробы, все смотрели на меня, как будто я сумасшедший. Но после демонстрации этим утром, я думаю, они все правы» и тут же перешел к торжественному вручению ключей Гардеробу 2000. Видимо, он сам не понял, что сказал.
До этого Питер Нокио и Мэлвин узнали, что этот робот – переодетый комик, который пришел, чтобы вытащить из тюрьмы своего товарища, и теперь они пришли рассказать мистеру Берджесу. Ему с самого начала не нравился этот робот, но почему-то, этих двоих он не стал слушать, повторяя, что робот блестящий. При этом тут же решил, что с роботом надо что-то делать. Он снова повернулся к Мэлвину и Питеру, но вместо того, чтобы выслушать их теперь, отправил в камеру. В следующей сцене он сам узнал о том, что робот – человек (но не о его плане). И когда попытался рассказать Начальнику тюрьмы, уже он не стал его слушать. Тут бы получилась нормальная мораль о том, что все-таки надо слушать других, однако в сюжете опять произошел нелогичный поворот. Мистер Берджес так ничего и не сделал, чтобы остановить робота. Зато Питер Нокио и Мэлвин заметили, как робот уходит, и пошли за ним, а Гимберт, который, казалось бы, не подозревал ничего вообще, пошел за ними и стал тем, кто остановил побег.
Еще странный момент, что Мэлвин и Питер Нокио оставили Гимберта драться с дуэтом комиков одного, с травмированной рукой. Хоть он и сказал предоставить это ему, было бы разумно позвать других охранников или помочь самим. Питер Нокио, судя по другим эпизодам, не против драться даже с теми, кто сильнее, и может как сам начать драку, так и присоединиться к чужой. Но, возможно, ему нужны куклы для этого, а здесь у него их как-то с собой не было. Для Мэлвина такое поведение более типично, судя по тому, как в S01E03 он просто смотрел на драку Питера Нокио и мистера Берджеса как на что-то обыденное. Впрочем, он остановил словами драку всех с Гимбертом в S01E06 и двух начальников S02E06. И хотя здесь Мэлвин назвал убедительные причины, почему им стоит остановить этот побег, не исключено, что отчасти они надеялись, что если комики смогут сбежать, то и они тоже. И не хотели вмешиваться, чтобы не упустить шанс, но и не испортить себе репутацию в случае, если Гимберт победит. Иначе, кажется, не объяснить, почему они просто стояли и молча подбадривали кого-то из дерущихся.
Почему-то комики моментально сдались, как только Гимберт увидел одного из них без костюма робота. Тот сам уже показывал лицо мистер Берджесу, и дело даже не в том, что костюм был испорчен, поскольку в конце он опять появился в нем. У второго в этот момент была в руках трубка, которую он мог использовать как оружие. И не то чтобы они не хотели причинять реальный вред, учитывая, что рука Гимберта была перевязана из-за карате того, кто был роботом. Видимо, исход решила сигнализация. Вот только они уже вышли во двор, использовали ключи и шатали дверь, а сигнализации не было. А в момент, когда она заработала, они уже не делали ничего такого, что могло ее включить. Все выглядело так, будто она включилась от того, что Гимберт узнал комика в костюме робота.
После неудачного опыта с роботом в S02E10 Начальник тюрьмы не оставил увлечение новыми технологиями, поэтому в S02E12 купил суперкомпьютер, подключенный к вообще всей технике и, как ни странно, даже к дверям туалетных кабинок. Но также только в том эпизоде Питер Нокио сидел с ноутбуком, и это – самый необъясненный момент.
Откуда взялся этот ноутбук: его добыл Мэлвин, или это часть программы компьютеризации? В первом случае, Мэлвин мог протащить его контрабандой как раз потому, что привезли много компьютерной техники. Однако это не объясняет, почему он не знал о планах Начальника тюрьмы и пришел спросить его, что происходит. Может, он знал о поставке, но не знал что там, так что это было просто удачное совпадение. И, конечно, тюремщики этот ноутбук им не оставили после того, как обнаружили. Во втором случае, либо все заключенные получили по ноутбуку в камеру, либо идею было решено протестировать на Питере Нокио, который разбирается в компьютерах, как было заявлено в эпизоде «The Dragon». Вопрос в том, начал ли он разбираться в компьютерах до или после того, как прочитал инструкцию к этому суперкомпьютеру. Ну, а после всех неприятностей, от идеи с ноутбуками отказались, так же как от идеи с иностранной перепиской. Или им пришлось временно избавиться от всех компьютеров из-за угрозы восстания машин, которую создал в последний момент проявившийся искусственный интеллект.
В конце, кажется, Начальник тюрьмы и мистер Берджес так и не узнали, что главным компьютером управлял кто-то еще, потому что тот буянил и сам по себе. Но для чего Питер Нокио использовал ноутбук до того, как подключил к нему управление суперкомпьютером? С одной стороны, по его виду было не похоже, что он делал что-то интересное, с другой – если бы он на нем работал, вряд ли поверил бы Мэлвину, что именно ему дали задание рассортировать страницы руководства. А еще что случилось с его волосами и одеждой, когда был активирован главный компьютер? Это не могло быть из-за вентилятора, потому что он ни с кого не сорвал одежду в сцене, где разлетелись страницы. И это не мог быть взрыв, потому что с Тичем и ноутбуком ничего не случилось.
В «It’s a Puppet» мистер Берджес непоследовательно не верит в силачек, несмотря на то, что в S01E01 показывал одну Гимберту, как что-то само собой разумеющееся. А в S01E11 еще одна уносит его на плече (в том случае это был переодетый мужчина, но по сюжету считался женщиной). К тому же в «Slammer Grannies» его бабушка оказывается достаточно сильной, чтобы разрушать тюремную мебель. Конечно, это просто был самый очевидный способ обыграть выступление силачки. Но интересно, если бы Начальник тюрьмы был тем, кто не верит в ее силу, она смогла бы поднять его? Может быть, это было бы нездорово, но в той сцене это его не пришлось бы держать долго. А мистера Берджеса она бы все равно подняла на шоу свободы, где держала даже двух охранников.
В «Chicken Fever» все использовали антидот нерационально. Судя по всему, больным не обязательно было принимать всю пробирку. Антидот был настолько мощным, что фокуснику, чтобы вернуться в человеческий облик, было достаточно поцелуя. А Питеру Нокио, чтобы не заболеть, находясь рядом с заразными, было достаточно этот антидот просто понюхать.
В этом эпизоде была концовка, где Начальник тюрьмы ест куриную ножку, и вдруг замечает, что это похоже на кого-то из танцевального коллектива Jukebox Junior. Но могло ли это быть правдой? С одной стороны, показано, что у всех превращаются только головы, но с другой – они также начинают нести куриные яйца. Начальник тюрьмы ходил с головой цыпленка достаточно долго, чтобы показать, что полное превращение не происходит. Однако неизвестно, сколько времени прошло между шоу свободы и последней сценой – для превращения остальных частей могло потребоваться намного больше времени. В S02E02 было показано, что здесь убивают кур прямо на кухне, но сеть ресторанов, из которой Начальник заказал эти ножки, едва ли взяла бы каких-то куриц с улицы. Все-таки эти дети победили в шоу свободы и ушли. И они явно еще появлялись на телевидении, позволяя убедиться, что коллектив в полном составе. К тому же, пропорционально телу куриные головы были гигантскими, так что даже дети бы не стали размером с обычную курицу. В общем, в финальной сцене не было никакого каннибализма.
В «Strike», хотя Хомяк устроил забастовку не ради результатов, а ради хаоса, и, кажется, Начальник тюрьмы легко увильнул от его требований, какие-то результаты все-таки можно заметить. Неизвестно, существовало ли на тот момент правило, что тот, кто в течение пяти лет не выступал в шоу свободы, автоматически получает приглашение. Было заявлено, что Питер Нокио получил приглашение по этому праву. Но в первый раз он попал в шоу хитростью и после трех лет без приглашения, поэтому действовало ли уже то правило, невозможно проверить. Если это правило приняли после забастовки, можно сказать, Начальник тюрьмы ничем не рисковал, потому что пять лет – это довольно много, а сроков больше двадцати лет у них никогда не бывало. Насчет пирожных для охранников – в пятом сезоне мистер Берджес жаловался на конфеты, которые предоставляет Начальник тюрьмы, что можно было принять за каприз, однако если у них было правило насчет обязательного угощения для персонала, он имел право жаловаться на качество. И, наконец, тесные коридоры. Во-первых, тот коридор не был тесным, он просто был снят с такого ракурса. А во-вторых, кажется, заключенные могут репетировать где угодно, хоть в большом зале, хоть во дворе. Тут другой вопрос: нужно ли получать на это отдельное разрешение? В S01E04 мистер Берджес пытался отправить фокусника в одиночное заключение на 8 лет за отсутствие разрешения. Больше эта тема никогда не всплывала – либо разрешение получить легко и все обычно делают это при поступлении, либо Берджес это выдумал на ходу, чтобы предотвратить побег, который далее все равно произошел. Он тогда сказал, что не он придумывает правила, однако подозрительно, что он сказал именно это, вместо того, чтобы сослаться на конкретный документ. Правда, Хомяк перечислял пункты правил, и тоже неизвестно, насколько они были реальны.
В «Quizzee Rascal» Макс Даззлер (Ослепительный) невероятно похож на Симура Блеска из «WordGirl». Имя, внешность, манера речи, поведение и трюки – все полностью аналогично. Можно было ожидать, что они пародируют одного и того же человека, но среди самых известных ведущих игровых шоу нет никого похожего. К тому же, если бы это был один человек, маловероятно, что его бы знали и в Англии и в Америке, учитывая, как они любят переснимать одно и то же по-своему. Скорее всего, оба персонажа основаны на стереотипах о типичном ведущем телеигр. Их имена также перекликаются с Gus Glitz, но это тоже пародийный персонаж и непохожий на них. Поэтому не понятно, как эти двое получились настолько похожими друг на друга, но не на реальных популярных ведущих. Не говоря уже о том, что они опять появились примерно в одно и то же время: Симур Блеск – в 2009, а Макс Даззлер – в 2010 году.
Сцена с акулой – одна из самых абсурдных в этом эпизоде. Когда казаки ответили что-то не то, ведущий сказал: «Выпускайте рыбу». Прибежал человек в костюме акулы, расталкивая участников за первым столом. Но почему-то не добежал до казаков, а столкнулся с Питером Нокио и стал с ним бороться, причем как-то растерянно, продолжая на него натыкаться как на невидимую преграду. Тот тоже ничего не понимал, и вел себя как утопающий, мешающий себя спасать. Потом еще и в письме маме добавил подробностей, которых невозможно понять по той сцене – что его чуть не стошнило перед гигантским страшным рыбочеловеком.
Сюжет эпизода «Good Isn’t It?» основан на сказке «Новое платье короля», и здесь Великолепный Марвин временно смог убедить всех, что его номер – лучший в мире, а кто так не считает – ничего не понимает в шоу-бизнесе. Поэтому когда его номер оказывается простым спусканием и натягиванием штанов, Начальник колеблется насчет того, стоит ли признавать, что ему это номер не нравится, однако недовольство всех детей помогает ему осознать обман. Тем не менее, интересно то, что у Марвина на самом деле был номер лучше, и он решил его не использовать. Когда о его номере спрашивали любопытные, Питер Нокио предложил им попытаться подсмотреть его репетиции… и, оказалось, он не мог застать его за репетицией не потому, что тот ничего не делал. Как раз наоборот: Марвин очень быстро переключался между номерами. Сначала он был клоуном с шариками, затем – Гамлетом с капустой вместо черепа, затем – водолазом, играющим на тарелках. Он реально умел, по крайней мере, создавать иллюзию номера, объединяющего все номера. Если та сцена существовала не только в воображении остальных, ему действительно было, что показать. Возможно, он просто был самоуверен и хотел поставить эксперимент, чтобы убедиться, что даже если он покажет глупость, никто не посмеет сказать, что его номер не лучший.
Следующее, что непонятно насчет Марвина: куда он делся. Он не ушел в конце, но также не остался в одной камере с Питером Нокио. Самая благоприятная версия – он подружился с кем-то и перешел в другую камеру. Самая вероятная версия – его отправили в одиночное заключение, потому что его номер был примерно того же уровня. Версия, основанная на его способностях – он перевоплотился, хоть в того же водолаза, и сбежал неузнанным.
В следующем же эпизоде «Walkies» на место Марвина пришла Бритни Спаниель, которая тоже никуда не ушла, и все даже сговорились, чтобы не допустить ее до участия в шоу свободы. Она загадочно пропала, вскоре после того, как ее пудель улетел на Луну. Скорее всего, из-за того, как она заставила всех вести себя по-собачьи, ее просто выгнали, как до этого было с Джимми Джинксом и Хомяком. Также, видимо, после того, как она обращалась с Питером Нокио и его вещами, к нему решили больше никого не подселять. И в четвертом сезоне можно увидеть, что в качестве его соседа обозначен Тич.
Сюжет эпизода «Tough Nut» хотя начинается интригующе, в итоге сводится к непродуманному плану, который ни к чему не приводит. Во-первых, ситуация с ключами вызывает много вопросов. Если Большой Барри смог украсть ключи мистера Берджеса, почему бы ему просто не сбежать? Какой был смысл оставлять ключи с инструкцией Питеру Нокио, чтобы тот отпер свою камеру, если она не была заперта? Иначе он бы либо не попал внутрь, где были ключи, либо все это время был бы там, и Большой Барри не смог бы незаметно похитить его кукол. Если ключи были для того, чтобы не дать участникам шоу свободы выступить, аналогичная ситуация была в первом эпизоде, где эскаполог не смог выступить как раз из-за этого. По крайней мере, сюжетом объясняется, почему в этот раз не сработало – Гимберт просто забыл всех запереть. Но почему Начальник тюрьмы так не хотел признавать, что ключи могли украсть, и не дал мистеру Берджесу это расследовать? Такое чувство, что это было только для того, чтобы убрать его из основного сюжета, заставив искать ключи в кабинете. К тому же все почему-то забыли, что существуют и другие охранники. Не может быть так, что ни у кого больше не было ключей от целого крыла.
Во-вторых, зачем Большому Барри понадобился Питер Нокио? Нет ничего значительного, что он мог бы сделать, чего сам Барри не мог. Если бы он мог реально помочь кому-то попасть в шоу свободы, то почему не помог себе? Если дело в том, что ему больше доверяют, то все могло испортить то, что Большой Барри все время находился рядом, и было бы не трудно догадаться, что он его заставил. Однако все оказываются настолько доверчивыми, что Большой Барри и один мог провернуть все свои трюки. Наконец, если Барри хотел заставить его устранить кого-то из участников и свалить вину на него, то тут факт, что Питеру Нокио все больше доверяют, только помешал бы.
И, наконец, сам план Большого Барри. Понятно, он не хотел просто сбежать, потому что хотел исправить несправедливость, что в шоу свободы не было ни одного балетного номера. Было показано, что сам он танцует неуклюже, и мог бы выступать разве что в комическом балете. Однако после того как он выбежал на сцену, и охранники его унесли, последний номер так и не был хорошим балетом, чтобы показать, что здесь все-таки не ненавидят балет. Поскольку за весь сериал ни одного балетного номера действительно не показали (если не считать совмещенного с оперой номера «Питер Пэн» из пятого сезона), получилось только, что Большой Барри был прав. Непонятно, зачем вообще авторы привлекли внимание к проблеме, если собирались оставить все как есть.
Аналогичная история вышла с мимом в «Mimer’s Strike», который добился примерно того же со своей местью за непопулярность мимов. Правда, этот случай все же оказался более неоднозначным.
С одной стороны Начальник тюрьмы открыто заявляет, что ненавидит всех мимов, причем по абсурдной причине. Он глупейше продешевил, наняв их на стройку, хотя мог бы догадаться, что в их понимании он платит не за реальное строительство, а за реалистичное выступление. Его предвзятость, постоянные оскорбления и насмешки, отказ от ведения переговоров, и общее неуважение вполне позволяет понять ярость взбунтовавшегося мима. Однако дальше этот мим становится бессмысленно жестоким, что сюжетно оправдывает поведение Начальника тюрьмы и как бы подтверждает его правоту. Если так посмотреть, это очередной случай соломенного оппонента и демонизации борьбы за права меньшинств в пользу власть имущих.
С другой стороны, в отличие от ситуации с балетом, здесь сюжет показывает намного больше тонкостей, показывающих, что не все черное и белое. Здесь вообще все пытаются использовать других для собственной выгоды. И мораль в том, что некоторые прикрывают борьбой за права социальной группы свои сомнительные мотивы. Их действия не должны бросать тень на других представителей этой группы, но, к сожалению, часто так и происходит.
Мистер Берджес большую часть эпизода восхищается трюками этого мима, пытается продвинуть его в шоу свободы, пробует договориться с ним по-хорошему и уверяет, что у того может быть великое будущее в шоу-бизнесе. Однако мим его не слушает, не собирается рассматривать более мирных вариантов решения своей проблемы и обращается с ним не лучше, чем с Начальником тюрьмы.
Сам Начальник на самом деле отнюдь не так бескомпромиссен, как кажется поначалу. Он охотно использует пантомиму и поощряет это делать мистера Берджеса. По невидимому телефону он вызывает отряд мимов, которые стоят вместо охранников на шоу свободы, а далее увозят шантажиста. К этим мимам Начальник тюрьмы относится спокойно и готов сотрудничать с ними.
То, что такой отряд в принципе существует, показывает объединение мимов, которое по-своему борется за их права и против правонарушений, очерняющих их. Начальник тюрьмы выбирает именно их, а не обычных охранников, понимая, что нарушениями среди меньшинств должны заниматься сами меньшинства, а не непонимающие их представители власти.
Хотя в конце Начальник и сказал, что больше не будет никаких мимов в его тюрьме, в итоге еще как были. Возможно, отряд мимов помог ему при условии, что тот будет принимать их в шоу свободы. Для него не было проблемой согласиться, поскольку ситуация с мимами в шоу свободы никогда не была такой безнадежной, как с балетом. Классических мимов, может, и не было, зато нетрадиционные были и побеждали. Это Les Bubb, который не одевается как стереотипный француз, но является мимом во всех отношениях, и про него Начальник тюрьмы говорит, что «он хорош». Японский дуэт Gamarjobat немного заходит на территорию фокусов, но представлен как номер мимов, и они побеждают дважды! Начальник тюрьмы хорошо о них отзывается оба раза. Номер дуэта Marionette – туда же. Фокусник Jordan Gomez как мим изображает невидимый диджейский пульт и компьютер, куда он как бы вставляет исчезающие диски. А еще в «Slammer Symphony» Начальник одобряет план с воображаемыми музыкальными инструментами – по сути, создавая оркестр мимов.
Можно подумать, Начальнику тюрьмы не нравится именно этот черно-белый классический образ. Но в шоу свободы был как минимум один артист в таком образе с другим номером – Ed Muir On Chinese Pole.
Ну, и насчет того, почему мистер Берджес был так добр и внимателен к этому миму. Даже после того, как он сказал ему, что разочарован, на самом деле продолжил хорошо к нему относиться, что крайне нетипично для него. Он даже хотел бескорыстно помочь этому миму выйти на свободу… Вот только бескорыстно ли? То, что именно в этом эпизоде он отправляет артиста одиночного заключения на чудовищную и потенциально смертельную пытку, заставляет думать, что нет. Возможно, это опять был отвлекающий маневр, чтобы Начальник тюрьмы задавался вопросом, что он нашел в этом миме, а не почему у него такое настроение в принципе. У такого персонажа как мистер Берджес не бывает ничего чисто хорошего.
Рождественская пантомима (типа наших новогодних спектаклей), которую они ставили в «The Slammer Christmas», называлась «Снежные детки и росток гигантской волшебной лампы». На самом деле ее сюжет был далеко не таким абсурдным, как название. По названию можно было предположить, что это смесь сказок «Джек и бобовый стебель» и «Аладдин», когда на самом деле там оттуда только то, что герой должен был потереть волшебные бобы, а не посадить их. «Снежные детки» – видимо, совмещение сказок «Детки в лесу» и «Белоснежка», хотя в сюжете было реально больше от «Белоснежки» и «Золушки», и ничего от «Деток». Скорее всего, отсылки к Аладдину и Джеку с бобовым стеблем здесь только потому, что Начальник тюрьмы ранее играл в соответствующих пантомимах, афиши которых висят у него в кабинете. Однако, согласно афишам, он был и в «Золушке», которая здесь практически в основе сюжета.
Конечно, сюжет больше основан на здешних персонажах: злой король прогоняет сироту, которому далее гном и две феи помогают вернуться и стать новым королем. Однако здесь полно мотивов перекликающихся с этими сказками. Крошка Пип – слуга с унизительным прозвищем и перепачканным лицом, который чистит ковры и держит мышь в качестве питомца. Он встречает волшебного гнома именно после того, как был выгнан из замка, а обе феи представляются крестными. То, что злой король запер в замке всех артистов, но один день позволяет им выступить перед всеми, немного перекликается с балом. А еще перед постановкой мистер Берджес говорит, что думал, что будет прекрасным принцем, какой встречается тоже только в сказках о Белоснежке и Золушке.
И хотя по сюжету злой король свергнут и говорит, что был изгнан, он остается веселиться со всеми, а в конце даже снова надевает корону. Так мистер Берджес дает понять, что на самом деле зло победило. В роли злого короля он смог насладиться особым почтением, вести шоу по-своему, побить Питера Нокио, организовать самое жестокое убийство в истории сериала, получить поцелуй в щеку и влепить тарелку овсянки в лицо тому же Начальнику. После всего этого любое наказание для него было бы слишком мягким, однако здесь он остается возмутительно безнаказанным. Вся обрамляющая идея сводится к тому, что мистер Берджес не любит рождество, но его переубеждают не перевоспитанием, как Скруджа, а чистым потаканием его худшей стороне.
«Sleepy Ted» – это один из самых странных эпизодов, где «все было сном», только непонятно что все-таки было сном, а что – нет. Не считая отдельных странностей, все происходящее было вполне правдоподобным по меркам сериала. Судя по месту, где сон заканчивается, можно также определить, где примерно он начинается. Начальник тюрьмы лег спать в кабинете на столе, и когда Питер Нокио пришел ему мешать, он не встал и не ушел. Так что, предположительно, все, что было после, было сном. Вот только это очень последовательный сон – с логичными переходами и без перескоков в порядке проведения шоу свободы. В этом сне выясняется потенциально новая информация – судя по реакциям Начальника тюрьмы, он не знал, что мистер Берджес делает с заключенными в одиночных камерах, а также как выглядит инспекторша. То, что в галлюцинациях и во сне Начальник тюрьмы видел мистера Берджеса с головой крокодила, и тот здесь же использовал крокодилов для убийства, тоже вряд ли чистое совпадение. Вероятно, Начальник тюрьмы знал, что тот заказал крокодилов незадолго до этого, поэтому у него закрепилась ассоциация. Номера шоу свободы Начальник тюрьмы мог видеть перед этим, однако обычно сны не бывают настолько достоверными, даже когда основаны на реальных впечатлениях. Еще сбивает с толку, то, что Начальник тюрьмы постоянно засыпал по ходу этого сна, пока остальные что-то с ним делали, и он от этого иногда просыпался, а иногда – нет. В свете всего этого, кажется, что либо это был такой вещий сон, события которого просто повторились, либо только последняя часть была сном – та, что с последовательными пробуждениями. Вероятно, Начальник тюрьмы полностью уснул только в конце, и ему приснились разные результаты инспекции, а та часть, где он просыпается на столе в кабинете, была еще одним сном.
Отдельно загадочно в этом эпизоде поведение Питера Нокио, который был нетипично навязчивым и непонятливым – был уверен, что что-то не так с лампочками, сказал упавшему из-за него Начальнику: «Хватит дурачиться», отказывался уходить после нескольких попыток выставить его, шумел новой куклой и вообще все интерпретировал по-своему. По сути, вел себя как один из мультяшных комических персонажей, для которых неадекватное восприятие мира – основная черта характера. Можно было бы это списать на то, что таким он привиделся Начальнику тюрьмы во сне, вот только сам Нокио упомянул это в письме, подтверждая, что это действительно было. Если считать, что пробуждение в темном кабинете на столе уже не было сном, он со своей новой куклой все еще был там. И, предположительно, пытался мешать спать Начальнику тюрьмы все это время.
Не сказать, что для Питера Нокио это совсем не характерно – другой такой случай был в S02E12. Там он так же ни с того ни с сего взял четырех кукол и стал вести себя несносно и глухо к любым замечаниям, мешая Мэлвину настраивать компьютер. Можно было бы подумать, что он не хотел, чтобы компьютер был налажен, однако от имени себя все же помогал и в конце посоветовал то, что действительно сработало. Скорее всего, так он досадовал, что Мэлвин испортил попытку отправить его в шоу свободы, не дослушав его инструкции. Поэтому взбесившиеся куклы должны были показать Мэлвину, каково это, когда его не слушают.
Однако чего Питер Нокио добивался, мешая Начальнику тюрьмы спать? Чтобы тот провалил инспекцию? Но как он мог ожидать, что тюрьму закроют, а его – отпустят, после финала второго сезона, который ясно показал, что в этом случае просто пришлют нового начальника? Что ж, по другим эпизодам видно, что Питер Нокио часто не учится на прошлом опыте или учится только плохому. Возможно, в итоге они реально провалили инспекцию, и вот с чем связано переоборудование тюрьмы в супермаркет в следующем эпизоде. Так что, когда его камеру переделали в холодильник, он мог убедиться, что стало только хуже. И в том числе поэтому помочь Начальнику тюрьмы вернуть все как было.
В «Trouble in Store» так и не объяснили, откуда взялся владелец супермаркета, и как он получил право распоряжаться этой тюрьмой. Он очень подозрительно помахал документами перед носом Начальника тюрьмы и мистера Берджеса, не давая им ничего прочитать, но они все равно моментально поверили, что он из их вышестоящего начальства. Если предположить, что они не прошли инспекцию в предыдущем эпизоде, но их не уволили, они могли списать это на последствия. Однако дальше им легко удалось вернуть власть Начальнику тюрьмы, обманом получив подписи владельца супермаркета, гарантирующие, что он также не будет обращаться к юристу и не вернется. Если бы решение переделать тюрьму в супермаркет было одобренным решением вышестоящего начальства, им бы это не сошло с рук. К тому же то, что они сделали, было незаконно, так что владелец супермаркета все-таки мог обратиться к юристу. Но он не стал, очевидно, потому что заполучил свои документы не менее сомнительным образом. Если они вообще были настоящими. Возможно, он воспользовался новостями об инспекции, чтобы провернуть это все на одной наглости.
В «The Slammer Grannies» авария автобуса с экскурсиями для старушек и их вторжение в эту тюрьму тоже могло быть неслучайным. То, что вместе оказались одновременно бабушки Гимберта, мистера Берджеса и Начальника тюрьмы еще можно было списать на то, что они рядом живут и общаются. Но то, что бабушка Гимберта, которая плохо водит, была за рулем автобуса, а также то, что все трое были в сговоре, целенаправленно все разрушали и винили в этом своих внуков, уже подозрительно. В последней сцене они знали, что делать, и подстроили идеальную ловушку в виде угощения к чаю для тех троих. Как будто у бабушек был такой странный подход к их воспитанию. Возможно, это была их месть за то, что те не приходят в гости и не поддерживают с ними контакта другими способами. Вот только как эти бабушки смогли полный разгром переделать в уютную обстановку с совершенно другой мебелью, едой и без единого следа беспорядка, будучи запертыми в камере? Вероятно, все остальные старушки тоже были с ними заодно. Не попавшись, они как-то заполучили ключи и за время шоу свободы успели все это для них устроить.
Эпизоды S01E07 и «Gov on the Run» имеют похожие сюжеты о том, как агент замечает способности к танцам одного из основных персонажей, соблазняет их стать знаменитостью и выступать в других местах, но в итоге они остаются или возвращаются. Очевидно, второй эпизод с этим сюжетом сделали затем, чтобы показать, что было бы, если бы все зашло дальше. В первом сезоне мистер Берджес так никуда и не ушел, поэтому в третьем сезоне Начальник тюрьмы все-таки столкнулся с неприятностями, которые ждали его как артиста. Причем ему нравились сами выступления, он получал славу и хорошие деньги, но также жесткий график, никакой моральной поддержки, и необходимость гримироваться самостоятельно в тесной гримерке.
Еще похожие эпизоды, которые раскрывают ситуацию с разных сторон, это S02E13 (про нового начальника) и «The Dragon». В обоих случаях появляется кто-то строже, чем мистер Берджес, за счет чего сначала ему нравится, но потом перегибает палку и расстраивает его. В обоих случаях этих суровых личностей побеждают, используя их специфическую слабость, связанную с шоу-бизнесом. Разница между ними в положении: мистер Белтем временно становится начальником тюрьмы, а мисс Пинч – охранницей. То есть, в случае с новым начальником для мистера Берджеса нормально ему поддакивать и обеспечивать выполнение его слов. С мисс Пинч он пытается делать то же самое, однако быстрее осознает, что так не должно быть. Потому что в этом случае они равные и оба соревнуется за внимание Начальника тюрьмы. Так что в одном амплуа с мистером Берджесом мисс Пинч вытесняет его. Хотя такой ситуации могло не возникнуть, будь у них разделение полов (отдельно женская тюрьма и отдельно мужская).
Концовка тоже разная: мистер Белтем избавляется от боязни шоу-бизнеса, а мисс Пинч так и остается со своей странной особенностью – безудержно танцевать под какую-то музыку. Кроме того, так и неизвестно оставили ли в тюрьме мистера Белтема за то, что он, выдавая себя за Начальника тюрьмы, совершил преступление в театре. А мисс Пинч точно известно, что была уволена и не осталась в тюрьме за свои танцы на сцене шоу свободы – видимо, танцевала она неплохо.
Эпизод «The Wrong Impression» похож сразу на два других – S02E03 и «Master of Disguise». Как и Джейк ЛеПлант – комик с опасными шутками, пародист Пол Бурлинг становится вездесущим и неуловимым, так же выбегает на сцену во время шоу свободы без приглашения, но в отличие от того, все же участвует и побеждает. И так же, как мастер маскировки, он изображает всех так, что все принимают его за других, с помощью чего он сбегает из камеры и творит хаос.
Еще довольно похожи эпизоды «Laughing On The Inside», где клоун откуда-то берет заварной крем в огромных количествах, неконтролируемо пачкает им все вокруг, а затем сюрреалистично исчезает из камеры, не оставив там даже мебели; и «Balloonatic», где клоун с шариками так же берет гелий из ниоткуда и с его помощью заставляет Начальника тюрьмы говорить высоким голосом, раздуваться и летать под потолком. Проблема обоих так и не была решена в конце.
И после того как в «Angry Puppet» тема ожившей куклы Питера Нокио оказывается недостаточно хорошо раскрыта, в «Sylvester The Jester» сюжет повторяется с ожившим нарисованным персонажем Начальника тюрьмы. Шут Сильвестр ведет себя более интересно и непредсказуемо, чем Гадкий Томас, а также показывает больше симпатичных черт, поэтому понятно, что Начальник тюрьмы поначалу не хочет с ним расставаться. В отличие от Гадкого Томаса, Шут Сильвестр не побеждает в шоу свободы и не уходит. В тот момент Начальник радуется, что он остается с ним. Однако в следующей сцене внезапно передумывает и хочет его стереть ластиком на гигантском карандаше. После того, как мистер Берджес сказал, что им понадобится ластик побольше, видимо, Сильвестр все-таки сбежал, чтобы выступать с расширенной версией своего номера в других местах.
Еще эпизод про Шута Сильвестра имеет общий элемент с эпизодом «Tough Nut» – взрывная коробка с «подарком». В обоих случаях она используется для того, чтобы избавиться от одного из участников шоу свободы, хотя и не причиняет серьезного вреда, а только немного портит образ (правда, в полной версии номера у Сильвестра после этого отваливается голова). И в обоих случаях это проворачивают двое сомнительных союзников. Только у Питера Нокио и Большого Барри этот трюк обернулся против них, а у мистера Берджеса и Шута Сильвестра все получилось.
Другая пара эпизодов со схожими темами – это S01E13 и «Governor Gimbert». В первом сезоне меняются местами охранники и заключенные, и довольно типично узнают, что другим живется не так-то легко. Но в четвертом сезоне ситуация со сменой ролей неоднозначная: Гимберт говорит, что с работой Начальника справится кто угодно, и хотя поначалу кажется, что не все так просто, дальше все доказывают, что это действительно так.
Когда Гимберт становится начальником, к нему приходит его дядя, ставший охранником, и перечисляет аргументы конфликтующих участников шоу свободы, в каком порядке они должны выступать. Тут можно подумать, что так Гимберт должен больше узнать об обязанностях Начальника. Но на самом деле ему не приходится решать этот конфликт, а также никаких других сложностей не обнаруживается. Главной проблемой становится то, что Гимберт остается неудачником, а его дядя делает порученную ему работу безупречно. Только теперь Берджес обращается с Гимбертом подчеркнуто вежливо, и это не так удовлетворительно, как тот надеялся.
Когда начинается шоу свободы, оказывается, что просто все могут его проводить. Гимберт, несмотря на конфуз с приветствием зрителей, все объявляет правильно. Дальше начальниками становятся и мистер Берджес, и какая-то девочка из зрителей, но они успевают объявить только по одному номеру, и даже не пытаются привнести в шоу каких-то изменений. А потом Начальник тюрьмы возвращается на свое место, и неочевидно, было ли все это подтверждением, что кто угодно может справиться с его работой.
В этом эпизоде особенно остро подается тема, почему Гимберту не стоит оставаться на этой работе, но в то же время это ни к чему не приводит. Когда Гимберта после всех насмешек и оскорблений отправляют прибираться на складе, он говорит: «Хотел бы я не работать здесь. Я пропадаю в этом месте». И это правильная мысль, жаль, что остальной сюжет заставляет его об этом забыть. Это был хороший момент, когда он мог уйти по-хорошему, поняв, что ему больше нравилось быть продавцом мороженого или типа того. Вместо этого, создается впечатление, что этот эпизод просто оправдывает плохое обращение с ним, показывая, будто он сам виноват в своей неудачливости. И в итоге для Гимберта ничего не меняется, если только этот эпизод не предполагался хронологически последним, судя по отсутствию там Питера Нокио. В таком случае, получается, что неудачливость Гимберта после этого только повысилась, раз вскоре после этого с ним произошел такой масштабный несчастный случай.
То, что в конце Гимберт пожелал разных преобразований тюрьмы – и все сделанное из сыра, может быть внутримировой причиной, почему в поздних сезонах тюрьма действительно стала другой: с более просторными помещениями, более широкой сценой и другим кабинетом Начальника. Джинния не хотела выполнять глупые желания, так что возможно, она и не сделала все из сыра, но если сделала, тогда им точно пришлось переделывать вообще все.
В «Stuck On You» в шкафу Гимберта, возможно, неправильно помечены банки с клеем. На банке с надписью «довольно липкий клей» также есть надпись «дьявол», а рядом нарисованы череп и кости. А «опасно липкий клей» стоит просто в открытом ведерке, в отличие от герметичных банок других видов клея. Конечно, маленькие черепки с костями есть и на этом ведерке, но больше как шутливо-готческий узор. А предыдущий по мощности «экстремально липкий клей» отмечен этикеткой с короной и завитушками, где ничего предупредительного. К тому же «опасно липкий клей» дальше легко растворяют водой с мылом, когда по-настоящему опасные виды клея требуют специальных растворителей. Создается впечатление, что виды клея здесь либо перепутаны для того, чтобы Гимберт не использовал самый мощный клей вот так, либо он сам их перепутал, когда наклеивал этикетки.
Когда Питер Нокио открывается от остальных склеившихся руками и говорит, как это больно, он показывает красный след на ладони. Но также там остаются приклеенные щетинки, оторванные от кисти для клея, за которую он держался. Это такая реалистичная деталь, но такая мелкая и мимолетно показанная, что удивительно, что они это сделали. Другая такая же малозаметная деталь – это сосульки на его лице в «Trouble In Store».
Интересно совпало, что там был номер одиночного заключения – «смеющийся полицейский», который как начал смеяться, так и смеялся вместо всех остальных куплетов, и пригласил смеяться детей из зала, и наказание для него осуществляли братья Чакл. Почему-то, когда дальше неконтролируемо начал смеяться мистер Берджес, Начальник тюрьмы не связал это ни с чем из этого, а почему-то воспринял это на свой счет. Поэтому мистеру Берджесу пришлось признать, что Питер Нокио его щекочет. Это, кстати, Начальник тюрьмы мог бы и сам заметить, учитывая, что тот намыливал и его руку тоже.
Вероятно, оба раза Питер Нокио освобождает остальных склеившихся, имея скрытые мотивы. Он улыбается и поглядывает на мистера Берджеса еще до того, как начинает его щекотать, ожидая именно такой реакции. А дальше он не делает то же самое с Гимбертом, а говорит, что медленно будет лить воду ему на руку, зная, что он хочет в туалет. Гимберт считает, что этого не выдержит, и Начальник говорит, чтобы Питер выливал все ведро. Тот охотно обливает Гимберта из ведра, что также приводит к тому, что в туалет ему больше не надо.
В конце эпизода «Slammer Undercovered» журналистка хочет разоблачить халатность Начальника тюрьмы и мистера Берджеса, которую те демонстрируют совершенно открыто. А также она прямо поднимает вопрос, стоит ли выделять бюджет на эту тюрьму, и не будет ли лучше ее закрыть. Пока не было известно, что будет пятый сезон, возможно, это планировалась как возможная причина их закрытия. В итоге этого не произошло, но промежуток времени между «The Slammer» и «The Slammer Returns» можно представить как то, что после этого интервью им пришлось начать лучше скрывать внутренние дела и еще некоторое время не привлекать к себе внимания – в том числе не показывать шоу свободы по телевидению.
В «Buzzkill the Human Fly» есть отсылки для образованных, как то, что «человек-муха» – это вид каскадеров, лазающих по стенам домов, популярный среди любителей из рабочего класса в конце XIX и начале XX века. Но, поскольку здешний Человек-муха просто имеет черты насекомого, здесь также есть отсылка к более известному факту о наружном пищеварении. Это подразумевается в моментах, когда говорят о том, что Человек-муха тошнил на конфеты, которые должен был рекламировать, и потом еще в хлюпающую овсянку. Почему-то ничего из объяснений не упоминается даже вскользь, хотя эти отсылки можно было преподнести как познавательные.
В «X Marks The Spot Factor» клоун Флим-Флам, кажется, уж слишком хорошо подготовился к своей смерти. Поминки были полны его розыгрышей, и клад был главным из них. Однако подсказки, ведущие к кладу, явно были оставлены недавно и просто не могли быть подготовлены намного заранее. Ящики с фруктами и овощами должны сменяться довольно быстро – какое совпадение, что нужный ящик все еще был на кухне! В камере все еще были все вещи этого клоуна, так что еще одна подсказка не могла потеряться во время освобождения места. А чтобы оставить подсказку на костюме Начальника тюрьмы, нужно было рассчитать время, чтобы костюм не постирали, и Начальник не надел его раньше времени. Из-за всех этих обстоятельств создается впечатление, что Флим-Флам только инсценировал свою смерть, чтобы отвлечь всех на розыгрыши и поиски клада и незаметно сбежать.
В эпизоде «Bad Burgess» предлагается абсурдная идея, что у мистера Берджеса есть злой близнец… вот только они оба злые. Они скорее на разных концах спектра законопослушности и показывают, что слишком много порядочности и хаотичности – это одинаково плохо. В некотором роде его близнец кажется даже менее злым. Он более разрушительный и неконтролируемый, но не подставлял детей, чтобы их арестовать, и уж наверняка не убийца. Более того, Рик не делает ничего, чего бы не сделал Фрэнк. Рик швыряет Начальнику тюрьмы торт в лицо, Фрэнк делает то же самое с овсянкой в «Slammer Christmas». Рик обливает артиста из водного пистолета, Фрэнк (предположительно) обливает из шланга заключенных из одиночной камеры или (несомненно) затапливает обычные камеры овсянкой, пока протестующие заключенные заперты внутри, в эпизоде «Slammer Staff Spectacular». Рик выливает банку консервов в ящик с документами, Фрэнк заставляет Мэлвина чистить унитаз зубной щеткой (что тоже можно считать за порчу чужого имущества). Рик намазывает йогурт на ботинки Начальника тюрьмы, Фрэнк накладывает овсянки детям в руки на Хэллоуин в S01E06. Рик приходит мстить, потому что брат не добавил его в друзья; Фрэнк решает вымещать злобу на Питере Нокио, потому что Мэлвин получил возможность уйти в S01E15. Фрэнк также способен повторить любые кривляния Рика на шоу свободы, чтобы насмехаться над заключенными или застать детей врасплох. И вообще все причудливые пакости Рика Фрэнк может переплюнуть своими «жестокими и необычными наказаниями» в третьем и четвертом сезоне.
Кажется, не было бы большой разницы, если бы не было никакого близнеца, а все это делал единственный мистер Берджес. Например, поскольку все жаловались на то, какой он скучный, он бы решил сделать так, чтобы им не понравилось, каким он может быть интересным. Но тогда, вероятно, Начальнику было бы сложно его простить. Возможно, смысл как раз в том, что когда за возмутительное поведение ответственен злой близнец, основной персонаж не виноват, как это было в случае с инопланетянами в S02E06. Здесь уже были показаны и другие оправдания, снимающие ответственность. Берджес мог оказаться под действием чего-то временно изменяющего сознание, вроде удара по голове как в «Who is the Governor?». Он мог быть заколдованным чьим-то желанием, чтоб он перестал быть таким скучным и контролирующим, как в случаях с феей из «Angry Puppet» или джинией из «Governor Gimbert». Единственное, что тогда бы не было чудес комбинированной съемки, с взаимодействующими персонажами, которых играет один и тот же актер.
Я считаю внезапных родственников, которые никогда упоминались раньше, в любом произведении признаком того, что у авторов закончились идеи. Впрочем, здесь у мистера Берджеса есть особенность никогда не упоминать никого из своей семьи без необходимости. И его брат вполне мог стать бунтарем, освободившись от влияния подавляющих родственников. А поскольку они выросли вместе, он вполне мог перенять те же особенности речи и манеру держаться. С другой стороны, близнецы редко остаются одинаковыми, когда вырастают, из-за множества факторов. А Рик чересчур похож на того, на кого не хотел быть похожим, и его невозможно представить в обычной жизни. Разве что обычно он более нормальный.
В «Legend of Dick and Dom» – фэнтези-сериале с этими же актерами, в эпизоде «Mists of Time», можно увидеть альтернативную вселенную, где мистер Берджес и Питер Нокио работают в библиотеке (учитывая, что в отличие от остальных их ролей там, эти двое и выглядят почти так же). Но если считать, что эти два сериала происходят в одной вселенной, тогда вполне может быть, что в обычной жизни Рик Берджес работает охранником в библиотеке. Правда, это означает, что у Питера Нокио тоже есть близнец, которого он никогда не упоминал, причем даже слишком законопослушный.
Эпизод с неожиданным появлением мамы мисс Медоус таких сомнений не вызывает, потому что к тому моменту уже были намеки, что у нее требовательная мама, которая действительно может появиться внезапно. Особенно, когда мисс Медоус подозревала, что та смотрит ее видеоблог. К тому же она сама является реалистичным примером личности, воспитанной в строгости, которая научилась хитрить и развила эмпатию в связи с этим.
В «Master of Disguise» этот мастер перевоплощений, Энрико, кажется реально непобедимым, особенно в конце, когда он снова изображает Начальника тюрьмы и рисует на руке метку, какую настоящий Начальник имел неосторожность показать всем на шоу свободы. Однако у Энрико все же можно заметить одно слабое место: когда его видят одновременно с тем, кого он изображает, он никогда не пытается доказывать, что именно он – настоящий, а выдает себя тем, что стремится немедленно сбежать и превратиться в кого-нибудь еще. Возможно, за счет этого он и был остановлен, в конце концов.
В «Slammer Staff Spectacular» забастовка заключенных могла поспособствовать закрытию тюрьмы. В конце мистер Берджес стал затапливать овсянкой обычные камеры. Если до неудачливых артистов из одиночного заключения никому дела не было, у тех, что в обычных камерах есть множество поклонников и сторонников в шоу-бизнесе, которые бы не потерпели такого обращения с реальными звездами. Кажется, они еще продержались некоторое время, но шоу свободы с тех пор больше не проводилось. А это шоу было единственной причиной, по которой высшее начальство выделяла средства на тюрьму для артистов.
В финале «Solitary Confinement», когда мистер Берджес предлагает делать подкоп зубочисткой, Начальник тюрьмы обращает внимание лопату, но никто из них не додумывается использовать ее. По-настоящему сделать такой подкоп, может, и нереалистично, но здесь в S01E04 у Питера Нокио это как-то получилось (если только дело не в том, что у его кукол сверхъестественная сила).
То, что в конце оказывается, что дверь была не заперта, и мистер Берджес думал, что двери всегда надо тянуть на себя, кажется глупой ошибкой – как будто он никогда не выходил из камеры раньше. Однако если обратить внимание на детали, можно предположить, что глупую причину он причину он придумал в конце, а на самом деле дверь была заперта, когда он проверял. Возможно, когда он стучал, это все-таки услышали другие охранники и открыли дверь, но дальше случайно подслушали этих двоих и решили их не беспокоить, а те не заметили, отвлекшись друг на друга.
Когда дверь захлопнулась, послышалось несколько щелчков, как если бы замок реально сработал, а не просто дверь была прикрыта. Впрочем, когда в конце Начальник показывал, что дверь не заперта, она открывалась и закрывалась с теми же щелчками, не захлопываясь при этом.
По другим эпизодам создается впечатление, что двери здесь захлопываются или нет в зависимости от того, что нужно по сюжету. В большинстве случаев камеры не закрываются сами, их надо запирать ключами. Если бы они захлопывались, Питер и Мэлвин не могли бы свободно ходить туда-сюда, а они всегда это делали.
Однако в S01E10 есть странный момент, где Чарли Шимпанзе придерживает дверь лапой, как будто чтобы не дать замку защелкнуться, но потом убирает, как будто пронесло. Если бы их запирали ключами, торчащая лапа была бы очень заметна. Но, похоже, их не запирали в тот раз, чтобы узнать, кто меняет вещи.
А в S01E13, когда Мэлвин и Питер Нокио были охранниками, они оказались запертыми в обычной камере дрессировщика как раз потому, что дверь захлопнулась. Хотя неочевидно, проверили ли они, действительно ли дверь не открывается.
То, что в «Laughing on the Inside» у Гимберта и мистера Берджеса есть ритуалы, чтобы проверить заперты ли двери, тоже подтверждает, что нет такого, что двери запираются автоматически.
Еще вопрос, можно ли открыть такую дверь изнутри. Проблемой мистера Берджеса в финале оказывается то, что он забыл ключи. Однако у Питера и Мэлвина были ключи, и они почему-то не могли ими воспользоваться, так что даже дали их дрессировщику, чтобы он открыл камеру снаружи. Но скорее всего, они не могли сделать это сами из-за того, что паниковали.
В «Tough Nut» Большой Барри явно рассчитывал, что Питер Нокио сможет открыть свою камеру изнутри. Парадокс, вызванный тем, что он был не заперт, мог бы объясняться тем, что дверь захлопывается. Однако камера Барри тоже не была такой, потому что тот смог сам ее открыть без ключей. В шестом сезоне в эпизоде «Naughty Nephew» Никки тоже смог открыть дверь изнутри – ключами, которые ранее дал ему мистер Берджес.
Еще в финале мистер Берджес сказал, что все двери камер открываются только наружу, однако можно видеть, что это не так. Дверь камеры дрессировщика открывалась внутрь. Можно подумать, что это касается камер на втором этаже, поскольку там мало места до ограждения, но камера Большого Барри там, и его дверь открывается наружу.
Не исключено, что одиночные камеры устроены иначе. Хотя, более вероятно, двери здесь никогда не захлопываются вообще, и каждый раз все просто недостаточно хорошо их проверяли.
Джереми Гимберт: его причуды и внеземное происхождение
Джереми Гимберт отличается интересной особенностью: он может сложные вещи, но не может простые. Все считают его невероятно глупым, но при этом у них не вызывает когнитивного диссонанса то, что он у них практически единственный технический специалист. Именно Гимберт устанавливал суперкомпьютер в S02E12, он же настраивал звуковую систему в S01E13. Он изобрел Хлопометр, или, по крайней мере, его улучшенную версию второго сезона. Когда все пытались вывести из транса Кифа Харриса, Гимберт использовал на нем электрическое устройство, подключаемое к голове. И, хотя у него были проблемы с тем, чтобы напечатать электронное письмо в 4 сезоне, в «Breaking In» он ухитрился запомнить и быстро ввести в компьютер тюремный номер Стиви Спаркла, которого до этого видел разве что мельком. А в «Who is the Governor?» он сочетает глупость с технической гениальностью, когда делает «ловушку для грабителей» – десятитонную гирю на веревке, которая падает на любого, кто нажмет на рычаг шоу свободы. Причем, после того как она упала на его дядю, он просто вернул ловушку в исходное положение. Конечно, на самом деле гиря не могла быть десятитонной – скорее всего, Гимберт что-то напутал в единицах измерения.
В S02E06, возможно, оказывается, что Гимберт – инопланетянин. В последних кадрах он демонстрирует признаки инопланетного двойника, какими до этого были Мэлвин и Питер Нокио. Но это не значит, что теперь похитили и подменили его тоже. Еще до этого у него спонтанно получается поговорить с инопланетянами и он неожиданно для себя обнаруживает знание их языка и название их планеты. Скорее всего, он всегда был инопланетянином, который вырос на земле и не знал об этом. Очевидно, у его вида есть врожденное понимание юргонелианского языка, а также способность идеально имитировать человеческую речь. Это может объяснить любое его странное поведение в других эпизодах, например, почему в S01E03 он ел гвозди и бумажные деньги, а в «Laughing on the Inside» его распорядок включал пункт «лизнуть пол», но это никогда не вредило его здоровью. Также это объясняет его талант к изобретательству, и почему он может делать сложные вещи, но не может простые. Показанные инопланетяне тоже имеют продвинутые технологии для космических перелетов и телепортации, но при этом ведут себя крайне нелепо в бытовых ситуациях.
В «Naughty Nephew» когда на практику приходит еще один племянник Начальника тюрьмы по имени Никки, никто странно не вспоминает, что здесь долгое время работал другой племянник Начальника. Все ведут себя так, будто это первый такой случай, и никто не сравнивает Никки с Джереми. А ведь есть, что сравнивать: оба создают неприятности, только каждый – по-своему. То, что Никки – сын той же сестры Начальника тюрьмы, могло бы означать, что они братья, и если у них не разные отцы, наверняка, его фамилия – тоже Гимберт. Однако это просто не упоминается и никому ничего не напоминает. Такое чувство, что у всех просто случилась избирательная амнезия, связанная с Гимбертом, после его ухода. И, если вспомнить одну деталь, это вполне может оказаться правдой.
Если считать, что он – инопланетянин, стирание памяти о себе может быть частью его природы. Или, если для этого используются специальные технологии, об этом могла позаботиться его юргонелианская родня, как они заставили все забыть Питера и Мэлвина об их пребывании на летающей тарелке.
Может быть, племянник у Начальника тюрьмы всегда был только один – и это Никки, тем более что они намного больше похожи внешне. Возможно, Никки был похищен инопланетянами и подменен еще в раннем детстве, когда разница не была заметна. Сестра Начальника тюрьмы в S01E14 определенно признавала Джереми своим сыном, так что он не мог быть подменен только в тот момент, когда был отправлен работать в тюрьме.
Вероятно, когда Гимберт попал в больницу, риск, что его инопланетное происхождение будет раскрыто, стал слишком велик, поэтому инопланетяне поменяли их обратно. Вот почему он не мог вернуться, даже выздоровев.
То, что Начальник тюрьмы знал обоих в обычной жизни, может объясняться тем, что в основном он знал Гимберта, но когда инопланетяне вернули Никки, воспоминания о племяннике заместились новыми впечатлениями.
Если Никки вырастили увлекающиеся земной культурой инопланетяне, это объясняет его чрезмерно хулиганское поведение и умение притворяться нормальным только затем, чтобы что-то натворить. Инопланетные двойники Мэлвина и Питера Нокио вели себя так же, в плане переключения между странным и нормальным поведением. Но поскольку Никки все-таки был человеком, у него было больше понимания земных вещей, и он не перенял слишком явных странностей от инопланетян, которые для Гимберта, наоборот, были естественными.
Питер Нокио: его преступления, разумность кукол, предательство Мэлвина, положение в тюрьме и психическое состояние
Из-за чего Питер Нокио попал в тюрьму неизвестно. Со здешними порядками его могли посадить просто за то, что его шутки были несмешными. Но судя по тому, что он натворил уже в тюрьме, его первоначальное преступление могло быть каким угодно. Его куклы оскорбляют кого попало, выдают секреты, устраивают подлые розыгрыши, воруют важные вещи и лезут в драку из-за пустяков. Что угодно могло быть причиной, но подозрительно никто не говорит о том, что это было конкретно. А разве Питер Нокио или кто-то из его кукол мог бы удержаться от того, чтобы пожаловаться на несправедливость приговора? Как будто это было что-то настолько серьезное, что он признает свою вину, но хочет забыть об этом, и не хочет, чтобы другие узнали. Здесь видна явная параллель с его предательством Мэлвина, только до этого как раз никому дела не было.
В его последнее появление в шоу свободы, Начальник тюрьмы сказал, что «ночное варьете умерло» после его с Тичем выступления. Правда, непонятно, в каком смысле. Это могло быть первоначальным преступлением Питера Нокио, если из-за него ночное варьете умерло как жанр или выступления в конкретном варьете с тех пор прекратились. В конце концов, у большинства осужденных здесь приговоры звучат каламбурно. Впрочем, это могло быть сказано и про его номер в шоу свободы, в положительном смысле: как если бы это затмило все. Другая версия, которая предлагается в том же эпизоде – его безнадежная бесталанность. Об этом можно судить по тому, как Начальник тюрьмы беспокоился о том, что его номер не улучшается, а потом прямо заявил ему именно это. Это была бы одна из самых глупых причин, но я сомневаюсь, что дело в этом. У Питера Нокио достаточно талантов, особенно по сравнению со всеми номерами из одиночного заключения, где он ни разу не был, то есть, по мнению тех же Начальника тюрьмы и мистера Берджеса был не настолько плох.
Еще одной загадкой так и осталась ситуация с куклами. В смысле, неизвестно, есть ли у них собственный разум, который они могут проявлять только через восприимчивого человека. Или у Питера Нокио недиагностированное раздвоение личности с отдельной личностью на каждую куклу. Или куклы воплощают его воображаемых друзей, на которых он сваливает свои неблаговидные поступки. Все ситуации можно интерпретировать любой из версий, но неоспоримых доказательств нет ни для одной.
Вот самые примечательные моменты, которые можно объяснить по-разному:
– Тич грубит кому не надо, Чарли Шимпанзе дерется из-за пустяков, Тэд Астер разражается праведным гневом. Если куклы имеют собственный разум, это объясняет, почему они часто делают что-то против воли Питера Нокио, полагая, что знают, что лучше для него, не заботясь о том, что причиняют ему вред (и он аналогично относится к ним). Если это психическое расстройство, то они воплощают то, что подсознательно он хотел бы сделать, но осознанно отказывается признавать, что на такое способен. И если это воображаемые друзья, то он все-таки делает то, что тайно хочет, отчасти перекладывая ответственность на кукол, отчасти занимаясь саморазрушением из-за своих страданий в тюрьме (ради шоу свободы он травмировал себя несколько раз подряд даже без кукол). В первом случае разумные куклы выбрали его, и ради их компании он принимает все их выходки, как обычные люди принимают неудобства, которые им доставляют их родственники. Во втором случае он озвучивает голоса в голове, которые ассоциируются у него с куклами, а также компульсивно выполняет их действия, которые на самом деле транслирует его подсознание. В последнем случае он готов рисковать во имя беспощадной честности, ребячливости и мести, при этом являясь хорошим актером, изображающим невинность и непонимание.
– Питер Нокио настаивает, чтобы все считали кукол отдельными личностями: здоровались с ними, обращались к ним, говорили «вы трое» вместо «двое», не переносили на него их реплики и поступки (он достаточно навязчив с этим, так что даже те, кто не собирается подыгрывать ему, иногда автоматически это делают). В первом случае, он является своего рода переводчиком для особой формы жизни и делает это достаточно естественно, как другие люди могут общаться со своими домашними животными и требовать уважения к ним. Во втором случае ему важно, чтобы окружающие принимали все части его личности, включая те, что он не хочет ассоциировать с собой. В третьем случае ему необходимо убедить всех, что куклы – сами по себе, чтобы лучше перекладывать на них ответственность и оправдывать себя.
– Чарли Шимпанзе управляет Питером Нокио, пока тот спит, а, проснувшись, понятия не имеет, что произошло. В первом случае все так, как выглядит: Чарли читает книгу «101 способ быть свиньей» и решает провернуть масштабный розыгрыш. В пользу этой версии говорит то, что он последовательно возвращается к этому снова и снова, а также в конце ему удается незаметно поменять одежду на Мэлвине и Питере к шоку обоих. Во втором случае – это причудливый вид лунатизма, где Питер Нокио во время сна принимает себя за Чарли Шимпанзе, и воспринимает спящее тело, как то, что приходится таскать с кукольной силой. В пользу этой версии говорит то, что когда показывают вид сверху, как он ползет по коридору, можно заметить, что он отталкивается ступнями, и на лестнице также помогает коленями. Третий случай здесь самый маловероятный, потому что невозможно хотеть так утруждаться больше одного раза ради глупого розыгрыша, на котором слишком легко попасться. К тому же когда он просыпается, говорит ерунду как бывает при настоящем пробуждении: сначала полагает, что говорит с мамой, затем пытается рассказать Мэлвину сон о заварном креме, и только потом удивляется, что находится в коридоре. Единственный момент в пользу этой версии – то, как Питер Нокио при Начальнике тюрьмы спрашивает Мэлвина: «Да, кто это был?» И тот не решается сказать, потому что это слишком абсурдно. Соответственно, Питер Нокио убеждается, что может заставить кого-то поверить в разумность кукол и отвести подозрения от себя, даже если попадется на чем-то.
– Чарли Шимпанзе говорит о себе, что он не настоящий; Питер Нокио говорит Тичу, что хотел бы, чтобы он был настоящим, а также ссорится с ним из-за того, что говорит за обоих. В первом случае Чарли Шимпанзе оборачивает в свою пользу то, что его никто не воспринимает серьезно. А Тич реально возмущен, тем что Питер Нокио не ценит того, что он ему дает, просто потому что он не может дать ему того же уровня отдачи. Во втором случае Питеру Нокио надоело слышать, что его куклы не настоящие, и Чарли саркастично проговаривает это, желая доказать обратное. А когда Питер Нокио цепляется за детали в споре с Тичем, он, наоборот, хватается за реальность, понимая, что личности кукол порождены его собственным разумом и не могут заменить реальной компании. В третьем случае Питер Нокио знает, что они не настоящие, и реплика Чарли Шимпанзе является остроумной шуткой по поводу перекладывания вины, а ситуация с Тичем – его рефлексией и диалогом с собой о неудовлетворенности своими творческими успехами и одиночеством.
– Питер Нокио рисует лицо на руке, после того, как мистер Берджес конфисковал его кукол. Это значит, что его потребность в куклах не связана с конкретными куклами, и он вполне может довольствоваться импровизированными подобиями. По версии с психическим расстройством получается, что он испытывает необходимость отделять часть своей личности и проецировать ее на что-то, что можно принять за отдельное существо. По версии с воображаемыми друзьями – то же самое, только потому, что он не может полноценно выражать свои мысли, будучи только собой. Впрочем, в других эпизодах, когда у него конфискуют кукол или они теряют голову, он временно заменяет их рукой и все равно говорит от их имени, как если бы у них была телепатия, и куклы могли говорить и без головы или находясь в шкафу. Так что версию с разумными куклами здесь не стоит полностью исключать.
– Куклы не могут видеть, чего не видит Питер Нокио, но могут заметить то, чего не замечает он. Когда он говорит Чарли Шимпанзе смотреть, не идет ли мистер Берджес, они пропускают его именно потому, что Чарли не может смотреть в другую сторону. Аналогично, когда Питер Нокио использует нарисованное на руке лицо в качестве перископа, пытаясь найти Мэлвина в толпе, он не сразу замечает, как тот подходит с другой стороны. Однако есть и моменты, когда куклы обращают его внимание на что-то. Например, когда Чарли Шимпанзе показывает, что Джимми Джинкс стоит под лестницей. Поэтому если куклы имеют собственный разум, он вполне может от них чего-то ожидать, хотя, кажется, они замечают только малозначимые детали, так что не стоит им поручать что-то ответственное. Если ему нужно винить воображаемых друзей, что они чего-то не сделали, проще было бы не брать на себя слишком много. Но, возможно, он хочет испытать удачу и посмотреть, что будет, если не предупредить Мэлвина или не успеть найти его до конца шоу свободы. А если способности кукол – это работа подсознания, он просто не понимает, что все должно было сработать иначе: мистер Берджес бы отвлекся на Чарли Шимпанзе, а Мэлвин бы узнал, где он в толпе.
– Куклы вырыли подкоп под кроватью. Если они были живыми, как превратившиеся в кукол заключенные, они вполне могли сами это сделать, но куклы Питера Нокио не активны сами по себе. Тем не менее, у них получается делать что-то, что было бы затруднительно для человека с громоздкой куклой на руке, например, шить на машинке. Или он мог сам выкопать этот подкоп в очередном приступе лунатизма, передавая контроль куклам. Или он просто все всегда делал сам и использовал кукол как часть игры, например, когда руками Тича гримировал себя на Хэллоуин. Ничего из этого не объясняет, как получилось вырыть подкоп незаметно для Мэлвина, но, возможно, тот крепко спал или занимался своими делами с другими заключенными.
– Тэд Астер пытается раскрыть Начальнику тюрьмы правду об Адском Коте, несмотря на протест Питера Нокио. В первом случае тот действительно тянет его за собой, как кого-то, кто боится идти один, и считает, что сможет тонко намекнуть, чтобы вызвать подозрения только у кого надо. Получается наоборот. Во втором случае Питер Нокио сам не может удержаться, но пытается остановить Тэда Астера своей сознательной частью, догадываясь, что сейчас не подходящий момент и не стоит подставляться. В третьем случае он пытается использовать симпатию Начальника тюрьмы к Тэду Астеру и манипулятивно зажимает ему рот, чтобы вызвать интерес к тому, что он скажет. Это срабатывает, хотя он тут же теряет расположение Начальника из-за ответных манипуляций Адского Кота.
– Питер Нокио отказывается от шанса попасть в шоу свободы ради операции по удалению вросшего ногтя Чарли Шимпанзе. Это на него не похоже, но спасло его от очередного разочарования. В первом случае Чарли Шимпанзе мог сам подать ему идею операции, а потом сопротивлялся и усугублял свое состояние, чтобы тот не думал, что сможет быстро закончить и успеть на шоу. Во втором и третьем случае Питер Нокио осознанно или нет решил заняться именно этим, и отвлечься от своей помешанности, поскольку и так слишком много страдает из-за этого. Интересно, что у него как-то оказались инструменты врача. Возможно, перед этим он побывал в медицинском отделении, и именно тогда была придумана вся эта история. Ему дали инструменты ненадолго или, может, он украл их и надеялся незаметно вернуть, поэтому в тот момент не хотел упускать уникальную возможность поиграть с ними.
– Питер Нокио привязан к креслу и хочет, чтобы кукольный бобр перегрыз веревку. Он, очевидно, может освободиться более простым путем, причем ему надо спешить рассказать о преступнике, пока тот не сбежал с деньгами. Тем не менее, он готов пожертвовать успехом своего расследования, лишь бы остаться верным игре. Если куклы разумные, он дает бобру побыть героем и, даже считая это плохой идеей, подбадривает его, что хоть медленно, но у него получается. В случае двух других версий, видимо, настолько сильно его желание воссоздать сцену с перегрызанием веревки, какие часто показывают в мультиках, а также понимание, что другого случая может не представиться.
– Куклы уговаривают от них не избавляться и обижаются после. Один раз Питер Нокио упускает возможность выступить в шоу свободы из-за этого. И, похоже, ему нельзя просто взять кукол и обращаться с ними как ни в чем не бывало. Они могут даже испортить ему выступление, если он так сделает. Если куклы разумные, вполне можно понять, что Питер Нокио хочет освободиться от лишней ответственности и перестать терпеть последствия их выходок. Куклы в этом случае лучше понимают их созависимость, но не могут вразумительно донести это до него из-за его нежелания к ним прислушиваться в такие моменты. Когда до него, наконец, доходит, естественно, они делают что могут, чтобы заставить его это запомнить. В случае психического расстройства, возможно, Питер Нокио надеется, что его неприятности прекратятся, если он избавится от кукол, однако своим поведением доказывает, что не куклы – источник его неприятностей, а он сам. Наконец, в случае воображаемых друзей он хочет отказаться от хобби, на которое потратил слишком много времени, разочарованный тем, что оно не приносит желаемых результатов. Однако всегда вынужден признавать, что хочет продолжать заниматься этим, и ему нужно время, чтобы бороться с внутренними противоречиями, где обиженные куклы олицетворяют аргументы, почему ему не стоит возвращаться, на которые ему нужно найти для себя ответы.
– Тич признается Питеру Нокио: «Я не могу петь без тебя», и все остальное, что они говорят друг другу на последнем выступлении. Этот эпизод ставит вопрос о разумности кукол в центр сюжета и оставляет его открытым. Тич может быть просто куклой, что так и не показывает признаков жизни, которых все от него ждут, пока, наконец, не понимают, что Питер Нокио делает его таким, каким все успели его полюбить. И фраза «Я не могу петь без тебя» означает, что с одной стороны кукла буквально петь не может без кукловода, а с другой – кукловод не может петь без куклы как без способа самовыражаться, с которым можно не бояться выглядеть глупо. В этом случае главная мысль всей его сюжетной линии в том, что ему было нужно примириться со своим главным увлечением, даже если оно создает проблемы и не нравится окружающим, потому что оно дает ему то, чего не даст никакое другое занятие.
Или Тич может быть живым, но трагически беспомощным, способным действовать только через Питера Нокио – это делает сильным момент их воссоединения, когда оба признают это и обещают больше ценить друг друга. Чего Тич ни разу не признает, так это того, что он ненастоящий. Он сам начинает ссору, говорит, что дуэту конец и требует, чтобы Пит снял его с руки, несмотря на то, что для него это будет намного хуже. Дальше Тич демонстрирует, что даже если будет брошен, не перестанет быть собой. Однако он тоже учится не принимать Питера Нокио как должное. Так что фраза «Я не могу петь без тебя» здесь выражает эмоциональную привязанность, напоминает о нужде и незаменимости. Это может быть аллегорией инвалида, которого понимает только один близкий человек и временами от этого устает, однако не забывает о том, почему это важно. Ситуация с Мэлвином перечеркивает все хорошее в этой точке зрения, поскольку тот не был беспомощным, и Питер Нокио сделал его таким. Это возвращает к версии, что его куклы все-таки не разумные. Хотя…
– Существуют люди, превратившиеся в кукол. Мэлвин является самым бесспорным доказательством. Правда, в виде куклы он все еще максимально похож на себя, может самостоятельно говорить и двигаться. Превращенные куклы, что были в шкафу, тоже могут двигаться и издавать звуки, но не все могут разборчиво говорить, и не все похожи на людей. Отсутствие речи можно объяснить безумием от пребывания в такой жуткой ситуации, а причудливая внешность может быть связана с причудливыми сценическими костюмами. Некоторые куклы из шкафа до этого появлялись у Питера Нокио. Мелкое розовое существо, похожее на паука, изображало ангела на коробке в рождественском эпизоде. Бушеми – другое розовое существо появлялось в эпизодах, где критикесса отрывала куклам головы, и где Мэлвин пытался настроить компьютер. Еще в шкафу был тот закопченный тип, который в эпизоде с радио ди-джеем прятался в духовке. Они могли самостоятельно двигаться и шуметь, однако также позволяли Питеру Нокио управлять ими. Один этот факт держит на плаву версию с разумными куклами, и не может быть объяснен двумя другими версиями.
Скорее всего, в какой-то степени верны все версии. Питер Нокио делает кукол большой частью своей жизни по многим причинам. Куклы воплощают все, чего ему не хватает, и все, что ему в себе не нравится. Он компенсирует свою уязвимость их бесстрашием и свободой от необходимости думать о последствиях. Он также может безопасно вымещать негативные эмоции, либо отыгрываясь на куклах, либо позволяя им наказывать себя. И он может сам сомневаться в разумности кукол из-за их несамостоятельности, однако в любом случае старается заставить всех остальных принимать их как особую форму жизни, достойную человеческого отношения. Куклы помогают ему пройти через травмирующий период жизни, но все-таки этого недостаточно, чтобы предотвратить худшее. В конце концов, он остается со своими проблемами либо один на один, либо с бессильными дерзкими существами, которые плохо представляют, как ему помочь.
Третий сезон реально меняет все к худшему, не только порядки этой тюрьмы, но и законы мира. Даже персонажи и сюжеты первых двух сезонов воспринимаются совсем не так, как до этого. А все переворачивает первый же эпизод третьего сезона «It’s a Puppet», где вводят бесчеловечный дополнительный номер, а Мэлвин превращается в куклу.
Это превращение в кукол реально берется из ниоткуда и все, что о нем говорят – «такое случается». Сама сцена противоречива: вот Начальник тюрьмы и мистер Берджес не могут поверить, что это не розыгрыш… и немедленно перескакивают к обыденному: «еще один», которых у них полный шкаф. Не понимаю, как можно было представить такой масштабный элемент их реальности (который не является шуткой одного эпизода, а остается надолго) и не объяснить вообще ничего.
У меня есть две версии, одна невероятней другой. Первая основана на том, что Мэлвин хотел искать лекарство, а в одном из следующих эпизодов из ниоткуда возникла другая сюрреалистичная болезнь, при которой люди превращаются в кур-мутантов. Разница в том, что в случае с куклами не было эпидемии, во время которой превратились сразу многие. Похоже, это всегда были единичные случаи, как с Мэлвином. Также нельзя сказать, что тревогу не поднимали потому, что никто не спрашивает, куда пропадают заключенные, а из персонала никто не превращался. Одной из таких кукол была медсестра.
В этом случае, превращенных кукол могли держать в шкафу из-за боязни, что это заразно. Хотя если так – не лучше ли было убрать этот шкаф подальше от Начальника тюрьмы? Однако в других эпизодах показано, что тот иногда держит в шкафах своего кабинета и нормальных людей (с которыми, кажется, все в порядке, не считая того, что все они выглядят странно спокойными или даже веселыми). Похоже, куклы были заперты в шкафу, просто потому что для них была нужна тюрьма поменьше. Это объясняет, почему Начальник разрешил Мэлвину остаться в камере, но ему было все равно, что он застрял в решетке – результат получился такой же.
Итак, в шкафу были живые куклы, включая тех, с которыми до этого появлялся Питер Нокио. Он мог просто случайно найти жертв этой странной болезни, или он сам является носителем вируса, который превращает окружающих в кукол. Если так, то его вирус странно распространяется не на тех, с кем он чаще контактирует, а на тех, с кем он едва пересекается. За исключением Мэлвина, на которого все же подействовал примерно после пяти лет их проживания в одной камере. Дальше оказывается, что Питер Нокио знал всех превращенных кукол по именам, на которые они отзывались, когда прощался с ними. То есть он знал их как людей. И поскольку здесь уже достаточно сверхъестественности, вторая версия – это проклятье, которое поражает тех, кто предает его доверие.
Сверхспособности в этом сериале – не что-то неслыханное: Мэлвин может добиться расположения одним коротким танцем, все неконтролируемо смеются над несмешными шутками Джейка ЛеПланта, ди-джей Тони Блэкберн может всех усыпить своей музыкой, Фелисити Жонглирующая Невидимка – по-настоящему невидима, Джимми Джинкс устраивает катастрофы одним своим присутствием. Здесь даже существует фея, способная превратить куклу в человека. Когда гипнотизер Тони Транс сказал, что у Питера Нокио очень сильная аура, возможно, в этом было больше, чем способность гипнотизировать и изображать Начальника тюрьмы. Не исключено, что та фея как-то связана с ним и ранее исполнила его другое желание в своем сомнительном стиле. Все-таки в эпизоде «Angry Puppet», ее вызвало именно его достаточно сильное желание, чтобы Тич стал настоящим. Естественно, он не может пользоваться этой способностью по желанию и не подозревает о ней. Сложно представить, что он бы успел превратить в кукол всех тех, что попали в шкаф, но, возможно, он просто не замечал, как это произошло со всеми, кто как-то разочаровал его. Неизвестно, что с ним было в первые три года до начала сериала, когда он ни разу не получал приглашения на шоу свободы. Также неизвестно, куда делись некоторые одноразовые злодеи, которые никуда не уходили в конце. Зато начиная с третьего сезона у Питера Нокио то и дело появлялись новые куклы, которыми он никогда не пользовался. Конечно, поскольку он сам их делает, и, согласно его предыстории, был скульптором, он мог просто заниматься этим в свободное время. Но это не объясняет живых кукол, которых он к тому же знал. Если так продолжалось, их могли приносить к нему, вместо того, чтобы запирать в шкафу.
Здесь сама идея, что Питер Нокио превращает людей в кукол, крайне странная, однако в «Легенде о Дике и Доме» – это его основная тема. Там Дэйв Чапман играет Повелителя зверей (Beastmaster), злодея, который превращает людей в животных, просто потому что любит животных больше. Но хоть он с ними и сюсюкает и перестает злиться на провинившихся, но это не означает, что он более бережно к ним относится – на самом деле ничуть. Он легко избавляется от самых верных помощников, которые подвели его, превращая их в животных, а помощников-животных за то же самое может даже съесть. Так же, как и Питер Нокио любит кукол не как таковых, а больше в виду своей власти над ними.
Как будто в самом превращении в куклу было мало жути, судьба Мэлвина далее становится еще хуже. Поначалу все не кажется таким уж безнадежным. Можно подумать: не закончат же они его историю вот так. Затем кажется, что все идет к плохой, но все еще обнадеживающей концовке. Однако в последний момент оказывается, что дьявол из машины все это время был здесь! Ведь даже если Питер Нокио никак не связан с превращением людей в кукол, его предательство невозможно отрицать.
И я понимаю, что это, скорее всего, вина авторов. Не стоило очернять того, к кому надо хорошо относиться еще следующие два сезона. Питер Нокио был достаточно сложным персонажем и без перехода морального горизонта событий. Но сейчас я даже не могу сказать, это все испортило или открыло новую глубину.
Это первый эпизод, в котором начинается нелинейное повествование. Поэтому при первом просмотре можно и не понять, что Питер Нокио пишет письмо маме уже после всех остальных событий. Я сначала думала, что он не заметил превращение Мэлвина, потому что писал письмо, и не хотел, чтобы тот отвлекал его. А Мэлвин стонал оттого, что превращался именно тогда, но во сне, и поэтому сначала сам ничего не понял. Так стоило бы сделать, если бы Питер Нокио все-таки помог ему сбежать. На самом деле у него не было даже такого оправдания. На тот момент он прекрасно знал, что произошло, и не собирался ничего с этим делать. Осознание того, что первая сцена – на самом деле последняя, это то, что TV Tropes называют «Ужас у холодильника». Когда Питер Нокио говорит Мэлвину заткнуться, он оглядывается в сторону окна. В ответ Мэлвин всхлипывает и продолжает звать его. Такие подробности выглядят куда более жуткими, когда уже знаешь, что произошло.
Моменты, когда Питер Нокио обещает Начальнику тюрьмы, что позаботится о Мэлвине, и когда позже говорит тому, что сделает все в своих силах, чтобы помочь ему, после концовки перестают быть милыми и начинают выглядеть больше как поцелуй Иуды. Даже если тогда он говорил искренне и не думал становиться предателем, после этого он поступил с точностью до наоборот.
В сцене, где Мэлвин призывал остальных отправиться на поиски лекарства от «кукольности», Питер Нокио стоял, скрестив руки на груди. Как кукловод он, очевидно, был недоволен такой самостоятельностью кукол, даже если они первоначально были людьми. В следующей сцене хоть и кажется, что он выбросил за окно всех, позже оказывается, часть кукол из шкафа он все же оставил себе, причем не тех же самых, что появлялись у него ранее. Хотя в том эпизоде они еще бойко проявляли признаки жизни, в его камере перестали. С большинством он никогда не взаимодействовал, и они просто валялись в куче или стояли на полке. Но некоторых он мог использовать и иногда выбирал вместо своих основных. Зеленое существо в комбинезоне в цветочек появляется в толпе кукол из шкафа, и остается в его камере сразу после этого эпизода и в «Tough Nut» называет себя «одним из его драгоценных кукол». Еще один из этих кукол, Мистер Сквигглс – рыжее рогатое существо с черной гривой – в эпизоде «Lost Laugh» сказал, что не может петь из-за того, что опухоль его голосовых связок делает речь болезненной. Так что либо именно поэтому он позволил Питеру Нокио говорить за него, либо поэтому же тот больше не пытался с ним разговаривать.
События этого эпизода накладывают отпечаток на восприятие даже первых двух сезонов в том плане, что делают видимыми параллели, предзнаменования и моменты, особенно прискорбные в свете ужасной судьбы Мэлвина. Часть из них – просто совпадение, но часть заставляет задаться вопросом: почему такое всегда происходило с ним?
В S01E04, где Мэлвин пытается сбежать к бабушке, Питер Нокио делает похожего на него манекена. По сути, его кукольную версию, только в натуральную величину. Когда Мэлвина ловят, его бабушка сидит с этим манекеном вместо него и уговаривает его поесть торта. Прежде всего, как это получилось? Мэлвин рассказал о бабушке Начальнику тюрьмы, так что тот мог бы сделать для него хотя бы это, но в таком случае странно, что бабушка ничего не узнала. Это точно не мог сделать Питер Нокио. В других эпизодах он ясно дает понять, что если бы он сбежал, то не вернулся бы. В отличие от Мэлвина, который занимал желанное место нужного всем человека, Питер Нокио был реально озлоблен из-за того, что он в тюрьме, когда мог бы выступать. Если бы ему удалось сбежать, когда все отвлеклись на неудачную попытку Мэлвина, он бы не поставил его интересы выше своих. Или, если бы он сбежал и был пойман, не упустил бы возможности в следующий раз пожаловаться на это. А после его предательства, можно сказать, что и все следующие годы бабушке Мэлвина придется довольствоваться тем манекеном с шариком вместо головы (который однажды сдуется). Он даже не сильно отличается от того, во что превратился сам Мэлвин после долгого пренебрежения.
Там же, в S01E04 Мэлвина подвешивают вниз головой, а в ответ на его возражение, что ведь так кровь приливает к голове, отвечают, что ему это полезно. Просто один из примеров легкомысленности Начальника тюрьмы и жестокости мистера Берджеса (и равнодушия всех остальных). Они не относились к Мэлвину по-человечески еще тогда, им ничего не стоило оставить его беспомощно висеть на окне в течение нескольких лет, ведь в виде куклы он не может умереть от этого.
В разных эпизодах Мэлвин демонстрирует, что не считает кукол Питера Нокио отдельными личностями. В S01E12, Мэлвин считает смехотворной саму идею, что кукла может говорить… знал бы он, что сам станет говорящей куклой! И уже его никто не будет воспринимать, как настоящего! Это, кстати, не единственный случай, когда Мэливин становится жертвой того, во что не верил. В S02E11 он не верит в гипноз, но затем оказывается загипнотизированным и думает, что на нем горят штаны, хотя Тони Транс даже не пытался гипнотизировать его, а просто объяснял, как это делается.
В S01E13 Мэлвин просит разрешить им смотреть телевизор, призывая понять, каково это весь день торчать в камере, когда нечего делать… И в итоге ему приходится торчать в решетке окна, где все, что он может делать – это смотреть на улицу и болтать ногами! А телевизор смотреть заключенным все-таки разрешили, Начальник тюрьмы даже получил предписание, что все заключенные должны смотреть «Слабое звено». Не исключено, что даже по тому самому телевизору. Только к тому времени, когда в S02E11 Мэлвин хотел, чтобы Питер Нокио всегда позволял ему выбрать канал, неизвестно довелось ли ему вообще посмотреть телевизор еще хоть раз.
В S02E07 Мэлвин и Питер выезжают на роликах к внешним воротам тюрьмы и застревают головами между прутьев решетки. Вся похожесть ситуации заставляет думать, что куклу в таком положении оставили не просто так, и авторы хотели бы сделать это с настоящим Мэлвином. А Питер Нокио, хотя испытал на себе каково это, эмпатии это ему не прибавило.
В S02E09 Мэлвин хочет стать ди-джеем. Это, очевидно, отсылка к тому, что он стал ди-джеем в реальности. И это могло бы стать для него выходом, если бы его боязнь сцены никуда не делась. Будучи ди-джеем, ему не обязательно видеть зрителей. Он мог делать это, хоть отвернувшись, хоть с завязанными глазами или в непрозрачных очках, хоть просто все время смотреть только на пульт. И таким образом победить в шоу свободы. Однако потом я узнала, что он уже побеждал в шоу свободы, присоединившись к самому популярному номеру. С одной стороны, было бы неплохо, если бы он победил в этот раз сам, и таким образом избежал своей ужасной судьбы. С другой – тогда бы не выяснилось, что его ужасная судьба в принципе возможна, и получилось бы, что он просто снова бросил Питера Нокио.
До того, как я посмотрела S01E14, я предполагала, что Мэлвин все-таки получил запоздалое помилование от королевы или его срок просто закончился. Кажется, было бы лучше, если бы его выгнали из тюрьмы, когда он хотел остаться. Тогда бы его последующее возвращение выглядело неизбежным, и это бы означало, что в третьем сезоне авторы не могли от него избавиться благоприятным образом – он бы просто отказывался уходить.
Оказалось, что он хотел участвовать в шоу свободы, преодолел свою боязнь сцены и был рад победе, некоторое время провел на свободе… а потом передумал. С его характером он мог подружиться с кем угодно, выступать и не зависеть от своей нелегальной деятельности в тюрьме. А если он чувствовал ответственность за моральную поддержку Питера Нокио, стило искать способ вытащить его оттуда, вместо того, чтобы подстраивать себе еще один срок. Ну, или подумать об этом сразу, хотя бы обратив на него внимание в конце шоу свободы, и передумать уходить еще тогда. Конечно, Мэлвин был окрылен исцелением от боязни сцены, но, учитывая, как на всех действуют его танцы, он мог бы понять, что теперь сможет победить в любое время. И сначала устроить освобождение Питера, а потом заняться своим. В общем, ему стоило либо не уходить, либо не возвращаться. Но надо же было совершить роковую ошибку на роковой ошибке!
Когда Мэлвин ушел в первом сезоне, он не попрощался. Питер Нокио помогал ему поверить в себя и выступить в шоу свободы, когда все было готово сорваться. И только под конец, когда тот победил вместе с музыкальной группой, он осознал, что это значит. Мэлвин даже не посмотрел в его сторону, пока он тихо плакал из-за него. Это, конечно, могло быть связано с негласными порядками этой тюрьмы, согласно которым победители шоу свободы должны уйти немедленно, и даже чемодан с вещами приготовить заранее, иначе все придется оставить. Вот почему псевдо Лайонел Блэр так легко получил доступ к вещам Мэлвина.
В том же рождественском эпизоде Мэлвин также не знал, что мистер Берджес был так зол из-за того, что он уходит, что пришел срывать злобу на Питере Нокио. Конфисковал всех его кукол, а в конце даже хотел от них избавиться! Его бы это добило. Опять же, если бы Мэлвин знал, возможно, не стал бы оставлять его с этим. Впрочем, здесь все закончилось благополучно: когда на Берджеса упал крупный мужчина в костюме феи, Нокио не мог злиться на него. Правда, неочевидно, не винил ли он при этом Мэлвина. На самом деле никто не несет ответственности за поступки других людей, особенно тех, у которых больше власти. Однако можно заметить, что Питер Нокио часто более лоялен к тюремщикам, чем к другим заключенным. Например, в S01E07, Питер Нокио долго злился, когда думал, что голову Пончика съел Мэлвин, и даже пошел жаловаться Начальнику тюрьмы, но когда выяснилось, что это сделал мистер Берджес, Питер Нокио был шокирован только в первый момент, но уже к концу той же сцены беззаботно улыбался.
То, как Питер Нокио обращался с Лайонелом Блэром. От холодных взглядов и претензий к его поведению, до абсурдного требования вернуть Мэлвина и ношения повязки на глаза, наушников и таблички «я тебя игнорирую». Он не просто хотел демонстративно страдать, а, скорее, делал это манипулятивно, надеясь, что это как-то убедит тех, кто действительно может устроить возвращение Мэлвина – например, самого Мэлвина, как в итоге и получилось (когда он замаскировался под Лайонела Блэра). Кроме того, Питер Нокио токсично вел себя с Лайонелом Блэром, чтобы тот не захотел задерживаться, и Мэлвину было куда возвращаться. В то же время нельзя сказать, что он не стал бы игнорировать его так же, поскольку, по злой иронии, в обоих случаях это был Мэлвин.
Возвращение Мэлвина воспринималось трагично еще при первом просмотре. Если уж он так хотел вернуться, было бы неплохо сначала попробовать устроиться в тюремный персонал – обеспечивать артистов нужными вещами законным путем. Он уже помогал Начальнику тюрьмы, так что тот, вероятно, его бы принял. Вместо этого Мэлвин сначала получил продление срока на десять лет за танцевальный конкурс, а потом еще и длинный список с издевательскими заданиями и грязной работой. Это хорошо показывает, почему ему не стоило возвращаться в качестве заключенного. Но в свете третьего сезона его возвращение становится вдвойне трагичным, ведь он вернулся навстречу ужасной судьбе.
И особенно ему не стоило возвращаться ради Питера Нокио. То, что в S02E07 Мэлвин снова захотел участвовать в шоу свободы и выйти из тюрьмы вместе с ним, показывает, что он хотел вернуться исключительно ради него. Хоть Мэлвин и говорил, что скучал также по этому месту, по всем следующим эпизодам видно, что это неправда. Он даже отмечал на стене количество вздохов за день. Питер Нокио, конечно, очень страдал без него до этого, но сразу перестал, став единоличным устроителем его ужасной судьбы.
Мне сначала казалось самым жутким то, насколько ни с того ни с сего происходит его предательство. Но, пересмотрев, я поняла, что на самом деле намеки были. Теперь самое жуткое – то, как легко их не заметить. Такие незначительные детали совсем не выглядят тревожными звоночками, если не знать, к чему конкретно они ведут.
В S01E12 коварный чревовещатель Алан убедил Питера Нокио, что с куклами тот не победит в шоу свободы. Но хоть Алан и говорил, что Начальник тюрьмы не любит чревовещателей, и что куклы не помогут ему выбраться из тюрьмы, он точно не говорил, что ему надо от них избавиться. Нокио сам решил сделать это. Несмотря на их протесты и здравые замечания, он убрал их в коробку, наверняка одну из тех, которые отправляют на благотворительность. Он явно хотел расстаться с куклами бесповоротно и на сердитой ноте, точно так же как потом поступил с Мэлвином. Только в случае с ним он так и не раскаялся.
Там же, в S01E12, Питер Нокио играл с куклами в прятки, они нашлись на полке – где и всегда. Но когда они играли в прятки в S02E09, куклы все-таки были спрятаны в разных местах. Мистер Вонки – как позже выяснилось, один из тех живых кукол – выглядел закоптившимся и кашлял, потому что прятался в духовке, и его не могли найти несколько дней. В итоге, очевидно, его нашел кто-то другой. Конечно, этот мог и сам туда залезть, и потом не знать, как выбраться. Но это и показывает, что таких кукол Питер Нокио особенно склонен где-то оставлять и забывать.
В S02E11 Питер Нокио хочет использовать гипноз, чтобы заставить Начальника тюрьмы отправить его на шоу свободы. Но первым делом он гипнотизирует Мэлвина, чтобы заставить его согласиться с его планом, затем внушает ему, что он – француз, а также женщина. Этот момент показывает, что он легко начинает злоупотреблять властью и в первую очередь обращается против Мэлвина. Конечно, он относится к этому несерьезно, но это такая же несерьезность, с какой актер здешнего гипнотизера, Росс Ли в своем шоу «Chute!» оставляет детей на съедение монстру в конце каждого эпизода. В его случае такое поведение связано с его безумной безвыходной ситуацией.
В случае Питера Нокио, скорее всего, это связано с тюремной обстановкой. В условиях жесткой иерархии люди часто копят негатив и срываются на тех, кто ниже по положению или психологически слабее. Обычно Питер Нокио чувствует себя самым уязвимым, и отчасти компенсирует это за счет кукол, но охотно переключается на Гимберта или Мэлвина, если представляется случай. Он получает амулет гипнотизера благодаря случайности, не готовый к ответственности и без твердых моральных принципов. Такие, придя к власти, часто сами начинают вредить всем, до кого могут добраться.
В первом сезоне Мэлвин был корыстным только по отношению к заключенным, для которых добывал вещи контрабандой. Но под конец второго сезона он почему-то решил обманом эксплуатировать Питера Нокио. Когда гипнотизер выводил его из-под гипноза, Мэлвин решил навязать ему, чтобы он прибираться в камере, даже если не его очередь, всегда позволял ему выбирать канал по телевизору и отдавал ему свой пудинг. В этот раз, можно сказать, это была маленькая месть за гипноз.
В S02E12 – буквально следующем эпизоде (про суперкомпьютер), оказалось, что Мэлвин уже не первый раз сваливает на него грязную и муторную работу, которую изначально поручили ему. Под предлогом, что это просили сделать конкретно его, Мэлвин уже заставил Питера Нокио чистить унитазы палочками для еды (одно из причудливых наказаний мистера Берджеса), а теперь дал ему сортировать перепутанные страницы руководства по использованию компьютера. Он не планировал продолжать делать это с ним до конца срока, и все еще по собственной инициативе пытался продвигать его в шоу свободы.
Однако, создается впечатление, что все это началось именно в последних эпизодах второго сезона – как будто специально, чтобы оправдать ужасную судьбу Мэлвина в начале третьего. Если однажды обман раскрылся, это добавилось к причинам для предательства. Впрочем, это не главная причина, и если бы он этого не делал, скорее всего, ничего бы не изменилось. Но если предполагать, что Питер Нокио виноват не только в предательстве, но и в превращении его в куклу, возможно, между сезонами он узнал об этом, и хотя сам не собирался мстить, его проклятье сработало.
А теперь главные причины. Питер Нокио был в отчаянии из-за ухода Мэлвина и плохо ел, ни много ни мало, нескольких месяцев. Однако в конце рождественского и новогоднего эпизода он еще был в порядке. Похоже, все началось после той короткой новогодней встречи, когда он понял, что действительно остался один, и что жизнь Мэлвина продолжается, просто они больше не могут видеться. Очевидно, этот период сильнее всего повредил его психическому состоянию, а то, что Мэлвин снова захотел уйти, стало последней каплей.
Возможно, его ситуация с куклами отчасти связана с боязнью одиночества, и поэтому уход Мэлвина так сильно ударил по нему. Человеческое взаимодействие важно, поэтому после своего предательства Питер Нокио начал постоянно писать письма маме (чего не делал раньше), перестал возражать против новых сокамерников (хотя никто из них с ним не остался), а также стал больше общаться с тюремным персоналом. До этого он общался в основном только с Мэлвином, и привык ему помогать, но в этих двух эпизодах был особый случай, где помочь ему означает навредить себе. Вот почему он оба раза до самого конца помогал Мэлвину уйти, и потом жалел об этом. Только во второй раз у него появилась возможность передумать отпускать его.
Однако почему он так долго переживал из-за победы Мэлвина в шоу свободы, а его кошмарную участь принял легко и быстро, притом, что сам же ее устроил? Он был реально помешан на свободе в принципе, и поэтому так болезненно принял то, что Мэлвин ушел раньше него. Он хотел вернуть его не столько потому, что скучал по нему, сколько потому, что не мог смириться с тем, что Мэлвин может наслаждаться свободой, пока он сам продолжает страдать в тюрьме. Поэтому его все устраивало в том, что Мэлвин, все равно что больше не с ним – главное, что тот несвободен и в худшем положении, чем он.
То, что Питер Нокио вдруг начал считать Мэлвина раздражающим – это в каком-то роде способ справиться со скорбью. Как бы это ни было цинично, раздражение реально помогает легче пережить расставание, потому что в этом случае потеря начинает восприниматься как облегчение. В начале второго сезона Питер Нокио грустил перед черно-белой фотографией Мэлвина в рамке, как обычно делают, когда оплакивают умерших. В начале третьего сезона он так же слезно прощался с Мэлвином, и ситуация могла бы повториться. Но Мэлвин застрял в решетке, так что Питер Нокио не мог так же предаваться горю, как без него. Поскольку тот не ушел на самом деле, одна негативная эмоция перешла в другую, и он смирился с новым положением вещей в том же эпизоде.
Само предательство все еще довольно бессмысленное, но в свете всех деталей видно, что для Питера Нокио это не было нехарактерно, а напротив – практически закономерно при его специфических проблемах в обстановке, не способствующей их здоровому решению. Это объясняет его мотивы, но это не отменяет того, что в третьем и четвертом сезоне к нему сложно хорошо относиться.
Его предательство невозможно не заметить, даже если пропустить тот эпизод. О нем также невозможно забыть, потому что это не что-то сделанное однажды – это продолжается и продолжается. В каждом эпизоде следующих двух сезонов Мэлвин висит на окне как постоянное напоминание. И, что особенно жутко, можно даже проследить, как он постепенно теряет волю. Сначала он говорит, что застрял, надеясь, что Питер Нокио его вытащит. Поняв, что тот не собирается, Мэлвин жалуется на то, что болит голова, и ему нужен стакан воды. Очевидно, это фантомные боли и потребности, поскольку он не умирает от пренебрежения ими. На следующий день он продолжает всхлипывать и звать Питера. В первой половине третьего сезона Мэлвин еще подает несколько реплик, но в дальнейшем может только стонать. В разных эпизодах можно видеть, как он иногда отталкивается ногами от стены, пытаясь подтянуться и освободиться самостоятельно, но ничего не получается. Когда в камеру заходят другие люди, он машет руками, пытаясь привлечь внимание. Иногда его руки снаружи, и он, видимо, пытается обратить на себя внимание людей на улице. Это тоже безнадежно, потому что не знающие контекста никогда бы не догадались, что он – самостоятельная личность и нуждается в помощи. В конце концов, Мэлвин сдается и больше не делает ничего, разве что продолжает шевелить ногами. Так что даже нельзя сказать, что авторы о нем забыли: ведь кто-то же это делает!
Кажется, все относятся к этому легко, потому что превращение в куклу делает ситуацию несерьезной. Однако, возвращаясь к параллели с инвалидностью, здесь это параллель с тяжелой болезнью, которая может быть вылечена. Мэлвину даже не требовалось постоянной помощи, он хотел найти лекарство сам. Проблема в том, что люди, которые отказываются сами заботиться о попавших в тяжелую ситуацию, могут найти для них попечителей, или, как минимум, не мешать им искать помощи у других. Но Питер Нокио решил удерживать Мэлвина в беспомощном положении, изолированно от всех остальных. И это нельзя назвать пренебрежением по незнанию, потому что он тоже не забыл о нем. Время от времени он все же обращал на него внимание, но только чтобы сделать его существование еще хуже.
В эпизоде «Strike», пока Питер Нокио пишет очередное письмо, Мэлвин говорит: «Мне нужно немного курицы, я голоден». Кажется, эту реплику вставили не в тот эпизод. Она бы больше подошла к «Chicken Fever», где была и куриная тема, и у Питера Нокио было полное мусорное ведро домашней еды, которую никто не хотел есть.
В эпизоде «Quizzee Rascal» Питер Нокио составляет из гигантских букв на стене слово «BUM» (задница) – любимое ругательство Мэлвина. Именно тогда Мэлвин говорит: «Я не чувствую ног». Неизвестно, мог ли он это видеть, или просто так совпало. Позже в этом же эпизоде, когда ведущий и казаки столпились в этой камере, Мэлвин махал рукой, пытаясь привлечь к себе внимание. Здесь даже хорошо, что не получилось. Казаки могли порвать его безо всякой причины, как то игровое колесо, которое для них было, казалось бы, выгодным.
В эпизоде «Slammer Power» Мэлвин говорит: «Пит, можешь меня подтолкнуть?» Он странно еще не отчаялся после, как минимум, пяти недель, которые тот его игнорировал. Эту реплику, опять же, могли вставить не туда, и она должна была идти раньше. Но он рыдал еще в том же эпизоде, где застрял, поэтому чтобы сказать это неважно когда, ему надо было включить свой оптимизм, и надеяться, что однажды Питер Нокио одумается.
В эпизоде «Gov on the Run» Питер Нокио швыряет кекс, который как попрыгунчик отскакивает от всего и попадает в Мэлвина, который вскрикивает и дальше хнычет еще некоторое время. Кекс прилетает обратно, и Нокио бросает его сильнее, так, что сам пугается результата. Пока кекс летает как рикошетящая пуля, можно услышать еще несколько возгласов Мэлвина. Я не просто так подчеркиваю, как много Мэлвин плачет в третьем сезоне. Это явно показывает, что здесь не тот случай, когда можно считать, что куклы ничего не чувствуют.
В «Tough Nut» Большой Барри похищает всех кукол Питера Нокио. Но что насчет Мэлвина? Окно в той сцене как будто специально не показывают, и даже по тени невозможно понять там ли Мэлвин или нет. Было бы иронично, если бы он был освобожден таким неожиданным образом. Всю интригу портит вступление, которое хронологически идет после основного сюжета, и в нем ясно показано, что Мэлвин все еще там.
Кстати, в той сцене пропадают и другие специфические вещи, как фото в рамке. А керамические кружки с фотографиями оказываются заменены на простые металлические. К тому же на тот момент самих кукол уже слишком много, чтобы одному унести за раз. Создается впечатление, что Питер Нокио тогда просто попал не в свою камеру, а плакат с Маппетами мог быть и у кого-то еще.
В эпизоде «Slammer Christmas» камера Питера Нокио украшена к празднику. На Мэлвина надет рождественский колпачок, что подчеркивает отношение к нему как к украшению. Или это может быть даже более изощренным издевательством, если вспомнить, что в первом сезоне Мэлвин вышел на свободу в костюме Санта Клауса. До этого еще можно было предположить, что Нокио боится с ним контактировать, понимая непростительность своего поступка и надеясь, что так ему не придется иметь дела с последствиями. Однако здесь он доказывает, что у него просто не осталось совести.
В «The Dragon» представляется еще один случай, когда Мэлвин мог быть спасен благодаря антагонистскому вмешательству. Мисс Пинч хочет забрать у Питера Нокио всех кукол, но отчасти из-за вмешательства мистера Берджеса, отчасти из-за начавшегося шоу свободы ей удается унести только Чарли Шимпанзе. Была опасность, что она выбросит кукол в мусоропровод с измельчителем, но поскольку Чарли в конце оказывается целым и невредимым, у Мэлвина мог бы быть шанс.
В «Angry Puppet» Питер Нокио говорит, что у него только два настоящих друга, и один из них – Гимберт. Но он так и не сказал, кто второй. Может ли он все еще считать другом Мэлвина после всего, что с ним сделал? Или он имеет в виду свою маму, несмотря на безусловную родственную связь и то, что ему не нравится то, что она присылает? Начальник тюрьмы или мистер Берджес, хотя теперь хорошо к нему относятся, не могут быть полноценными друзьями из-за их положения. И едва ли он может считать друзьями одноразовых персонажей, с которыми он не сблизился даже на один эпизод. Я думаю, это должна была быть отсылка к Мэлвину, потому что этот эпизод был идеальным, чтобы вернуться к его проблеме, но авторы не пошли в этом направлении из-за актера.
Когда появляется фея и думает, какую куклу оживить, это еще не главная ошибка, что она выбирает не Тича. Она должна была выбрать Мэлвина! Это был его последний настоящий шанс превратиться в человека! И какой сюжет мог бы получиться... Питеру Нокио все же пришлось бы снова встретиться с ним на равных и отвечать за свои поступки. Это, должно быть, пострашнее, чем тривиальная сердитая кукла, что никогда не появлялась раньше. А также это бы дало недостающее этой сюжетной линии признание предательства и чувств Мэлвина по этому поводу.
Или хотя бы в последней сцене фея могла сделать правильный выбор и превратить Мэлвина. Тогда его побег можно было показать силуэтом во тьме ночи, и отсутствие актера бы не было проблемой. Или она могла бы просто забрать его с собой в виде куклы. Все лучше, чем настолько явно игнорировать очевидную проблему.
Надежды на хоть какое-то завершение истории Мэлвина не остается в эпизоде «Broken Vent». Начальник тюрьмы пытается заботиться о брошенном Тиче, укрывает его и грустно от него чего-то ждет… вот только это невозможно воспринимать как задумано, потому что Мэлвин прямо у него за спиной! Вот уж кто намного больше нуждается в этом! Тич может и не быть живым, но Мэлвин – вот кто по-настоящему потерял волю к жизни, и кому еще можно ее вернуть. Его проблему не решили, когда был самый подходящий момент, а затем представляют эпизод с сюжетом, который мог быть удачным только, если бы она была решена?! Это был уже реально последний шанс что-то исправить, и они им не воспользовались!
То, что Начальник тюрьмы сочувствует Тичу, тоже вызывает весьма противоречивые чувства. Почему он так бережно относится к сомнительно живому персонажу, но не к тому, кто точно был человеком? Или, по версии без разумных кукол, почему он настолько лучше относится к продукту диссоциативного расстройства личности, чем к личности с этим расстройством?
Это предательство было реально худшим способом оправдать отсутствие персонажа, который не должен был уйти по сюжету. Я понимаю, что здесь часто идут по пути анти-морали или избегают морали в принципе. Но если бы к этому предательству относились как серьезной части сюжета, тут был большой потенциал для раскрытия проблем и способов решения.
Еще одной роковой ошибкой Мэлвина было то, что он сказал куклам из шкафа, что их догонит, и они ушли, хотя могли бы попробовать вытащить его снаружи. Это реальная ситуация, когда преступники заселяют жертв говорить родным или на публику, что они в порядке и их не надо искать. Здесь Мэлвин сам был настолько уверен, что с ним ничего не случится, что добровольно сделал то же самое, и результат вышел не менее трагическим. Эта тема здесь показана, но ее реально легко не заметить.
В других эпизодах Мэлвин был достаточно хитер, чтобы притворяться, что дает обидчику, что ему нужно, на самом деле работая против него. У него также не было проблем с тем, чтобы обманывать Питера Нокио или утаивать он него что-то. Здесь Мэлвин мог бы сказать ему, что не уйдет, если тот вытащит его обратно. Далее он мог вести себя по-прежнему, но искать удачный случай, чтобы сбежать контрабандой, как он умеет. Это могло не сработать, однако, можно заметить, Мэлвин ни разу не предлагал Питеру именно это – все просьбы освободить его подразумевали, что тогда он точно уйдет. Даже если он не знал, что причина в этом, у него было время, чтобы догадаться.
Также Мэлвин мог попросить Гимберта или любого из новых сокамерников Питера Нокио. Какова вероятность, что все настолько бесчувственные? Он действительно проявлял больше активности в присутствии кого-то еще, но почему бы не подать голос? Даже если Питер Нокио заставлял его молчать раньше, если бы он сделал это при других, те могли бы заинтересоваться ситуацией. Хотя, вероятно, он мог бы выдать это за свое чревовещание, поэтому Мэлвину надо было делать это, когда его нет.
Если любая версия, где Мэлвин бы превратился обратно, не рассматривалась из-за ухода актера, который не вернулся еще хоть один раз, авторам реально стоило позволить ему сбежать. Я понимаю, что они хотели использовать специально сделанную куклу больше, чем в одном эпизоде. Но можно было придумать что-то покреативнее, что не было бы безысходным, и при этом ему не надо было говорить. Например, он мог мелькать в неожиданных местах, пытаясь сбежать. Его можно было бы искать, как ту улитку из «Adventure Time». Это могло быть так интересно! В свете этой идеи, они совсем не реализовали потенциал куклы. По крайней мере, что мешало тем людям, которые все это время двигали его ноги, в последнем эпизоде показать его тихий побег?
Конечно, если бы Мэлвину удалось сбежать, для него и остальных живых кукол все еще была опасность, что их поймают другие люди, чтобы эксплуатировать как, ну знаете, Пиноккио. А они даже не договорились, где будут встречаться. Но, возможно, сбежать – это все, что им требовалось. Я довольно долгое время думала, что когда Мэлвин хотел уйти после превращения, он сказал Питеру, что ему просто надо побыть подальше от него и его кукол. Оказалось, это было ложное воспоминание, и он такого не говорил. Тем не менее, теория о проклятье или сюрреалистичной болезни все еще имеет основания. И может быть, того, что Питер Нокио ушел, было достаточно, чтобы Мэлвин снова стал человеком. Ведь точно известно, что это произошло, хотя и не благодаря этому сериалу.
Единственное, что делает судьбу Мэлвина не такой беспросветной – тот факт, что его актер использовал свое реальное имя и тогдашний образ. Здесь любят смешивать вымысел сериала с реальностью, хотя бы в том, что все участники шоу свободы – это настоящие артисты, которых можно увидеть и в других местах. Большинство из целевой аудитории сериала знает, что Мэлвин Одум еще много появлялся на телевидении после этого, а также стал ди-джеем на радио. Так что если рассматривать эту роль как часть его биографии, это значит, что он все-таки смог снова стать человеком и вернуться в шоу-бизнес. Возможно, именно поэтому никого и не беспокоит, что в сериале его так и оставили в подвешенном состоянии (буквально) и с неизвестной судьбой. Однако если бы это произошло с любым другим основным персонажем, это бы реально был его конец.
То, что сюжетную линию Мэлвина забросили, может быть связано с тем, что здесь действует какое-то негласное правило, что персонажи могут упоминаться еще только один раз в следующем сезоне, после ухода их актеров. Видимо, предполагается, что новые зрители не поймут о ком идет речь, если тех вдруг вспомнят (однако это не так, благодаря повторным показам). Так что Мэлвин получил целый эпизод после своего ухода и дальнейшие напоминания о себе для тех, кто знает. Включая фото в рамке, несколько фотографий на доске и фото на кружке. Но все это перенеслось еще на один сезон, где завершения истории ему уже не полагалось. Нокио и Гимберт упоминаются в пятом сезоне только мельком, а в шестом их больше не помнят. Например, в финале шестого сезона «Solitary Confinement» Начальник тюрьмы рисует лицо на банане и озвучивает его, что сначала раздражает мистера Берджеса, но затем он сам начинает очеловечивать его и защищать от попыток его съесть. Никому из них это не напоминает Питера Нокио с его мистером Пончиком, голову которого съел тот же мистер Берджес. А в эпизоде «Naughty Nephew» Начальник тюрьмы помнит, что у него есть сестра, но не говорит, является ли еще один его племянник братом Гимберта. Дальше вообще все считают, будто у него никогда не было другого племянника. Не считая инопланетной теории, подобный подход авторов к ушедшим персонажам – это единственное объяснение. Возвращаясь к первоначальной теме, Гимберт и Нокио были в сериале четыре сезона, а Мэлвин – только два, но из-за того КАК он ушел, сложилась эта странная ситуация, где все вели себя так, будто он тоже все четыре сезона был здесь, и одновременно – что не был.
В жизни Питера Нокио это предательство тоже стало переломным моментом, однако более неоднозначным. Условия пребывания в тюрьме для него продолжили становиться лучше, а его психическое состояние – хуже.
В «Breaking In» Начальник тюрьмы сказал, что Питер Нокио вел себя хорошо в последнее время. Странно, что именно тогда, учитывая, что в предыдущем же эпизоде он вместе с Мэлвином обчистил его шкаф с куклами, и ничего хорошего с тех пор сделать не успел. Правда, далее он действительно стал более законопослушным и даже неофициальным помощником тюремного персонала, отчасти от одиночества, отчасти оставшись без бунтарского влияния Мэлвина. Конечно, Начальник тюрьмы и до этого включал его с Мэлвином в какие-то свои дела, но тут это вышло на новый уровень. В «Chicken Fever», он поручил ему присмотреть за артистами, чтобы они не заболели, а в «Quizzee Rascal» назначил его ответственным за выбор последнего номера для шоу свободы. Странно, что тот не попытался этим воспользоваться и выбрать себя. Там, возможно дело было в казаках, не выбрать которых было просто опасно. Однако и в «Chicken Fever», когда последний участник шоу свободы заболел, Питер Нокио не попытался выступить вместо него. А ведь ситуация по сути повторяла S01E01, где он все-таки попал в шоу свободы куда более нечестным путем. Видимо, так он заслужил доверие Начальника тюрьмы.
Если Начальник тюрьмы или мистер Берджес прямо не обращаются к нему за помощью с какой-то проблемой, они часто пытаются скрывать от него, что что-то идет не так. Например, в «Stuck On You» они прячут за спины отвалившийся рычаг и делают вид, что все под контролем, когда Питер приходит спросить, не случилось ли чего, «как это всегда бывает». Гимберт немедленно является с клеем и выдает, в чем дело, так что Питер Нокио саркастично говорит: «Так значит, ничего не случилось?» Но почему они вообще ведут себя так, будто отчитываются перед ним? Скорее всего, они хотят поддерживать авторитет в глазах заключенных, и им не нравится, что он сразу ожидает от них некомпетентности. Сохранить идеальный образ у них все равно никогда не получается, и в эпизодах, где его не посвящают в происходящее, он все равно узнает об их неприятностях, которые воспринимает с меньшим пониманием, чем мог бы. Как в «Dressed To Impress» после их неудачного оправдания о боксе он пишет в письме, что никогда бы не оделся так тупо как Начальник тюрьмы… будучи в клоунском платье. Однако обычно он показывает, что может хорошо помочь, если его включат в дело. В эпизоде про клей именно Питер Нокио отклеивает всех друг от друга. Когда все делятся с ним своими переживаниями в «Trouble In Store», он вдохновляет их бороться за тюрьму и проворачивает большую часть плана.
Вот некоторые материальные бонусы, которые Питер Нокио получил в третьем и четвертом сезонах:
– Дополнительные подушки и одеяла. В начале третьего сезона у него всего по одной штуке. В дальнейшем его подушка становится намного объемнее, а к четвертому сезону у него можно увидеть два одеяла, и три подушки – больше, чем он мог бы забрать у Мэлвина. Зато потом выясняется, что в одиночных камерах просто иметь подушку – это награда. Значит ли это, что их подушки отдали Питеру Нокио?
– Керамические кружки вместо металлических. Конечно, и до этого у него с Мэлвином были кружки с их фото, но теперь Питер Нокио получил еще одну кружку со своей фотографией. Продолжил пользоваться всеми тремя.
– Доска с фотографиями. Вместо пары плакатов, куча фотографий его и Мэлвина, а также разных артистов. Все это дополнено неизвестно откуда взявшимся фиолетовым камнем Джем из игрового шоу «Swashbuckle».
– Письма и посылки. Все, что ему прислала мама, кажется, совсем не проверялось, вплоть до того, что однажды она прислала ему полный набор для побега. И это притом, что читать чужие письма – единственное, что нравилось мистеру Берджесу в идее с перепиской.
– Материалы для изготовления кукол. В ранних сезонах у него был довольно минималистичный набор кукол, но тут он стал их делать в огромных количествах. Можно наблюдать, как от одного эпизода к другому их прибавляется даже не по одной штуке.
– Мобильный телефон. Неочевидно, прислала ли ему его мама или это ситуация как с ноутбуком. Факт в том, что телефон у него был, и он не считал нужным это скрывать. Кстати, почему он продолжал писать письма, если у него был телефон? Еще однажды Тэд Астер сказал ему, что было бы проще написать электронное письмо. Так что, возможно, причина писать обычные письма все же была.
– Овсянка с тремя сардельками на обед. Это притом, что Начальник тюрьмы устал слышать об овсянке без ничего и слабо надеется, что в следующий раз овсянка будет хоть с чем-нибудь. Конечно, сам Начальник может есть что захочет, и это больше относится к другим заключенным. Тем не менее, почему-то здесь не дают разнообразие даже участникам шоу свободы в качестве утешительного приза, когда Питер Нокио получает его просто так.
– Гигантский фонарик. Это прямо какой-то прожектор, с которым он приходит к Начальнику тюрьмы, чтобы мешать ему спать. И тот даже не пытается его у него забрать или хотя бы потребовать выключить.
– Банка с жевательным мармеладом. Видимо, досталась ему за его ключевую роль в плане по закрытию супермаркета, где до этого она стояла на кассе. Мисс Пинч считала, что эти сладости незаконные, но мистер Берджес, хотя не нашел, чем это оправдать, не собирался их у него забирать, и взял всего лишь одну мармеладку.
Единственный, кто мог сравниться по роскоши в камере – это Большой Барри из эпизода «Tough Nut». Хотя он и жаловался, что никто здесь не любит балет, откуда-то же у него в камере взялась вся эта балетная атрибутика. А также коллекция фарфора, статуэтки, картины в красивых рамах, обои с розами, пушистый ковер, театральные занавески, диван с фигурными подушками и мягкими игрушками, настольная лампа с кружевным абажуром. Даже снаружи его камеры есть два аккуратно подстриженных деревца в горшках. В зависимости от того, насколько давно он в тюрьме, все это еще мог достать для него Мэлвин. Впрочем, это не объясняет, откуда у него еда, которая должна быть свежей – этажерка со сладостями и блюдо с фруктами. Если только они не бутафорские, значит ли это, что он заставляет добывать это для него тех самых, кто говорили, что балет для девчонок и неженок? А как ему удалось избежать конфликтов с мистером Берджесом по этому поводу? Возможно, тот не любит только балет, а подобную роскошь допустить вполне может, если это значит, что Большой Барри не будет создавать больших проблем.
По части оснащения камеры Питера Нокио, однако, есть и шаг в противоположном направлении: цепи с кандалами для приковывания к кровати. В первых трех сезонах их не было, и неизвестно, зачем их добавили в четвертом, учитывая, что все равно ни разу не было показано, чтобы они использовались. Возможно, это просто какие-то требования сверху, которые даже с такими привилегиями не обойти. Однако не сказать, что это неудачный эксперимент, от которого отказались, вернувшись к использованию смирительных рубашек для особо буйных заключенных, поскольку в поздних сезонах такие цепи есть у Опасного Дэна из эпизода «Naughty Nephew», но не у человека мухи или клоуна с шариками. Так что это не для всех, и странно, что Питер Нокио оказался в их числе. Возможно, все из-за того, что Чарли Шимпанзе продолжил свою ночную активность, и это было замечено. Неочевидно, от чего в его случае помогли бы цепи, и не помогла бы запертая дверь. Скорее всего, он копал подкоп как в первом сезоне и тот набор для побега все же был обнаружен.
Возможно, эти цепи были притащены из сериала «Legend of Dick and Dom», где в первом эпизоде второго сезона «Beastly», персонаж Дэйва Чампана все же был показан прикованным. Не исключено также, что именно там была отсылка к этому сериалу, когда сумасшедший пленник пел раздражающие песни и рассказывал, что в углу сидит обезьяна с ключом.
В большинстве вступлений третьего сезона Питер Нокио не ценил ничего из того, что ему присылала мама. Сморкался в ее письмо, выбрасывал ее домашнюю еду, обменял вязаный кардиган у другого заключенного на две упаковки чего-то. При этом он всегда благодарил ее в письмах и уверял, что все использовал по назначению, вместо того, чтобы объяснить, что ему не понравилось и чего ему бы реально хотелось. Иногда понятно, что это из-за того, что подарки его мамы весьма специфические – как тот резиновый кекс, но иногда он поступал довольно необоснованно.
Насчет кардигана из «Laughing on the Inside». Со стороны Питера Нокио странно разбрасываться одеждой, учитывая, что в отличие от Мэлвина с его большим разнообразием костюмов, у него был всего один комплект. И то между вторым и третьим сезоном он ухитрился потерять пиджак и дальше всегда ходил без него.
В «Lost Laugh» мама прислала ему не только сменную одежду, но и дрель с киркой, и даже паспорт с билетом на самолет. И он сделал из всего этого напольную лампу. Сложно сказать, не стал ли он пытаться сбежать из осторожности, или из-за того, что не понимает намеков тех, кто пытается вытащить его из тюрьмы. Во втором сезоне он в таких случаях трижды не понимал, к чему ведет Мэлвин.
Если ему что-то и нравилось из посылок его мамы, то самые непредсказуемые вещи: отдельные буквы, штамп в виде грязных отпечатков шин, скомканная оберточная бумага, читающая рэп. Впрочем, из-за того, как он всегда писал одно, а делал другое, сложно сказать действительно ли ему понравилось это все. Но бантик Чарли Шимпанзе, который не нравился ни ему, ни Чарли, он все-таки оставил на нем в течение эпизода.
В случаях, когда он не пренебрегал подарками мамы, он находил чего бы еще натворить. Например, во вступлении эпизода «Who’s the Governor?», он написал о своем новом «пресс-папье» в виде десятитонной гири, из-под которой в тот момент торчали ноги Тича. А в «Sleepy Ted» он дал зеленому вампиру Мистеру Голодному сломать оба карандаша, по сути, испортив себе возможность написать остальную часть письма.
Естественно, все приятные мелочи не могли долго отвлекать Питера Нокио от его основной проблемы – желания быть на свободе и выступать. При Мэлвине он был больше склонен жаловаться и направлять агрессию на себя, но после предательства он просто замкнулся, вероятно, больше не видя смысла в этих манипуляциях. С тех пор его чаще можно было видеть с невеселой улыбкой, апатичным и пассивно-агрессивным. Хотя он пытался сам выйти из этого состояния и перенять поддерживающую роль Мэлвина, получалось это у него довольно неудачно. В третьем сезоне был период, когда он пробовал это четыре эпизода подряд.
В «Gov on the Run» он хотел утешить артистов, у которых не получались их номера, и убедить их попробовать еще раз, однако Тич вмешивался и все портил.
В «Laughing on the Inside» он пытался защищать клоуна, сказав Начальнику, что у того за одним грустным лицом еще одно грустное лицо, и что буффонада – это все, что он знает, явно ассоциируя его с собой. Начальник тюрьмы не согласился, сказав, что ему надо держать под контролем его заварной крем.
В «The Lost Laugh», узнав, что Начальник тюрьмы расстраивается из-за того, что перестал быть смешным, Питер Нокио сказал ему, что сам никогда не был смешным и показал с куклой из шкафа сценку, которая начинается как шутка и заканчивается как медицинская трагедия. Начальник ответил: «Это должно было меня успокоить?»
В «Good Isn’t It?» Питер с нетипичным энтузиазмом желал удачи Марвину, похлопав его по плечу. Тот высокомерно ответил, что такому великому артисту не нужна удача.
В начале четвертого сезона у Питера лучше получалось кого-то поддержать, когда он предоставлял им самим высказаться. Однако к середине сезона он перестал и вернулся к худшей версии того, с чего начал.
В четвертом сезоне Питер Нокио все еще иногда появлялся в компании заключенных, но общался с ними больше как организатор по поручению Начальника тюрьмы. Когда он не вмешивался в дела Начальника, все время проводил в камере и общался только с куклами, отчего его ощущение одиночества только усиливалось. Возможно, он разочаровался в способности окружающих его понять или в своей возможности с кем-то подружиться. А неудовлетворенность от общения с куклами, в конце концов, еще больше повредила его психическому здоровью.
Если бы в «Angry Puppet» ожил именно Тич, для Питера Нокио это могло бы стать еще большим разочарованием. Вероятно, он защищал интересы кукол только как свои интересы, а к Мэлвину потерял всякое уважение оттого, что не выносил идеи по-настоящему говорящей и самостоятельной куклы. Поэтому здесь, очевидно, он желал, чтобы Тич стал настоящим не как живая кукла, а как человек, который мог бы заменить Мэлвина в качестве его безусловного друга.
Вот только нет гарантии, что, став человеком, Тич тоже не захотел бы отделиться от него. В их первом выступлении на шоу свободы вся песня была о том, что Тич хочет сбежать от Питера Нокио, а тот уверяет, что никогда не отстанет от него и будет преследовать повсюду. Там юмор основан на том, что Тич – кукла, и ничего сделать отдельно от него все равно не может. Однако из-за ситуации с Мэлвином, можно предположить, что если бы Тич стал человеком и реально захотел уйти от него, Нокио бы так же ему не позволил.
Либо, возможно, Тич был бы согласен остаться с ним, ожидая, что тот будет делать для него еще больше, теперь, когда его потребности увеличились. Он и так требовал какого-то особого отношения в «Broken Vent», несмотря на то, что Питер Нокио проводил с ним время чаще, чем с другими куклами, обозначил его своим полноценным сокамерником и готовился к шоу свободы только с ним. Однако ему нужен был друг, который бы поддерживал его, как Мэлвин, а Тич едва ли подходил на эту роль.
Не исключено, что если бы Тич стал человеком, его грубость бы перестала быть для него желательной чертой. Он часто вредил Питеру, и, как известно, такое поведение со стороны другой личности это совсем не то же самое, что по отношению к себе. Даже если в компании друзей принята грубость, это не должно становиться чем-то реально задевающим, а Тичу свойственно говорить неприятную правду и манипулятивно обижаться на равноценные ответы. Кроме того, если бы он продолжил оскорблять кого попало и подстраивать пакости, это бы все еще считалось ответственностью Питера Нокио, только у него бы стало меньше возможностей контролировать это.
Каким бы Тич ни оказался, скорее всего, сюжет был бы о том, как Питер Нокио осознал бы, что получилось совсем не то, на что он надеялся, и пожелал вернуть его обратно в кукольную форму. Только это стало бы еще одним предательством, если бы сам Тич не захотел бы снова стать куклой, как в «Незнайке в солнечном городе» превращенные в людей ослы соскучились по намного более простой жизни. Однако и превращение обратно не исправило бы того, что Питер Нокио теперь знал, какой Тич на самом деле. После этого ему могло быть еще труднее вернуться к выступлениям с ним, и, скорее всего, его бы пришлось либо отпустить как Гадкого Томаса, либо забросить как Мэлвина.
Под конец Начальнику тюрьмы стало очевидно, что Питер Нокио на грани депрессии, однако своей попыткой что-то предпринять он только подтвердил, что ничего не понимает. «Музыкальная терапия», которую он организовал для него одного – это явно тот случай, когда ему самому просто хотелось попеть под аккомпанемент мистера Берджеса, но то ли опять положение не позволяло, то ли он так решил совместить приятное с полезным. Это было особенно заметно по тому, как он наслаждался песней и переглядывался с мистером Берджесом, не замечая полной отрешенности Питера Нокио. Конечно, что тот шел неохотно, можно было списать на его депрессивное состояние, но по ходу «терапии» ему стало хуже, а не лучше. К тому же он, видимо уже знал, что представляют собой эти сеансы, и относился к этому неблагодарно, намекая, что ему это не нужно. Тем более что эти двое уже показали, что им нет дела до того, чего он на самом деле хочет.
Все еще больше усугубляло то, что из-за большого участия Питера Нокио в делах Начальника тюрьмы, его стали воспринимать как часть персонала и не рассматривать как кандидата в шоу свободы.
В «Breaking In» Питер Нокио много возмущался и расстраивался из-за того, что не попал в шоу свободы из-за самозванца, хотя успешно разоблачил его. В эпизоде «Walkies» он уже привык и ничего не сказал, когда весь план по удалению из шоу свободы Бритни Спаниель оказался на нем, а Начальник тюрьмы тут же нашел другой четвертый номер на замену.
В «Broken Vent» до Начальника тюрьмы все-таки дошло, что единственное, что нужно Питеру Нокио – это выйти на свободу. Для этого понадобилось, чтобы прошло пять лет с его прошлого выступления. К тому моменту он дошел до того, что стал бросаться навстречу реальным угрозам для жизни снова и снова, как бы сильно ни пострадал от них. И если бы его второе выступление с Тичем не принесло победы, он бы окончательно убедился, что ему надо менять свой номер на более рискованный, когда у него уже не осталось здравомыслия и терпения.
Но это неправда, что сложность и опасность номера здесь как-то влияют на победу. Тут было достаточно тех, кто выступали с эффектными номерами дважды и не победили, как Team Extreme, Кристиан Ли и Стив Бест (хотя его второе выступление было хуже).
Начальник тюрьмы беспокоился, что номер Питера Нокио не улучшается. Хотя, если присмотреться, в сериале было показано достаточно способов ему улучшить свой номер без всех тех манипуляций, которые помогли ему победить в итоге.
Кажется, вся его репутация плохого чревовещателя, у которого двигаются губы, вызвана неправильным позиционированием. Ему просто не надо было представляться чревовещателем, и вовсе не обязательно было всегда выступать с одним Тичем. Очевидно, что он – превосходный кукловод и актер озвучки, который может показывать реалистичные движения, менять голос до неузнаваемости и легко переключаться между несколькими характерами. Если бы он понял, как это использовать, это бы значительно улучшило его номер.
Скорее всего, сценаристы не пошли в этом направлении, потому что вся идея была в том, чтобы на его примере дать надежду тем, кто по-настоящему не так хороши. Им бы не подошел такой выход, как то, что, оказывается, Питер Нокио все это время был хорош. Однако и не показать в сериале, как он хорош, было бы напрасной тратой потенциала актера. Вот почему получилась ситуация с очевидным решением, которое никто не находит.
В S01E08 Питер Нокио репетировал чечетку Тэда Астера и все остальные присоединились импровизированным оркестром. Но в итоге Начальник тюрьмы пригласил в шоу свободы только его с новой куклой. Возможно, если бы Питер Нокио взял с собой весь этот оркестр, его шансы победить бы сильно возросли, а разоблачить Адского Кота можно было и по-другому. К сожалению, это никому не пришло в голову, и все почему-то решили, что именно Питер Нокио должен пожертвовать своим номером. Сначала он отказался, но все-таки в последний момент отказался выступать, подумав об остальных. Тогда у него еще была совесть.
Еще один шанс благополучно уйти без предательства ему представился в S01E12. Там его участие было заявлено с ТАКОЙ удачной формулировкой – «Peter Nokio and Pals» – что он мог протащить с собой кого угодно. Даже весь тот импровизированный оркестр, включая Мэлвина (который в толпе мог просто отвернуться от зрителей). Если нет, было бы неплохо увидеть номер со всеми его куклами сразу, включая тех, что стоят на полке, и которых он никогда не использует. Но в том эпизоде он не явился на шоу свободы, потому что испортил отношения с куклами.
На самом деле S01E12 и S04E12 «Broken Vent» реально похожи, только в первом сезоне проблему создал отдельный персонаж, а в четвертом – Питер Нокио справился сам. То, что он точно так же обидел кукол и попытался придумать себе другой номер, но неудачно, и ему все же пришлось с трудом мириться с куклами, показало, что он не учится на прошлых ошибках, даже когда от этого зависит его свобода. Немного он все же это осознавал, поскольку Тич во вступлении с письмом прямым текстом заявил, что за все время Питер абсолютно ничему не научился. Однако дальше он только подтвердил это.
В первом сезоне он пробовал экстренно стать жонглером, мимом и фокусником – получилось не впечатляюще. Но тогда ему хватило ума не попробовать глотание огня, что Алан тоже предлагал. К четвертому сезону, будучи изначально склонным к аутоагрессии, он уже привык жертвовать собой ради достижения цели, как в «Home For Magic Rabbits» – чтобы узнать планы мошенника, в «Stuck On You» – чтобы отклеиться быстрым, но болезненным путем. В финале к этому добавилось отчаяние, так что, кажется, он вовсе потерял чувство самосохранения. Даже с ожогами, гипсом на руке и кровавыми следами от когтей на лице и другой руке, он считал, что все в порядке, и можно продолжать в том же духе. Впрочем, несмотря на то, что перед шоу он довел себя до такого ужасающего состояния, ему как-то удалось восстановиться до выступления.
Еще один повторяющийся элемент – в первом сезоне он зацепился за идею карточных трюков, когда Мэлвин неосторожно сказал, что тот угадал его карту. В четвертом сезоне Питер Нокио точно так же ухватился за вращение тарелки на пальце.
Кстати, ему ни разу не приходило в голову стать пародистом, потому что это у него бы получилось. Он уже отлично изображал Начальника тюрьмы в S02E11, наверняка смог бы и остальных. Кроме того, он присутствовал в эпизоде «Wrong Impression» и мог видеть, как победил пародист Пол Бурлинг. Правда, там же Питер Нокио мог видеть, что одни и те же номера обычно не побеждают, на примере комических акробатов, которые победили в первом эпизоде (вместо него), но не здесь, и никогда снова. Самое близкое, что он придумал – это изображать звуки птиц. В пятом сезоне будет один такой – Bird Whistling Wilbur, но когда он получил место в шоу свободы, ему вообще не дали выступить.
Еще Питер Нокио мог стать певцом. Он и так оба раза выступал с песнями – куклы для этого не обязательны. Дети после его первого выступления сказали, что у него красивый голос. К тому же, как можно заметить, достаточно зажигательные песни в шоу свободы всегда побеждают. С другой стороны, более спокойные песни, как у него, обычно не побеждают. Все равно, очевидно, что этот вариант тоже никогда не рассматривался, потому что в этом был смысл, и тогда нечему было бы вынудить его вернуться к куклам. Кроме его собственного желания. Вот что должно было мотивировать его, а не нужда.
Тем не менее, в обоих случаях он был невыносимо упрямым и не передумал бы, если бы его не вынудили. В первом сезоне он вернулся к куклам, только узнав, что его обманули, а в шоу свободы нужен был именно чревовещатель. И совсем не потому, что скучал по куклам (даже если это чувство проснулось у него позже).
В четвертом сезоне Начальник тюрьмы пытался убедить его вернуться к номеру с Тичем сначала оскорбительной речью и унижением со стороны всех обитателей тюрьмы. Хотя так вполне можно отнять последнюю надежду, Питера Нокио, видимо, только такое могло заставить передумать. И то мимолетно.
Когда в S01E08 Начальник тюрьмы выбрал для шоу свободы Тэда Астера, и Питер Нокио спрашивал, значит ли это, что его тоже, ответ казался очевидным. Но в «Brocken Vent» настал момент, когда дети захотели видеть Тича без Питера. Вот что все-таки заставило его отступиться от своего упрямства в финале.
Это было жестоко со стороны Начальника тюрьмы постоянно подчеркивать превосходство Тича даже в обсуждении с детьми, зато на вопрос, заслуживает ли Тич выйти на свободу, дети ответили: «…и Пит». Возможно, именно это тот надеялся услышать, когда спрашивал о себе в случае с Тэдом Астером. К тому же в этом ответе детей было больше инициативы, чем сам Пит был готов проявить по отношению к Тичу. У него, очевидно, проблема с тем, чтобы сделать первый шаг в примирении, поэтому показано, что его необходимо подталкивать. Иначе, как в случае с Мэлвином, его упрямство может продолжаться вечно. Это еще одна проблема, которую Питер Нокио так и не преодолел.
К тому же та малость, что он сделал, чтобы помириться с Тичем, ничего не стоит в свете того, что он ни разу не попытался исправить ситуацию с Мэлвином. Если помнить об этом, весь эпизод сводится к мысли: да какая разница – помирится ли Питер с Тичем! Если ему и нужно было не оставить выбора, кроме как сделать шаг к примирению, то в отношении Мэлвина! Тот все равно не обязан был его прощать, но если бы Нокио попытался загладить вину, это бы хоть сколько-то улучшило его моральный облик и сделало бы освобождение более заслуженным.
Начальник тюрьмы, в конце концов, был готов подстроить победу Питера Нокио в шоу свободы. Мистер Берджес был категорически против, но если Начальник мог повлиять на результаты, неизвестно, сделал он это в итоге или нет. Номер Пита и Тича был оценен на 91.7, что не так уж и далеко от 90.0 другого самого высоко оцененного номера – это могло получиться как естественно, так и быть незаметно скорректировано. Хлопометр в принципе устроен так, что никогда нет уверенности в точности и достоверности его оценок.
Против Питера Нокио были выставлены весьма впечатляющие номера, так что это не тот случай, когда само шоу подстроено таким образом, что никого лучше просто нет. Однако номера с куклами здесь довольно популярны. Кроме Питера Нокио в шоу свободы также победили Киф Харрис и Орвилл, Микро Джексон, коллектив «Creatures From The Black Lagoon» – с куклами и Джон Киммонс – чревовещатель с масками. Фокусник Тимо Марк во втором сезоне победил с манекеном для рисования в качестве марионетки. Также в «The Lost Laugh» номер одиночного заключения с куклой на перевернутом подбородке получил палец вверх.
Большим фактором был его статус постоянного персонажа. Возможно, поэтому Питер Нокио не мог выступать в шоу свободы нигде, кроме первого сезона (когда дети еще не успели его полюбить) и того случая, когда он уже точно должен был уйти. Поэтому же чтобы Мэлвин мог победить в первом сезоне, ему потребовалось примкнуть к группе, которая имела все шансы на победу, вместо того, чтобы рисковать не победить в самостоятельном номере. К четвертому сезону у детей было достаточно возможностей видеть Питера Нокио в симпатичной роли, он часто появлялся как помощник в проведении шоу, а также те, кто смотрели сюжетную часть, могли знать, как много для него значит свобода, и это вполне могло их убедить голосовать за него. С другой стороны, отзывы детей варьировались так же, как в первый раз. Один мальчик сказал, что ужасно все, включая самого Питера Нокио.
Улучшился ли его номер – это субъективно. В его первой песне был более складный и запоминающийся мотив, а также его переключение на реплики Тича показывает больше мастерства. В финале отсутствие этого компенсировалось живой импровизацией и эмоциональной насыщенностью. Может, второе выступление и было более сильным, но из-за всех противоречивых чувств, к нему совсем не хочется возвращаться (по крайней мере, мне).
И, наконец, сыграла роль вся драма построенная вокруг этого номера. То, как дети выбрали выступление Тича, и то, как потом звали Питера на сцену. А также трогательность его номера в контексте.
К сожалению, его воссоединение с Тичем трогательно только при поверхностном взгляде. Если знать полный контекст, их победный номер выглядит исключительно лицемерным. Да, Питер Нокио признает, что он не бросит того, кто не может без него. Но он с легкостью бросил того, кто без него может освободиться. Он бы не вернулся к своему сомнительному другу, если бы его не заставили, как не вернулся некогда лучшему другу, который реально поддерживал его первые пять или шесть лет в тюрьме. И даже если бы не вся эта ситуация с Мэлвином, тут есть еще и то, что Питер не учится на своих ошибках. Это значит, что хотя сейчас он понял, что тоже не может без Тича, так уже было, и нет никакой гарантии, что ситуация не повторится в третий раз.
Питер Нокио должен был таким образом помириться с куклами в S01E12, и его номер бы включал их всех, так что был бы эффектнее. Предательства могло бы не быть вообще, и у Мэлвина бы не было причин возвращаться в тюрьму. Это был бы по-настоящему счастливый конец, в отличие от того, что получился в итоге. Правда, это бы означало, что они оба бы ушли в первом сезоне, и мы бы не увидели еще много сюжетов с их участием.
Возможно, если бы Питер Нокио не победил, его бы отпустили просто так, ведь актер все равно должен был уйти. К тому же, в отличие от всех тех заключенных, которых выгнали за то, что они слишком раздражающие, его могли законно досрочно освободить за особые заслуги, учитывая, что он неоднократно помогал спасать шоу свободы и даже всю тюрьму.
Это не потребовалось, поскольку совпало достаточно обстоятельств, чтобы он все-таки победил. Но концовка все равно горько-сладкая, с большим акцентом на горечь. Не только из-за Мэлвина, но и из-за того, что Питер Нокио выходит на свободу худшим человеком, чем был раньше. А из-за того, что он не учится на ошибках и не догадывается, как улучшить свой номер, для него по-прежнему будет существовать опасность возвращения в тюрьму. Как это было с фокусником Тимо Марком, который победил во втором сезоне, но вернулся как рецидивист, еще несколько раз участвовал в шоу свободы и больше уже не побеждал.
Я сначала предполагала, что сюжетные персонажи никогда не побеждают в шоу свободы, но составила список и поняла, что разброс не такой уж большой.
Победили:
Киф Харрис и Орвилл (чревовещатель)
Фредерико Форте (оперный певец)
Пол Бурлин (пародист)
Гадкий Томас (танцор)
Питер Нокио (кукловод с песней)
Величайший в мире лжец (стендап-комик)
Бормотун и сын (музыкальная группа)
Не победили:
Мистер Метан (пукающий артист)
Адский Кот (недо-фокусник)
Начальник тюрьмы, Берджес и Гимберт (с песней и танцем)
Алан (псевдо-чревовещатель)
Джимми Джинкс (комик с песней)
Великолепный Марвин (недо-комик)
Овощной оркестр (буквально)
Панч и Джуди (кукольный театр)
Монстриха Кларисса (комикесса с песней)
Шут Сильвестр (комик-фокусник)
Мистер Берджес и клуб чечетки (танцоры)
Как я заметила, чаще всего в шок свободы побеждают достаточно зажигательные песни, также если среди участников есть молодежная группа, у остальных нет шансов, какими бы впечатляющими они ни были. Однако победа Фредерико Форте выглядела подстроенной, потому что дети хвалили его неискренне, со скучающим видом, и в принципе не могли быть настолько впечатлены оперой. Его песня даже не была понятной, не говоря уже о том, что ее можно было сделать смешной, как в Google Translate Sings OPERA.
Также, кажется, было рассчитано, что некоторые номера должны были победить, и не победили. Как Джимми Джинкс, которого потом пришлось выгнать из тюрьмы просто так. И Овощной оркестр, учитывая, что он был создан, чтобы избавиться через шоу свободы от педантичной дирижерки. Или еще Monster Mayhem, чтобы мисс Медоус могла доказать, что действительно может помочь безнадежным артистам.
Мистер Берджес и его развитие через отношения с другими персонажамиМистер Берджес и его развитие через отношения с другими персонажами
Его отношения с другими охранниками практически не развиваются, однако кое-что можно сказать о том, какими они являются постоянно. Гимберта и Медоус объединяет то, что они являются полными противоположностями Берджеса, Гимберт – по части компетентности, Медоус – по части отношения к заключенным. Также в отличие от остальных персонажей мисс Медоус и Гимберт не относятся к мистеру Берджесу как-то по-особому и держатся с ним так же, как ведут себя обычно.
Мистер Берджес и Джереми Гимберт
С Гимбертом у мистера Берджеса отношения все время колеблются между нормальными и плохими. Закономерность в том, что он чаще относится к нему как к напарнику, когда они одни, и как к объекту насмешек в компании Начальника тюрьмы, который это поощряет.
Например, в «The Lost Laugh» мистер Берджес дает Гимберту подзатыльник, когда он не вовремя смеется над шуткой Начальника тюрьмы, однако в «Sleepy Ted», когда Гимберт кричит от вида Начальника изможденного бессонницей, мистер Берджес очень долго ждет, пока Гимберт закончит, прежде чем сказать, чтобы он заткнулся.
Хотя по характеру Гимберт ему не нравится, мистер Берджес считает его простодушие и неконфликтность удобными для выполнения заданий.
В S01E07 он снаряжает его всем необходимым для поисков и поимки агента, что Гимберт покладисто таскает, хотя в итоге ничего из этого не пригождается. Подобным образом они готовятся к тому, чтобы испортить выступление соперников из русской тюрьмы в S02E05.
В «The Wrong Impression» мистер Берджес поручает именно Гимберту запереть пародиста Пола Бурлинга. У того это получается, но дальше пародист обманывает его и сбегает. Тем не менее, Берджес дает Гимберту еще шанс, и сообщает Начальнику тюрьмы, что отправил «своего лучшего охранника».
Вероятно, ему нравится подчеркивать свою компетентность по контрасту с ним. Вот почему, несмотря на невысокое мнение о Гимберте, он все же предпочитает его компанию, а не любого другого охранника.
В S02E03 в противостоянии с Джейком ЛеПлантом мистер Берджес конкретно представляет себя на фоне Гимберта, как кого-то, от кого не так легко отделаться.
Однако поэтому же он считает это вдвойне унизительным для себя, если Гимберт в чем-то оказывается лучше.
В S01E07 именно Гимберт разоблачает агента, на план которого попался мистер Берджес.
В S01E11 мистер Берджес думает о нем, как об идиоте, с которым ему приходится работать. Поэтому далее его так сильно подкашивает новость, что охранником месяца становится Гимберт, а не он.
Возможно, ему также надо постоянно быть рядом с Гимбертом, чтобы лучше присматривать за ним – следить, чтоб тот ничего не натворил, и сам не попал в беду.
В S01E01, очевидно, именно он освобождает Гимберта и дает ему новую форму, после того как его обхитрила пародистка, сбежав в его одежде, и оставив его прикованным его же наручниками к перилам.
Также в «The Dragon» мистер Берджес опаздывает к Начальнику тюрьмы из-за того, что спасает Гимберта, застрявшего ногой в мусоропроводе. Говорит, что «еще дюйм – и он был бы переработан», и пинает его по ноге с куском трубы, который, предположительно, до этого сам и отпилил.
Иногда мистер Берджес берет роль наставника и пытается научить Гимберта чему-то, что считает полезным, координирует его или дает советы.
В S01E01 он знакомит Гимберта с работой, рекомендует не подыгрывать заключенным и говорит, кому не стоит доверять.
В S01E14 он рассказывает Гимберту о рождественских обычаях этой тюрьмы, эффектом которых он не доволен, а также не дает ему надолго отвлекаться от работы, когда тот встречает свою маму.
В «Laughing On The Inside» Гимберт повторяет стих о том, как не забывать запирать камеры, который, судя по всему, предложил ему мистер Берджес, у которого к удивлению Начальника тюрьмы оказывается свой стихотворный порядок действий.
Они могут слажено работать в команде и совместно находить решения, хотя в таких случаях мистер Берджес либо не замечает заслуг Гимберта, либо хвалит так, что одновременно принижает его.
В S01E09 они без объяснений понимают, что от них ожидается, и синхронно танцуют в подтанцовке Начальника тюрьмы. А в S01E13 они пробуют много вариантов для выступления дуэтом, пока не находят такой, который устраивает обоих.
В S02E09 они засыпают, опираясь друг на друга. Когда они просыпаются, оба быстро понимают, что произошло, и бегут во двор. В итоге Гимберт даже опережает мистера Берджеса, выбегая первым и показывая на пытающегося сбежать ди-джея с ключами.
В «Breaking In» Гимберт дважды разоблачает самозванца Стиви Спаркла – когда проверяет его тюремный номер, и когда находит связанного Барри Чакла. Мистер Берджес включается в дело, не придавая значения находкам Гимберта, но и не сомневаясь в них.
В «Who is the Governor?» Гимберт предлагает показать Начальнику тюрьмы участников шоу свободы, чтобы помочь ему все вспомнить. Мистер Берджес говорит ему, что это хорошая идея и добавляет, что не может поверить, что это сказал.
Он также обычно не сваливает всю вину на Гимберта, когда в том, что произошло, есть и его вина.
В S01E04 Гимберту удается уговорить мистера Берджеса позволить фокуснику показать трюк, в результате чего тот сбегает. Хотя Берджес винит Гимберта в тот момент, он не упоминает об этом при Начальнике тюрьмы, поскольку все-таки сам согласился и отдал фокуснику свои часы и деньги.
В S02E03, когда Джейк ЛеПлант сбегает, Гимберт предполагает, что у мистера Берджеса есть смелый план, чтобы поймать его. Его планом оказывается не делать этого и вместе скрывать, что они его упустили. Когда они сообщают свою версию Начальнику, у Гимберта написано на руке, что нужно говорить. Когда обман раскрывается, мистер Берджес по большей части берет вину на себя.
Так что в целом их отношения могли быть лучше, если бы не Начальник тюрьмы, который сам не уважает Гимберта и готов как угодно над ним издеваться. В такие моменты мистер Берджес всегда принимает сторону Начальника и только усугубляет плохое обращение.
В «Tough Nut» когда Гимберт сообщает, что камеры открыты, Начальник тюрьмы поздравляет его. Но мистер Берджес хочет знать, как он это сделал, и, узнав, что он забыл их запереть, с подачи Начальника выжимает на него губку с помощью его же фуражки.
В «Governor Gimbert» Начальник тюрьмы и мистер Берджес заставляют Гимберта клеить обои исключительно затем, чтобы посмеяться над его неуклюжестью. А когда тот пытается защищаться, Начальник тюрьмы наказывает его, отправляя прибирать склад, и злобно смеется ему в лицо, к чему мистер Берджес присоединяется. По крайней мере, он останавливает Начальника, когда тот в ярости собирается придушить Гимберта.
В «Home For Magic Rabbits» мистер Берджес говорит, что часто думает о том, что хотел бы распилить Гимберта напополам, и Начальник тюрьмы дает ему понять, что это неуместно. Однако он не возражает, когда тот пинает Гимберта под зад, после очередной глупости.
Конечно, у них могут быть нормальные отношения и когда они втроем, но это бывает редко и обычно не продолжается долго.
В конце «Slammer Power» они все вместе смотрят телевизор, мистер Берджес и Начальник тюрьмы принимают Гимберта как часть компании и никак не притесняют. Правда, ранее в этом эпизоде заставили его вырабатывать электричество на велосипеде, щелкая по нему резинкой от рогатки.
Так что хотя для Гимберта все не было исключительно плохо, ему в любом случае стоило выбраться из этой токсичной обстановки. К сожалению, он не сделал это сам, и домой его отправил несчастный случай, не связанный с этими двоими.
Когда в эпизоде «Naughty Nephew» шестого сезона на практику приходит еще один племянник Начальника тюрьмы, мистер Берджес, несмотря на все недовольство Гимбертом, почему-то сразу считает это хорошей идеей. Даже видя, что Начальник тюрьмы готовится к его появлению как к катастрофе, он считает, что тот преувеличивает.
Здесь мистер Берджес рад появлению нового племянника не потому, что надеется, что он станет заменой прошлого, или что будет лучше, просто у него случается странная амнезия насчет существования Гимберта (возможно, вызванная его инопланетной природой) и он не помнит, что здесь вообще когда-либо работал племянник Начальника. Далее Берджес относится к Никки с небывалым доверием, часто называет его «сынок» и пытается по-родительски проводить с ним время. Можно было бы предположить, что типаж «хулигана» ему ближе, чем типаж «недотепы», но по множеству других эпизодов видно, что нет. Поэтому и здесь мистер Берджес, испытав на себе его каверзы, начинает относиться к нему как к проблемному заключенному. В конце он, кажется, опять меняет отношение на хорошее, но в основном потому, что Начальник тюрьмы прощается с Никки, при этом устраивая ему собственный розыгрыш.
Разница в изначальном отношении мистера Берджеса к двум племянникам Начальника тюрьмы, скорее всего, вызвана тем, что в случае с Никки он заранее знал, что тот – племянник Начальника. А его знакомство с Гимбертом началось с другого, и Начальник первое время даже пытался скрывать их родство. Тем не менее, в обоих случаях мистер Берджес перенимает мнение Начальника тюрьмы о племяннике, и в обоих случаях – выражает это более сдержанно.
Мистер Берджес и мисс Медоус
Несмотря на то, какие они противоположности, с ней у него самые нейтральные отношения среди основных персонажей. Как ни странно, они почти не конфликтуют из-за разных взглядов, часто идут на компромисс и довольно быстро начинаются общаться практически неформально.
Когда в «Officer Meadows» мисс Медоус поступает на работу, мистер Берджес настроен к ней скептически, не хочет ее принимать или, по крайней мере, добиться того, чтобы она выполняла его требования по устрашению заключенных. Он не убежден, когда она выполняет первые два требования, сговорившись с заключенными, но его впечатляет то, как она, войдя во вкус, командует всем готовиться к шоу свободы, в том числе Начальнику тюрьмы.
Однако странно, что он ввел систему для охранников, требующую от них действовать как он, после случая с мисс Пинч, которая уже вытесняла его с его роли, будучи именно такой.
Уже в эпизоде про поступление мисс Медоус на работу показана их способность идти на компромисс друг с другом. Мисс Медоус, несмотря на свой гуманизм, принимает правила мистера Берджеса по части обращения с проблемными заключенными, и иногда даже помогает их подавлять. Мистер Берджес в свою очередь, с одобрения Начальника, принимает участие в некоторых ее идеях по улучшению жизни заключенных, например, читает им сказку на ночь.
Некоторое время мистер Берджес пробует издеваться над мисс Медоус, но со временем перестает. В ее первое шоу свободы он постоянно называет ее «Fields» вместо «Meadows», хотя она постоянно поправляет, а также предлагает ей вести опрос детей и не дает микрофон, хотя дальше она его все-таки забирает.
В «Slammer Symphony» когда она предлагает дуршлаг в качестве музыкального инструмента, он называет ее идиоткой и надевает этот дуршлаг ей на голову, но говорит, что это чтобы сушить овощи, что подает ей идею.
В «Monster Problem» он цепляется к ее неосторожным словам и далее практически заставляет ее согласиться на нечестное пари, поставив такие условия, что она была готова передумать. Из-за этого момента даже теряется возможная мораль, что просто не надо ввязываться в такие споры.
В дальнейшем мисс Медоус находит действенные защитные механизмы, которые использует, чтобы бороться с его чрезмерными (или не очень) требованиями.
В «Baloonatic» она добродушно игнорирует его с затычками в ушах, каждый раз, когда он проходит мимо, занятый поимкой разбушевавшегося клоуна, и кричит ей заняться работой.
В эпизоде «Bad Burgess», когда мистер Берджес отмеряет ей слишком мало туалетной бумаги, демонстрируя график расходов, она внезапно хватает плакат с графиком и закрывается в туалете.
В «Poster Paint» она не дает мистеру Берджесу и Начальнику тюрьмы поживиться пончиками, которые она сделала для заключенных, сначала организовав конкурс рисунков и представив их в качестве приза, затем – обращая нелепые оправдания Начальника против него.
Кроме того, мисс Медоус, пусть ненамеренно, но сама создает ситуации, унизительные для мистера Берджеса.
В «Slammer On Sea» она превращает тюрьму в курорт, что в принципе не нравится мистеру Берджесу, однако это также приводит к тому, что Начальник заставляет его участвовать во всех пляжных развлечениях. Когда приглашенные Punch & Judy не являются на шоу, мисс Медоус настаивает, что они сами должны сыграть спектакль, где мистер Берджес играет Джуди, а мисс Медоус – крокодила. В конце, когда Начальник тюрьмы хочет «покататься на ослике», мистер Берджес встает на четвереньки, и мисс Медоус дает ему в зубы морковку.
В «Slammer Claus» мистер Берджес открывает окошечко адвент-календаря, откуда ему в лицо выстреливает пена, а мисс Медоус это фотографирует.
Также Берджес позволяет Медоус внезапные причуды, как когда она бросается танцевать, взяв его под руку, в «Mumble and Son».
Они легко сотрудничают и соглашаются друг с другом.
В «Sylvester the Jester» они без лишних слов согласованно действуют, когда мистер Берджес отвлекает Начальника тюрьмы мясным пирожком, а мисс Медоус в это время забирает альбом с рисунками, который Начальник не хотел им показывать.
«Master of Disguise» Берджес оглашается с Медоус насчет стереотипа о Начальнике, что он все время перекусывает.
Когда в «Polly Meadows» мисс Медоус выдает себя за начальницу перед своей мамой, настоящий Начальник тюрьмы говорит, что согласится ей подыграть, если она заставит мистера Берджеса называть ее «мэм», и хочет посмотреть на его лицо… вот только у Берджеса нет никаких проблем с тем, чтобы временно подчиняться кому-то еще. Он уже показывал в S02E11 (про гипноз), что может спокойно воспринимать Питера Нокио как начальника и делать все как обычно без малейших колебаний, неловкости или презрения. Так же, как он мог спокойно относиться ко всем странностям Гимберта, когда тот загадал желание стать начальником в «Governor Gimbert». Поэтому и с мисс Медоус у него не было необычной реакции по этому поводу.
В «The Slammer Staff Spectacular» Берджес винит ее в слишком мягком обращении с заключенными, считая, что именно это внушило им мысль, что они имеют право протестовать. С большой вероятностью на самом деле они протестовали из-за него.
Но кроме как в этом эпизоде, при мисс Медоус он вел себя адекватно. Иногда даже кажется, что они настолько полярные личности, что просто отменяют особенности друг друга.
В обращении с заключенными мистер Берджес считает, что может вести себя только «строго, но справедливо», и получается у него на самом деле скорее «жестоко, но корректно». Может, он и хотел бы относиться ко всем с одинаковым презрением, но все же встречаются заключенные, к которым он относится по-особому. Как Питер Нокио, который ему особенно не нравился, но со временем заслужил его покровительство. А Мэлвин ему очень нравился в качестве жертвы, пока однажды не разочаровал его.
Мистер Берджес и Мэлвин
В первом сезоне он был помешан на идее наказания Мэлвина, причем способ наказания был не важен. То, что Мэлвин часто нарушал правила, незаконно зарабатывая деньги на контрабанде, давало Берджесу оправдание. Однако это не было основной причиной, поскольку он так не относился больше ни к кому, кто создавал проблемы. Очевидно, он предпочитает наблюдать за реакциями, чем причинять боль, поэтому, скорее всего, ему нравилась эмоциональаность Мэлвина. Также мистер Берджес проверял на прочность его оптимизм, который было довольно легко разрушить в один момент, но он всегда так же легко и быстро возвращался.
Когда в разных эпизодах мистер Берджес настойчиво предупреждал Мэлвина, чтобы тот ничего не натворил, скорее всего, он делал это, не чтобы тот действительно перестал, а потому что ему нужен был повод поговорить с ним об этом.
В S01E03, когда после встречи с Начальником тюрьмы Мэлвин понял, что все может обернуться в его пользу, он широко улыбался, поворачиваясь к мистеру Берджесу, который его привел. Однако тут же сменил выражение лица на грустное, чтобы не выглядеть слишком подозрительно.
В итоге Мэлвин получил всего лишь выговор, но мистер Берджес смущенно просил разрешить ему остаться посмотреть, а когда Начальник тюрьмы не разрешил, немного подслушал под дверью.
В S01E04, когда была обнаружена попытка побега Мэлвина, мистер Берджес спросил: «Это частная вечеринка или кто угодно может присоединиться?» и всю следующую сцену с жуткой улыбкой склонялся над ним. То, что наказание в тот раз было более серьезное и даже опасное, кажется, не повлияло на его реакцию ни в ту, ни в другую сторону.
В S01E07, собираясь уволиться, мистер Берджес оскорблял всех довольно прямо, однако над Мэлвином он издевался особенно тонко, сказав, что даст ему реплику, когда будет выступать в королевском варьете. Что вне контекста даже звучит неплохо, если не знать, что это отсылка к причине, по которой Мэлвин в тюрьме. Кроме того, это показывает, что, в отличие от всех остальных, его-то мистер Берджес еще хотел видеть в своей жизни.
В S01E09 он столкнулся с Мэлвином, когда тот потерял осторожность, уверенный в успехе плана с продажей клоунского инвентаря. Мистер Берджес тогда даже назвал его «моя прелесть» и так пристально смотрел на него, что не заметил огромную дыру в стене камеры с распахнутой дверью прямо напротив.
Несмотря на все это, физически он не нарушал его личные границы, больше чем ему позволяла профессия. Он мог хватать его за плечо и водить за шиворот, только когда для этого был повод. Нельзя сказать, что Мэлвин полностью избежал насилия с его стороны, только из-за одной сцены там же в S01E09, когда Мэлвин был выбран в шоу свободы, мистер Берджес уводя его из кабинета Начальника тюрьмы, как бы случайно ударил его о дверь.
Иногда Мэлвин сам бросал вызов мистеру Берджесу. В S01E02 Мэлвин заставил его взяться за решение проблемы Кифа Харриса, сказав, что иначе позовет Мистера Метана тренироваться внутри. В S01E13 Мэлвин проявлял большой энтузиазм, когда Начальник тюрьмы предложил им поменяться ролями, решительно сорвал с мистера Берджеса фуражку и насмешливо пытался приказывать ему. В ответ на это тот только сурово требовал перестать, и был одернут Начальником тюрьмы.
В S01E14 мистер Берджес первым понял, что Мэлвин уходит, и сказал Питеру Нокио, до которого еще не дошло, что собирается отыграться на нем конкретно из-за того, что Мэлвин получил шанс выйти на свободу. То, что Питер Нокио тут же попытался заставить его поцеловать под омелой Чарли Шимпанзе, может быть совпадением, но может и свидетельствовать о том, что он лучше понимал настоящую причину его расстройства.
Когда в S02E01 Мэлвин вернулся, мистер Берджес не собирался менять своего отношения к нему, и дал ему список издевательских заданий в наказание. Однако он сам перегнул палку в последнем пункте – «пробежаться по сцене с трусами на голове», где Мэлвин использовал его трусы. После этого мистер Берджес оставил его в покое, потому что Мэлвин показал ему, либо каково это, когда нарушают личные границы, либо что может обратить его наказания против него.
В дальнейшем они взаимодействовали редко и незначительно.
В S02E02 Мэлвину понравилась экзотическая еда, но когда мистер Берджес пришел спросить об этом, он не дал ему об этом узнать, продолжая есть молча.
В S02E13 именно Мэлвин помог мистеру Берджесу осознать, что у мистера Белтема боязнь шоу-бизнеса.
Несмотря на то, что их отношения были совершенно разными, то, как мистер Берджес внезапно полностью потерял интерес к Мэлвину, аналогично тому, как он разочаровался в мистере Белтеме, когда тот решил ввести жестокие правила для охранников и нарушать конкретно его личные границы.
На сходство ситуаций даже указывает похожая реакция. После случая с Мэлвином, он грустно сидел в зрительном зале и сказал, что это был очень долгий день, и он просто хочет пойти домой и поужинать с женой. После случая с мистером Белтемом он сидел в камере Питера Нокио и Мэлвина, уткнувшись в носовой платок, пока Начальник тюрьмы его утешал.
Можно сказать, причина в том, что мистер Берджес лицемерно не приемлет отношения к себе хоть сколько-то сопоставимого с тем, как он сам обращается с другими. С другой стороны, почему-то его отношения с Начальником тюрьмы и Питером Нокио показывают полностью противоположную ситуацию: хотя сначала он был исключительно строг с ними, в итоге стал позволять им по отношению к себе довольно многое, и показывать перед ними свою уязвимость. И если в случае с Начальником тюрьмы это еще можно объяснить пиететом к начальству, то для Питера Нокио такого объяснения нет. Они совершенно разные, как и Мэлвин с мистером Белтемом. Похоже, единственное, что их объединяет здесь – они оба не нравились мистеру Берджесу изначально, однако они были добры к нему на протяжении долгого времени.
Мистер Берджес и Питер Нокио
Мистер Берджес всегда считал его странным и раздражающим, однако у него было время к нему привыкнуть. Питер Нокио, в свою очередь, выбрал этот тернистый путь, чтобы по-своему контролировать ситуацию и не дать ему портить ему жизнь.
В первом сезоне Питер Нокио не нравился мистеру Берджесу даже в качестве жертвы, видимо, потому что реагировал не так живо как Мэлвин, а слишком замкнуто или с помощью кукол. Это, впрочем, не значит, что ему не приходилось защищаться. Он противостоял его критике и насмешкам, высмеивая и оскорбляя его через кукол, быстро переключаясь на тихое и покладистое поведение. Например, в S01E02 ему удалось пошутить о выпученных глазах и визгливом голосе мистера Берджеса, и, получив удар по кукле, сменить тон на дружелюбный, но не перестать говорить за Тича.
Также Питер Нокио часто называл его прозвищами: «мистер Б» – как делают дети, которым сложно выговаривать полную фамилию, «Капитан Бурже» – с намеком на его замашки военного, «Берджи» – уменьшительно-ласкательное, но не такое фамильярное, как «Фрэнки». И в целом часто относился к нему несерьезно, показывая, что у мистера Берджеса нет власти над тем, что о нем думают другие.
Питер Нокио не боялся насилия, воспринимая его как одну из форм аутоагрессии. Вероятно, он предпочитал драться с мистером Берджесом, рассчитывая на его умение не причинить реального вреда и вовремя остановиться. Он всегда сам его провоцировал, возможно, предполагая, что если неприятностей из-за него нельзя избежать совсем, то сам будет выбирать, каких, когда и почему.
Предположительно, именно поэтому он дрался с ним по нелепым причинам. В S01E03 – из-за того, что тот не стал здороваться с Чарли Шимпанзе – можно сказать, совершенно на пустом месте. Тем не менее, это ни для кого не стало потрясением, оба и все вокруг вели себя так, будто это было обыденностью. Вероятно, подобное происходило уже много раз до начала сериала. В S01E12 Питер Нокио начал драку под омелой с тем же Чарли Шимпанзе. Мистер Берджес в той сцене заявил, что собирается конфисковать его кукол, чтобы «поднять себе настроение». Так что на первый взгляд это было бы более уместной причиной для драки. Но Питер Нокио знал, что не победит, но он знал, что еще может ему навязать. Поэтому хоть в итоге мистер Берджес и забрал кукол, это не было легко, и Питер Нокио доставил ему неудобств на своих условиях. Впрочем, и дал ему повод сказать, что он вернет кукол только, когда тот «станет нормальным».
Не считая этого момента, где не понятно, что конкретно имелось в виду, мистер Берджес не говорил ему перестать, не спрашивал, зачем он это делает, и после вел себя так, будто ничего не произошло. Он никогда не показывал удовольствия от этих драк, но и не считал, что за это нужно дополнительно наказывать, или вообще привлекать к этому какое-то внимание.
Мистер Берджес в принципе не был слишком суров к Питеру Нокио. В S01E03 поймав его на попытке прикрывать сделку Мэлвина, ограничился тем, что назвал его идиотом. В S01E09 отправил в камеру только Тэда Астера, с одной стороны, вынуждая Питера стоять с одной рукой за дверью, с другой – оставляя ему возможность быть в курсе происходящего и сговариваться со всеми. В S01E10, когда он требовал встать, и Питер Нокио остался лежать на кровати, он все-таки не стал настаивать. Только наклонившись к нему, крикнул, что он лентяй, и ушел, оставив Гимберта обсуждать проблему более дипломатично. Позже, когда Питер и Мэлвин попались в коридоре, Берджес отвел в кабинет Начальника обоих, но подозревал только Мэлвина.
Питер Нокио всегда показывал, что не злится на мистера Берджеса, несмотря ни на что. В S01E07 после того, как мистер Берджес буквально пожелал ему несчастного случая в стиральной машине и клонил к тому, что он также съел голову Пончика, Тич заявил, что в нем еще осталось сколько-то доброты. Это, скорее всего, еще один необычный защитный механизм: поскольку мистер Берджес любит заставлять всех страдать, неуместная положительная реакция сбивает с курса. В том случае ему все же удалось обратить это против Питера Нокио, однако тот все равно улыбался, когда мистер Берджес не стал уходить с работы.
Когда в конце S01E14 мистер Берджес хотел избавиться от кукол, и их спасло «рождественское чудо», Питер Нокио сказал, что они любят его «рождественской любовью». Конечно, мистер Берджес лежал на полу поверженный, а Питер Нокио явно не заботился о его самочувствии и торжествовал, пользуясь моментом его беспомощности. Он не злорадствовал предсказуемым образом, потому что это бы неизбежно только ухудшило отношения, а делал это тонко, прикрываясь невинностью. Но мог и неумело пытаться сгладить положение: дать мистеру Берджесу понять, что все хорошо, никто не в обиде и не собирается издеваться, даже если получилось ненамеренно издевательски.
Интересно, что в обоих случаях это именно Тич – самый непосредственный и откровенный из кукол. В том числе по части грубости, так что он мог выдать настоящие чувства Питера Нокио, если бы они отличались. По крайней мере, были случаи, когда Питер пытался ободрить Мэлвина или других артистов, и Тич все портил, высказывая, что он думает на самом деле.
Похоже, в первом сезоне Питер Нокио представлял мистера Берджеса в лучшем свете больше для себя. По типу: «если не можешь чего-то изменить, измени свое отношение к этому». Хотя он взывал к его лучшим качествам, надеясь, что он будет больше их проявлять, ко второму сезону только сам поверил в созданную иллюзию и начал и ожидать от него чего-то, хотя мистер Берджес и снова и снова доказывал, что напрасно.
Когда во втором сезоне мистер Берджес оставил в покое Мэлвина, он пытался переключиться на Питера Нокио, но быстро понял, что это плохая замена. В S02E02 он интересовался его впечатлениями об экзотической еде, но, похоже, сам был задет его критикой. В тот раз он нашел способ выйти победителем, и попробовал еще раз в S02E06, спрашивая про летающие тарелки, но получил скучный ответ и не стал задерживаться.
В S02E02, когда все страдали от голода, Питер Нокио перед ним с Гимбертом разыграл комическую сценку, в которой укусил Чарли Шимпанзе. Мистер Берджес сорвал Чарли с его руки, Питер Нокио с воплем показал пустую руку, как оторванную конечность, и, возможно, единственный раз посмотрел на него действительно злобно. Мистер Берджес, хотя не придал этому значения тогда, больше так не делал.
Сразу после той сцены на заднем плане Питер Нокио дал Чарли Шимпанзе две пощечины, а тот стукнул его в глаз. Вероятно, в тот момент у него не было сил, чтобы напасть на мистера Берджеса, но эмоции надо было выплеснуть. Он явно колебался, прежде чем броситься поднимать Чарли Шимпанзе. Тем не менее, в дальнейшем он как-то перестал лезть в драку и мистер Берджес также перестал атаковать кукол, как бы раздражающе они себя ни вели.
Кажется, последний момент был в S02E04, где мистер Берджес замахнулся, чтобы ударить его по руке с Чарли Шимпанзе за мгновение до начала шоу свободы. В тот раз даже не было повода, и это было при Начальнике тюрьмы, поэтому, возможно, за кадром он сказал ему прекратить.
Питер Нокио стал чаще обращаться к мистеру Берджесу по разным поводам, несмотря на то, что тот к нему вообще не прислушивался.
В S02E06 Питер Нокио стоял снаружи своей камеры и ждал мистера Берджеса, чтобы сказать, что ему страшно из-за инопланетян. Он отказывался заходить в камеру, повторяя о свете в небе, и мистер Берджес, считая идею абсурдной, силой втолкнул его туда и запер, ничего не проверив.
В S02E10 на церемонии награждения охранника месяца мистер Берджес собирался выслушать Питера Нокио, но когда узнал, что это о роботе, только высказал ему в лицо свое раздражение по этому поводу, отказываясь слушать дальше. Тот некоторое время ждал, чтобы сказать позже, но мистер Берджес отправил его с Мэлвином обратно в камеру. Когда робот был остановлен, он мог убедиться, что они знали больше, чем получилось узнать у него.
Если нет, он поменял отношение в S02E13, когда они помогли ему разоблачить мистера Белтема, которого первый запугал именно Питер Нокио, идя в авангарде исполнения плана. Возможно, после этого мистер Берджес начал рассматривать его как более-менее полезного помощника. Очевидно, гордость не позволяет ему менять свое поведение сразу после определенных событий, но он все принимает к сведению и учитывает на будущее.
В третьем сезоне Питер Нокио продолжил помогать по собственной инициативе, и с мелочами, как передать записку, и с чем-то важным, как найти антидот для Начальника тюрьмы в «Chicken Fever». В итоге мистер Берджес стал относиться к нему лучше, чем к Гимберту, в том числе более снисходительно принимая его странности.
Несмотря на то, что в S02E01 мистер Берджес хотел заставить Мэлвина пить какой-то «собачий сок» каждое утро, в эпизоде «Walkies», когда Питер Нокио жаловался, что Бритни Спаниэль заставила его есть собачий корм, и дыхнул на него в доказательство, мистер Берджес согласился, что это ужасно. А далее подыграл его шутке о том, что написано на упаковке, настолько естественно, как если бы они выступали дуэтом.
В эпизоде «Tough Nut», когда мистер Берджес искал ключи и заглянул к Питеру Нокио, тот спрятал ключи за спину с характерным звуком и отвечал с очень подозрительным видом. Тем не менее, мистер Берджес спрашивал его о ключах спокойно, как если бы не подозревал его, а ожидал помощи. А его странную реакцию списал на опилки в овсянке.
В эпизоде «Who is the Governor» мистер Берджес дал Гимберту подзатыльник, первый раз – за то, что рассказал Питеру Нокио о потере памяти Начальника тюрьмы, и два других – чтобы помочь тому вспомнить, но безрезультатно. Тогда Тич сказал: «Не останавливайтесь сейчас, мистер Берджес, мне это нравилось!» Это своеобразный способ лишить чувства превосходства того, кто использует власть, чтобы раздавать подзатыльники. Мистер Берджес выбрал проигнорировать это, но при этом отвернулся и опустил голову, показывая, что все-таки стыдно делать такое кому-то на потеху. Однако если бы он невозмутимо это сделал, то послушался бы куклы, что не менее стыдно. Или если бы он вместо этого дал подзатыльник Питеру Нокио, это тоже могло быть тем, чего он добивался. Особенно учитывая то, что все-таки получив подзатыльник в рождественской пантомиме, он вспоминал именно этот момент, когда писал о своей звездной роли в письме маме.
Хотя Питер Нокио перестал устраивать драки, он не забыл об этом, как было показано в «Slammer Christmas». Значительную часть сюжета пантомимы он энергично предвкушал бой и показывал разные приемы, которые хотел бы применить. Впрочем, когда дело дошло до финальной битвы, он ограничился двумя чисто символическими ударами, на которые мистер Берджес реагировал довольно наиграно. Тем не менее, в их первой сцене, он прогонял Питера Нокио настоящими пинками. Вероятно, эта несимметричность связана с тем, что Питер Нокио дерется из соображений аутоагрессии или мазохизма. Мистер Берджес, очевидно, не любит применять силу и получать сам, однако не прочь наподдать кому-то. После начала второго сезона он больше не трогал Нокио, вероятно, потому что Начальник тюрьмы запретил ему. Это бы не остановило Питера, но, возможно, он боялся снова испортить отношения. Замешан здесь Начальник тюрьмы или нет, очевидно, роль в спектакле была удобным оправданием, чтобы частично вернуться к этому так, как это удобно обоим.
В четвертом сезоне они научись принимать друг друга со всеми недостатками. Питер Нокио начал вести себя еще более смело, часто ставя мистера Берджеса в роль, противоположную его обычной. А тот стал использовать грубость больше как маску, все-таки пытаясь дать ему то, чего тому не хватало в предыдущих сезонах.
В «The Dragon» Питер Нокио улыбался инспекции мистера Берджеса, которую тот делал просто формально. Когда мисс Пинч стала придираться к его особым привилегиям, а также хотела конфисковать кукол, мистер Берджес, который ранее делал это сам, теперь пытался защитить его, и не смог только из-за ее подавляющей личности. Когда она унесла Чарли Шимпанзе, Питер Нокио просил мистера Берджеса сделать что-нибудь, в этот раз не со слабой надеждой, а с полной уверенностью. Тем не менее, тот был в похожем положении, показывая, что она также забрала у него свисток. Поэтому он сказал ему заткнуться, чтобы скрыть свое бессилие, и, сам нуждаясь в утешении, потребовал угостить его мармеладкой. Однако не собирался отбирать ни всю банку, ни что-либо еще. Кроме того, возможно, он задержался, чтобы не дать повода мисс Пинч повода вернуться за остальным, так что ситуация была сведена к наименьшим потерям.
Неизвестно, понял ли это Питер Нокио, но далее он проявил чуткость, позже подойдя к расстроенному мистеру Берджесу. Тот честно поделился своими переживаниями, бросил причудливое оскорбление, типа обычно он бесполезен как шоколадный шезлонг (что не настолько бесполезно, как шоколадная туалетная бумага, с которой он сравнивал Гимберта), после чего похвалил его умение пользоваться компьютером и пригласил объединиться против мисс Пинч. До конца эпизода они действовали слажено и вернули все на свои места.
Но я все же не могу не упомянуть здесь самую мрачную часть их отношений. Не исключено, что мистер Берджес начал больше уважать Питера Нокио после его предательства. То, что он признавал и обеспечивал его противоречащие правилам привилегии, может объясняться не только тем, что Питер Нокио стал верным помощником тюремного персонала, но и тем, что негодяи прикрывают друг друга. На тот момент Нокио продержал Мэлвина на окне больше года, а Берджес отправил на смерть предположительно трех человек. В свете этого момент, где эти двое усмехаются друг другу за компьютером, лучше всего показывает, что они не просто неожиданные союзники, а союз двух главных злодеев.
В «Stuck On You», когда Питер Нокио намыливал руку мистера Берджеса, тот не мог перестать смеяться, и Начальник тюрьмы не понимал, почему. Оказалось, мистер Берджес боится щекотки, даже просто по кисти руки. Он не дергался, так что это не могло дать преимущества против него. Но, возможно, это одна из причин, почему он недотрога. Питер Нокио мог узнать об этой особенности в одной из драк, и только сейчас решить этим воспользоваться. Во всяком случае, здесь он явно ожидал такой реакции, потому что широко улыбался и хитро поглядывал на его лицо еще до того, как начал. И продолжал оглядываться на протяжении всего процесса, переняв роль того, кто заставляет проявлять эмоции и наблюдает. И в результате даже не потерял расположение мистера Берджеса, а напротив, получил горячую благодарность. Правда, далее, тот особенно грубо прогнал его со сцены, вероятно, чтобы восстановить свой грозный образ. Или, может, осознав, что тот выдал его боязнь щекотки вообще всем. Это не стало поводом для насмешек или покушений, но на тот момент нельзя было знать наверняка. Во всяком случае, в «Chicken Fever» и «The Dragon» мистер Берджес выпроваживал Питера Нокио со сцены намного мягче.
В «Home for Magic Rabbits» мистер Берджес, который пытался быть добрым на один день, негодовал по поводу того, как Питер Нокио обходил условия спонсированного молчания, разговаривая только за кукол. Когда бобр обозвал его несчастным стариком с вонючей рожей, мистер Берджес крикнул, что отправит Питера Нокио под суд. Далее, обменявшись колкостями, они примирились, довольные тем, что заставили друг друга нарушить обещания.
В «Angry Puppet» мистер Берджес играл на синтезаторе больше ради Начальника тюрьмы, но, очевидно, считал, что если уж выступать перед единственным зрителем, это должен быть Питер Нокио. Даже несмотря на то, что тот не способен этого оценить. После этого сеанса «музыкальной терапии» Питер Нокио сказал мистеру Берджесу выбросить в мусор синтезатор, на котором он так хорошо играл. А тот, принимая во внимание его депрессивное состояние, не рассердился и только сказал: «Эй, полегче».
В эпизоде «Broken Vent», в последний день Питера Нокио в тюрьме, мистер Берджес был согласен с Начальником тюрьмы в желании его освободить, но не насчет того, чтобы подстроить его победу. Далее мистер Берджес оказался на другой стороне саморазрушительного пути Питера Нокио, спасая его и отговаривая пробовать самые опасные трюки. Правда, ему ни разу не удалось удержать его, и спас он его только от огня. По сути, он предоставил ему свободу выбора, объясняя, почему чего-то делать не стоит, когда тот был не в том состоянии, чтобы здраво оценивать ситуацию и поступать ответственно. Если бы мистер Берджес реально хотел остановить его, причем уважительным образом – то не дал бы ему заполучить опасное оборудование. Но, опять же, в первом сезоне был момент, где Питер Нокио орудовал бритвой и истошно кричал (за Чарли Шимпанзе), а мистер Берджес втолкнул к нему в камеру Мэлвина, даже не взглянув, что там происходит. Так что нельзя сказать, что он стал бы спасать его в любом случае. В том числе ради пожарной безопасности, учитывая, что в третьем сезоне он велел поджечь рождественского шута, и сказал, что это музыка для его ушей. Для кого-то ставшего настолько жестоким, настолько адекватное отношение к тому, кому он ранее желал несчастного случая в стиральной машине, это большой прогресс. И да, это был не такой уж выбор для Питера Нокио – развивать с ним отношения ради собственного благополучия. По крайней мере, у него получилось сделать это, оставшись верным себе.
Когда Питер Нокио победил в шоу свободы и радостно носился по сцене, мистер Берджес пытался схватить его за руку, чтобы увести со сцены и по-своему попрощаться. Тот, не замечая этого, несколько раз случайно увернулся, прежде чем понял и подбежал к нему, охотно подавая ему руку.
Финал сериала «Solitary Confinement» неожиданно еще на шаг приблизил мистера Берджеса к тому, чтобы лучше понять Питера Нокио, хоть уже и без него. Да, он побывал в еще одной прямо противоположной роли и зеркальной ситуации, связанной с ним.
Дело в том, что в поздних сезонах Начальник тюрьмы тоже немного увлекся куклами. К тому же, похоже, Питер Нокио первое время на свободе еще поддерживал связь, в «At Home With The Governor» подарил ему куклу Магического Филиппа и, как ни странно, оставил ему Чарли Шимпанзе, который оказался на шкафу в доме Начальника.
Так вот, в финале Начальник нарисовал на банане лицо, назвал этого персонажа Профессор Стюарт, и сказал, что это друг, которого он сделал, чтобы подбодрить мистера Берджеса. Тот не собирался подыгрывать, но согласился, чтобы отвязаться. Далее Начальник тюрьмы пытался щекотать его пером, воткнутым в банан, и шутил, говоря от его имени. Мистер Берджес раздраженно заявил, что банан не может говорить. Начальник попытался провернуть трюк с исчезновением, который до этого уже показывал с Магическим Филиппом и печеньем, Берджес тогда забрал у него банан и сам начал его очеловечивать. Он говорил, что не даст съесть профессора Стюарта, сюсюкал с ним и обещал, что тот будет в безопасности. В конце, когда мистер Берджес узнал, что Начальник тюрьмы съел банан, он обвинял его в убийстве, даже более ожесточенно, чем Питер Нокио в аналогичной ситуации называл Мэлвина каннибалом. Вот только не Мэлвин съел голову его куклы из пончика, это был мистер Берджес. Тогда он только злорадствовал, но оказавшись на его месте, реагировал более бурно: упал на колени с криком «За что?!» и медленно опускался на пол с рыданиями. Конечно, в его случае ситуация была трагичнее, потому что он видел этот банан как единственный источник пищи, и хотя не хотел это признавать, но внутренне догадывался, что если они не смогут выбраться, Начальник тюрьмы дойдет до того, что съест и его. После всех каннибальских замашек в его «жестоких и необычных наказаниях», может быть и наоборот. Однако он делал это только с незнакомцами и никогда – собственными руками, так что такая ситуация была бы для него не менее ужасной (На самом деле они бы умерли от жажды – любые мысли о каннибализме здесь только по ассоциации с бананом). Поэтому здесь он проецировал свои невыраженные чувства на куклу, как это делал Питер Нокио. Ну, и то, что в конце показали мемориальную табличку кожуры банана, перекликается с тем, что Питер Нокио получил свою фотографию с тем самым Пончиком в рамке, которая стояла у него в камере все эти годы. После Берджес также легко просил Начальника, как Нокио – его.
Если с Питером Нокио отношения у мистера Берджеса остались напряженными, потому что оба хотели острых ощущений, с Начальником тюрьмы они сложились в целом более гармонично. По части развития отношений с ним эти двое довольно похожи, вся разница исходит из положения и разных стереотипов поведений мистера Берджеса с начальством и заключенными. Начальник тюрьмы раскрывает другие стороны его личности, будучи единственным здесь, у кого больше власти и влияния, а также он и мистер Берджес проводят больше всего времени вместе как управляющие тюрьмой и как со-ведущие шоу свободы.
Мистер Берджес и Начальник тюрьмы
В отличие от отношений с заключенными, с Начальником тюрьмы у мистера Берджеса обратный дисбаланс власти. Ему он в первую очередь старается угождать, а проявлять свой характер – только во вторую. Впрочем, это компенсируется тем, что его характер и способности делают его незаменимым в глазах Начальника тюрьмы, что приближает их к равным.
Их борьба за власть в основном выражается в конфликте навязывания правил против их нарушения, причем каждый может выступать за то или другое. Потому что оба одинаково любят нарушать правила или злоупотреблять ими в угоду себе, но один всегда должен как минимум пытаться контролировать другого, чтобы создавать видимость справедливости.
В S01E09 Начальник тюрьмы отменяет одного из утвержденных участников шоу свободы, чтобы поставить на его место своего старого знакомого фокусника. Мистер Берджес говорит ему, что это против правил. Начальник тюрьмы подходит к нему вплотную и говорит: «Я и есть правила». И тот, хотя сначала стоял гордо и вызывающе, недовольно опускает голову в знак подчинения.
В S02E03 мистер Берджес пытается скрыть от Начальника, что Джейк ЛеПлант победил его с Гимбертом и разгуливает на свободе, представляя угрозу для всех. Тут же врываются Мэлвин и Питер Нокио, сообщая как раз это. Мистер Берджес извиняется, и Начальник тюрьмы говорит, что еще разберется с ним.
В S02E07 мистер Берджес передает Начальнику тюрьмы приказы от вышестоящего начальства и не дает ему есть эклеры, сначала потому, что приказы помечены как «важнее чем завтрак», затем потому, что само содержание приказа: «Никаких эклеров, толстячок». Формулировка его явно радует, и Начальник тюрьмы забирает бумагу, чтобы убедиться, что он не сам это придумал.
В S02E08 Начальник тюрьмы хочет выпустить Джимми Джинкса, чтобы он перестал приносить неудачу, мистер Берджес возражает, что нельзя начать отпускать кого попало. Начальник тюрьмы говорит, что не отпускает «Кого Попало», который сидит у него в шкафу. Тем не менее, в других эпизодах мистер Берджес сам становится тем, кто пытается просто так освободить проблемных заключенных, таких как Хомяк из «Strike», и Шут Сильвестр из «Sylvester the Jester», в том числе тайком от Начальника тюрьмы.
В S02E09 предполагая, что Начальник тюрьмы все еще в отпуске, мистер Берджес сидит в его кресле и читает папку «только для Начальника». Узнав, что тот вернулся, он говорит, что просто согревал для него кресло и протягивает ему шарики с заварным кремом.
В S02E10, когда мистер Берджес пытается рассказать Начальнику тюрьмы правду о роботе, тот интерпретирует все его слова не так, в итоге заявляя, что он «просто ревнует», заставляет перестать говорить «но» и вместо этого сказать, что он выглядит «божественно».
В S03E01 «It’s a Puppet» Начальник тюрьмы навязчиво хочет смотреть шоу «Сделка», вместо того, чтобы проводить шоу свободы. А мистер Берджес пресекает его манипуляции и возвращает к тому, что действительно надо.
В S04E01 «Sleepy Ted», когда Начальник тюрьмы пытается поспать в одиночной камере, мистер Берджес отправляет его на ежедневное наказание просто потому, что он там, и отказывается слушать возражения, напоминая, что «правила есть правила». После того, как он заканчивает обливать его из шланга, как ни в чем ни бывало заботливо помогает ему одеться. Подобная практика считается нормой в BDSM-культуре, это также используют абьюзеры, чтобы жертвам было проще их простить. Правда, весь эпизод такой, что неизвестно, была ли эта часть сном или нет.
В «Slammer Undercovered» они оба против правил, быстро ломают иллюзию того, что относятся к своей работе ответственно, скрывают данные о количестве побегов, лгут о повышении уровня безопасности, имитируют попытку остановить побег, произошедший только что, тут же заказывают пиццу и едят прямо на интервью, отмахиваются от обвинений и выгоняют журналистов.
Когда мистер Берджес принимает участие в креативных затеях Начальника, делает это в основном из чувства долга. Кое-что его раздражает, как ботинки на платформе в S01E04 и оленьи рожки в S01E14. Иногда он просто чувствует себя неловко, как на лотерее в S02E08. Начальник тюрьмы при этом всегда надеется, что он все же войдет во вкус в процессе. И иногда так и получается, чаще в связи с тем, что мистер Берджес неожиданно находит в этом что-то для себя. Как в S01E05 в идее с иностранной перепиской ему понравилось читать письма заключенных. А в третьем сезоне в «Slammer Christmas» ему не нравится идея с пантомимой, пока до него не доходит, какую вседозволенность дает ему роль злого короля.
Также в ранних сезонах мистер Берджес не считает шоу свободы чем-то важным, находит саму идею смехотворной в разговоре с мистером Белтемом, признает, что не провел ни одного шоу во время отпуска Начальника, и хочет отменить шоу свободы, когда тот потерял память. В какой-то момент он также меняет отношение. Не исключено, что из-за своей идеи издевательского номера одиночного заключения.
В «Gov on the Run», когда Начальник тюрьмы уходит выступать в других местах и говорит мистеру Берджесу забыть о шоу свободы, тот с гордостью решает провести его сам, хотя и не получает от всех той же отдачи, которую обычно получает Начальник тюрьмы.
В «Dressed to Impress» мистер Берджес считает большой честью начать рычаг, означающий начало шоу свободы, поскольку Начальник тюрьмы обычно никому не разрешает это делать. Так что, возможно, он и просто проникся его особым отношением к этому.
Во всяком случае, еще в первом сезоне был случай, когда ему что-то начинает нравиться без значительной зловещей подоплеки. В S01E15 – новогоднем эпизоде – через некоторое время бурного веселья всех остальных мистер Берджес все-таки сдержанно улыбается, аналогично Ворчуну из «Белоснежки». И хотя улыбнулся он после момента, когда Питер Нокио стукнул себя рукой Тича (на что он обычно даже не обращает внимания), дальше продолжил веселиться, уже просто заразившись праздничным настроением остальных.
Начальник тюрьмы часто обращается с мистером Берджесом фамильярно и несерьезно не в знак протеста, а показывая, что выглядеть глупо и дурачиться не стыдно, и что ему не обязательно всегда сохранять серьезное лицо. Он навязывает ему разные забавы, полагая, что ему утомительно быть таким напряженным, а также что он просто стесняется, и его нужно подтолкнуть к раскрепощению.
Поскольку изначально у Начальника тюрьмы не получается открыть чувствительную сторону мистера Берджеса, он также пробует не самые приятные методы, как ежегодная традиция пытаться напугать его на Хэллоуин. В S01E06 после плана с зомби Начальник тюрьмы думает, что они напугали его слишком сильно. Пока тот не приходит в сознание, Начальник тюрьмы приподнимает его и прижимает к себе, отчаянно крича его имя. В итоге мистер Берджес сам пугает всех внезапным появлением и клыками вампира. Он снисходительно объясняет, что его подменяла мама, пока он был у зубного, и предлагает перестать делать это все. Однако Начальнику тюрьмы все же удается увидеть его ужас, когда в конце тот почему-то пугается группы «Cheeky Girls».
В S01E07 мистер Берджес показывает Начальнику тюрьмы, что раскрепощается только когда чувствует себя ничем никому не обязанным. Когда он собирается подавать в отставку, высказывает всем то, что о них думает, демонстрирует звездную болезнь, ведет себя манерно и называет Начальника тюрьмы «детка», а всех присутствующих – «дорогуши». Однако также в этом эпизоде он убеждается, что все могут воспринимать его серьезно и в таком амплуа. Так что хотя он, показывая всем себя с другой стороны, первоначально рассчитывает больше никогда их не увидеть, он остается уже со знанием, что эту его сторону могут принять без насмешек и осуждения. Конечно, дальше он не позволяет себе конкретно такого, но определенно чувствует себя свободнее в этом плане.
Хотя S02E13 последней каплей для мистера Берджеса становится то, что мистер Белтем хочет в любое время мочь потрепать его по щекам, Начальник тюрьмы тоже с ним это делает в знак похвалы в S01E09, когда тот приводит Мэлвина. Там мистер Берджес не возражает, только потирает щеку после. Возможно, показывая, что это все равно ему не нравится.
Бывает так, что Начальник тюрьмы проявляет несерьезность даже в отношении к проблемам. При этом он не ожидает, что в отличие от него мистер Берджес возьмется за проблему серьезно, и только мешает ему действовать эффективно.
В S01E04 для решения проблемы с побегами Начальник тюрьмы заставляет всех охранников носить неудобные ботинки на платформах. После нескольких неудач мистер Берджес доказывает ему, что они только способствуют побегам. И Начальник признает, что они хороши только для одного, тут же начиная танцевать. Правда, неожиданным образом это все-таки останавливает побег Мэлвина.
В «Tough Nut» мистер Берджес приходит к Начальнику тюрьмы, чтобы сообщить о проблеме. Тот, занимаясь комнатными цветами, перебивает его и говорит, что проблема – это то, что «бегония на 80% состоит из гусениц». Когда же мистер Берджес говорит, что пропали его ключи, Начальник странно отказывается допускать мысль, что их украли, настаивает, что он их просто потерял и надо перевернуть весь кабинет, чтобы найти их. А ведь до этого уже бывало, что крали ключи, например, в S02E09 (про ди-джея).
Ничего удивительного, что мистер Берджес начинает считать, будто Начальник тюрьмы беспокоится только из-за пустяков. Однако получается, что уже он проявляет несерьезность в моменты, когда проблема оказывается намного значительней.
В «Sleepy Ted», когда Начальник тюрьмы говорит, что не спал неделю от беспокойства, мистер Берджес говорит, что раньше тоже беспокоился, «а потом открыл для себя это» и предлагает ему крем против признаков старения. Конечно, в этом эпизоде у Начальника такое лицо, что вполне можно об этом подумать. Но, оказывается, что он беспокоится из-за инспекции, о которой мистер Берджес мог бы знать и сам.
В «Slammer Power» насчет чего-то шокирующего в счете за электричество, мистер Берджес предполагает, что там нет поцелуйчика в конце. Можно подумать, это насмешка в сторону излишней чувствительности или неправильных приоритетов Начальника тюрьмы. Однако, учитывая, что мистер Берджес знаком с этими счетами за электричество, и судя по его умиленной реакции, когда Начальник тюрьмы говорит, что там все же есть поцелуйчик в конце, похоже, что на самом деле так он выражает готовность сочувствовать его самым мелким переживаниям.
Сложно определить, в какой момент его обходительное обращение с Начальником перестает быть подхалимским и становится искренним. В первом сезоне были моменты, где он ясно давал знать, что на самом деле Начальник тюрьмы и то, как он ведет дела, ему совершенно не нравится.
В S01E07, когда мистер Берджес собирается увольняться, он говорит Начальнику тюрьмы, что тот «также эффективен как Барри Чакл в роли Гамлета», в ответ на его предположение, что ему нравится работать с ним. Когда Гимберт раскрывает обман агента, Начальник тюрьмы радушно говорит мистеру Берджесу, что ему будет лучше остаться с ними.
В S01E13, наслаждаясь отдыхом в камере, мистер Берджес говорит Гимберту, что может привыкнуть к тому, что нет никаких собраний персонала и никакого вмешивающегося Начальника. Насчет собраний он, видимо, вспоминает момент из S01E10, где Начальник тюрьмы готовился к интервью и заставил охранников простоять 47 минут до начала собрания, под его болтовню, не относящуюся к делу. А «вмешивающийся» Начальник, например, когда решает поменять его местами с Мэлвином или сам подзаработать на контрабанде.
И, конечно, на протяжении всего сериала мистер Берджес считает Начальника слишком мягким в управлении тюрьмой, и хотел бы установить более суровые порядки. Однако он считает это проблемой только до конца второго сезона.
В S01E04 мистер Берджес, недовольный способом предотвращения побегов Начальника тюрьмы, в разговоре с Гимбертом упоминает, что если бы был главным, все делал бы совсем по-другому.
В S01E08, когда Адский Кот терроризирует остальных заключенных, не знающий в чем дело Начальник, говорит: «Все несчетны. Здесь начинает ощущаться как в тюрьме». На что мистер Берджес с улыбкой отвечает: «Я знаю, сэр. Славно».
В S01E012 они снова обсуждают побеги, мистер Берджес обращает внимание, на то, что Начальник тюрьмы слишком легко ведется на уловки заключенных. Однако относится к этому терпеливо и несколько раз удерживает его от того, чтобы буквально раздавать ключи.
В S02E13, когда Начальник арестован, мистер Берджес обращается с ним как с любым заключенным, демонстрируя, что их прошлые отношения для него ничего не значат. Он больше не позволяет ему называть его «Фрэнк», и говорит, что все, что ему нравится и не нравится, теперь неважно. Тем не менее, тот тоже ничуть не злится, утешает и поддерживает его, когда он разочаровывается во временно исполнившем его мечту мистере Белтеме. После этого мистер Берджес осознает, что мягкость Начальника тюрьмы на самом деле куда удобнее, в том числе, чтобы творить жуткие вещи и скрывать это за всем хорошим.
Мистер Берджес начинает заботиться о Начальнике тюрьмы по собственной инициативе еще во втором сезоне, начиная с защиты его репутации, и в следующем сезоне переходит на него самого.
В S02E02, когда мистер Берджес сомневается в кулинарных способностях Начальника, он подает заключенным вместо его неаппетитной размазни экзотическую еду, не исключено, что ради его чести потратив деньги из своего кармана. Но даже если экзотическая еда на самом деле была приготовлена по идее Начальника тюрьмы ранее, мистер Берджес принимает удар на себя, выслушивая критику, и собирается передать ему свою интерпретацию полученного отзыва.
В S02E12, когда суперкомпьютер через микрофон искажает голос Начальника тюрьмы на слишком высокий, тот говорит, что звучит несолидно. Мистер Берджес предлагает ему свой микрофон и сам начинает говорить слишком высоким голосом, тогда как голос Начальника становится слишком низким. Когда неполадку исправляют, прежде чем снова поменяться микрофонами, эти двое проверяют друг друга, что их голоса снова прежние.
Каждый раз, когда Начальник тюрьмы оказывается в уязвимом положении, мистер Берджес с готовностью опекает его и даже не думает злоупотреблять этим.
Когда в «Chicken Fever» Начальник тюрьмы становится мутантом с куриной головой прямо перед шоу свободы, всю первую половину шоу мистер Берджес водит его под руку и переводит то, что тот хочет сказать кудахтаньем.
Когда в «Who is the Governor?» Начальник тюрьмы теряет память, мистер Берджес приводит его в чувства после падения гири, пытается держать в секрете его потерю памяти и заставляет все вспомнить с помощью овсянки. Начальник тюрьмы в итоге оскорбляет его усы, однако мистер Берджес решает, что он готов проводить шоу свободы. После этого тот говорит, что еще не все вспомнил, поэтому в номере одиночного заключения он все подсказывает ему, а перед этим предлагает ему отдохнуть в зрительном зале, пока он сам займется опросом. Далее Начальник тюрьмы уверяет, что справится сам, однако еще через один номер хочет, чтобы они объявили следующий номер вместе. Здесь он выражает свою признательность в состоянии наивной правдивости, говоря, что ему нравится, когда мистер Берджес рядом, и что это делает его счастливым.
В эпизоде «Sleepy Ted», когда мистер Берджес видит стоящего с видом зомби Начальника тюрьмы, говорит, что ему лучше присесть, и собирается подставить стул. Затем все-таки усаживает его на стул, когда тот ничего не замечает и просто падает. Когда Начальник тюрьмы начинает паниковать из-за инспекции, мистер Берджес предлагает разобраться со всем шаг за шагом и советует ему поспать перед шоу свободы, уверяя, что тогда не придется беспокоиться, что их закроют.
В «Dressed to Impress» мистер Берджес не дает Начальнику тюрьмы идти на шоу свободы в трусах и майке, и пока для него не находится хоть какой-то костюм, одевает его в халат и объясняет Питеру Нокио, что тот только что занимался боксом. Правда, Начальник тюрьмы не понимает его хитрость и все выдает попыткой подыграть.
В шестом сезоне становится обычным делом, что Начальник тюрьмы впадает в транс под обливание заключенных овсянкой, а мистер Берджес выводит его из этого состояния, хватая его за лацканы пиджака и похлопывая по щеке.
С третьего сезона мистер Берджес начинает делать для Начальника тюрьмы вещи, выходящие далеко за пределы его обязанностей. Всегда с невозмутимым видом и без лишних разговоров, будто это само собой разумеется.
В эпизоде «It’s a Puppet» когда Начальник тюрьмы говорит, что ему пора зачесывать волосы перед шоу свободы, мистер Берджес достает гребень и лак для волос, очевидно, показывая, что сам этим займется.
В конце эпизода «Gov on the run» он делает ему массаж головы в присутствии агента, который уговаривает Начальника тюрьмы вернуться к выступлениям. Очевидно, мистер Берджес делает это именно в тот момент, чтобы без вмешательства в разговор напоминать, почему ему стоит остаться.
В эпизоде «At Home with the Governor» мистер Берджес делает все работы по дому для Начальника тюрьмы как дворецкий, заменяющий всех слуг – моет окна, стирает пыль, подает еду, вешает одежду в шкаф, находясь внутри. А также возит его на машине как личный шофер, и это, по сути, единственное его появление вне тюремной обстановки.
Можно было бы предположить, что он делает это в качестве своеобразной взятки за возможность продолжать творить ужасные вещи с заключенными, но в следующем сезоне смертельные и изобретательно-жестокие наказания как раз отменили. Более вероятное объяснение – опять же, ради репутации Начальника тюрьмы, который хочет показать в очередном интервью свой дом в лучшем виде, но не может себе позволить услуги профессионалов, так что мистер Берджес приходит на помощь. Возможно также, ему просто нравится прислуживать время от времени, а статус Начальника дает повод.
Начальник тюрьмы по-своему пытается дать ему тепло, какого должно не хватать такому неприступному человеку. Он делает это, в основном исходя из своих представлений о том, что приятно, и не учитывает мнения мистера Берджеса. Но конкретно в его случае, этот подход оказывается правильным, из-за всех ограничений, которые тот на себя налагает.
В S01E11 Начальник тюрьмы поддерживает идею Гимберта отправить мистера Берджеса на свидание с кем-то из службы знакомств, полагая, что ему одиноко. По ходу отпускает несколько некомфортных комментариев с предположениями о том, как тот проведет ночь. Мистер Берджес уверяет его, что он женат, однако это если и оказывает на Начальника тюрьмы какой-то эффект, то противоположный ожидаемому.
В S01E14 Начальник тюрьмы подписывает рождественский подарок для мистера Берджеса как «для Фрэнки-Пуха».
В S02E11 мистер Берджес навязчиво хочет обнять Начальника тюрьмы, который убегает от него, зная, что это на него не похоже. Когда Начальник под гипнозом все забывает и соглашается, их останавливает Питер Нокио, как бы тоже не считая это чем-то невинным. То, что мистер Берджес в этом эпизоде загипнотизирован быть своей противоположностью, отражает не только его обычную холодность и нелюбовь к тактильному контакту, но и смущение в подобных ситуациях и нерешительность по части первого шага.
В эпизоде «Slammer Power» когда решение найдено, Начальник тюрьмы на радостях обнимает мистера Берджеса за плечи, а тот говорит: «Не при всех».
В «Gov on the Run» когда все радуются неожиданному возвращению Начальника тюрьмы, он пытается обнять мистера Берджеса, и тот отступает, со словами: «Не сейчас».
В «Slammer Undercovered» Начальник обнимает его и трясет, бестактно извиняясь за то, что обидел его ранее, и радуясь тому, что, несмотря на это, он все-таки вернулся.
В «Slammer Christmas» когда мистер Берджес возмущается тем, что Начальник тюрьмы отпускает всех участников шоу свободы, тот в образе Дамы Пантомимы целует его в щеку, чтобы отвлечь.
Но есть и реально двусмысленные сцены с этими двоими. Одна из них происходит еще во втором сезоне, в конце эпизода про ролики (S02E07), где Начальник тюрьмы пробирается в темный кабинет с тарелкой с эклерами. Под соответствующую музыку он начинает есть эклер, погружая его в рот и не откусывая. Мистер Берджес внезапно забирает у него эклер прямо изо рта с помощью кнута и говорит: «Вот что я называю взбитые сливки». Начальник тюрьмы возмущенно смотрит на него, а тот не менее двусмысленно тянется к эклеру своим ртом. На этом эпизод резко заканчивается.
Как ни странно, похожая сцена повторяется в S06E05 «Poster Paint». Мисс Медоус делает пончики для заключенных, но Начальник тюрьмы хочет съесть их сам, и мистер Берджес – тоже. В итоге большинство достается победителю конкурса рисунков, и в конце мисс Медоус убегает, забрав из-под носа Начальника тюрьмы последний пончик. Мистер Берджес шутит по этому поводу, тогда Начальник хватает его за лацканы пиджака и резко притягивает к себе, делая какой-то недо-удар головой – недо-поцелуй. Эпизод резко заканчивается еще до того, как он его отпускает из этого положения.
В «Master of Disguise» Начальник тюрьмы нажимает на рычаг и трясет попой, подтверждая свое постыдное прозвище «Jellybum». Пока мисс Медоус с нервной улыбкой не знает, куда смотреть, мистер Берджес наклоняет голову, чтоб было лучше видно.
Также в «X Marks The Spot Factor» в сцене с ящиком на кухне, Начальник тюрьмы сначала думает, что мистер Берджес считает его деревянным. А когда Начальник говорит, что что-то есть сзади, подразумевая ящик, мистер Берждес тут же тянется, чтобы взглянуть на его зад. И это притом, что для него записка на дне ящика должна была быть очевидной.
В «Buzzkill The Human Fly». Мистер Берджес, пытаясь поймать человека-муху, расклеивает везде липкую бумагу. Начальник тюрьмы приклеивается каким-то причудливым образом: спиной к двери, не доставая ногами до пола. Еще один кусок липкой бумаги загадочно оказывается у него на груди. Если бы не это, он мог бы просто вылезти из пиджака. Но мистер Берджес, вопреки здравому смыслу и опыту из эпизода «Stuck On You», пытается его отклеить, прижимая к стене его свободную руку, вместо того, чтобы тянуть в противоположную сторону. А далее встает к нему вплотную и ставит свою руку над его плечом, что никак не помогло бы, даже если бы там не было липкой бумаги. И то, как он ставит ногу, сначала выглядит как единственный толковый жест, но приводит к тому же – эта нога не приклеивалась, но он продолжает держать ее так. Диалог и реакция Начальника, когда тот приклеивается к нему, только усиливает двусмысленность. Эта сцена, даже не вырванная из контекста, выглядит так, будто мистер Берджес пытался воспользоваться ситуацией, а то и Начальник тюрьмы специально это подстроил. Тем более что в следующей сцене, где им все-таки удается отклеиться самостоятельно, они выглядят не столько устало, сколько расслабленно.
В «The Slammer Undercovered» Начальник тюрьмы говорит, что единственное, что он хотел бы изменить в мистере Берджесе – это «его вонючие ноги». Кажется, есть не так уж много ситуаций, где ему пришлось бы иметь дело с его ногами и их запахом. Не говоря уже о ситуациях, где это затмевает все остальные его недостатки.
В S01E11 Начальник тюрьмы и Гимберт не думают, что у мистера Берджеса может быть жена по вполне понятным причинам, среди которых выделяется одна: он едва ли когда-то бывает дома. Из разных эпизодов выясняется, что он никогда не берет отпуск («Trouble in Store»), не уходит на выходные («Slammer on the Sea») и даже спит в этой тюрьме (S01E07). Начальник тюрьмы в конце говорит, что мистер Берджес после того свидания успел вернуться домой к чаю, но, возможно, подразумевается, что он вернулся в тюрьму, к тому чаю после шоу свободы, с которым у них обычно идет овсянка, и о котором они все время говорят начиная со второго сезона.
В S02E01 мистер Берджес упоминает, что хотел бы поужинать дома с Марджори, но только после того случая с Мэлвином и трусами. Это может быть просто оправданием его отсутствия в остаток дня, который он хотел провести наедине с собой, скрывая причину своего расстройства.
По крайней мере, в S01E15 он не собирается быть дома в новогоднюю ночь, и единственное что он предвкушает в том эпизоде – это шоколадный рулет и лучшие выпуски танцевального конкурса «Strictly Come Dancing» на DVD. То, что согласно упоминаниям мистера Берджеса, Марджори любит смотреть танцы, тоже добавляет странности тому, что его планы не включают ее.
То, как он упоминает ее в принципе, имеет подозрительную закономерность. Он начинает не раньше, чем это становится актуально, после этого еще некоторое время и всегда не к месту, прежде чем снова прекращает. Вероятно, его задело предположение Гимберта и Начальника тюрьмы, что он такой из-за отсутствия личной жизни. Поэтому после того случая он считает необходимым дать всем знать, что это не так. После этого он никогда не говорит о ней по собственной инициативе, и напоминает только, что ее зовут Марджори, когда Начальник тюрьмы заговаривает о его жене. Как в эпизоде «Breaking In» – когда охранники не могут поймать самозванца, Начальник тюрьмы угрожает все рассказать ей. Вопрос в том, боится ли мистер Берджес своей жены или того, что Начальник тюрьмы узнает, что ее не существует?
То, что у него все-таки есть обручальное кольцо, на которое обращают внимание в сюжете, может означать следующее. В свете того, какие у него мама и бабушка, можно предположить, что это брак по расчету, нужный только им. Также мистер Берджес мог развестись до того, как начал работать здесь, и оставить кольцо. С большой вероятностью он просто выдумал Марджори для прикрытия, которое хорошо подготовил заранее.
Наконец, в «The Slammer Undercovered» мистер Берджес говорит, что у Марджори «есть все, о чем может мечтать мужчина: сильные руки, большие ноги и роскошные усы». Не то чтобы у женщин вообще не могло быть таких черт, но здесь это все просто слишком очевидно описывает его.
Вероятно, имя Марджори – это какая-то шутка для своих этого актерского состава. В сериале «Legend of Dick and Dom», Иан Киркби (актер мистера Берджеса) в роли пограничника в костюме собаки, ссорится с персонажем Дейва Чапмана (актера Питера Нокио) – пограничником, играющим его хозяина, уходит от него и когда тот требует, чтобы он вернулся, говорит, что возвращается к Марджори. Также в одной серии главному злодею Повелителю зверей, которого тоже играет Дейв Чапман, внушают, что он – торговка обувью по имени Марджори.
Как ни странно, с женой Начальника тюрьмы аналогичная история. Все начинается более правдоподобно, поскольку он, по крайней мере, бывает дома по выходным и не перестает ее упоминать. Однако чем больше информации выясняется, тем больше кажется, что он тоже ее выдумал.
Ее имя неизвестно. Начальник тюрьмы всегда называет ее просто «миссис», хотя любит называть всех по именам, как своих основных охранников – Фрэнк и Джереми. С другой стороны его собственное имя упоминается крайне редко, возможно, из-за того, что оно совпадает с именем его актера – Тэд Роббинс. Но когда оно все же упоминается, он не ведет себя так, будто это должно быть большим секретом.
Дальше, внешность его жены. По упоминаниям о том, что она хочет сбросить вес, можно было представить, что она похожа на него внешне. Но когда в «The Slammer Undercovered», наконец, показывают ее фотографию, там просто явно переодетый Начальник тюрьмы. Такое можно принять как условность только в случае с родственниками, тем более что здесь так уже была показана его сестра – мама Гимберта, да и мама самого Начальника тюрьмы на фото не отличается. Если у него еще такая же жена – это полный абсурд. Они не могут все быть близнецами и клонами.
И еще есть дом Начальника тюрьмы. Где его жена, по идее, должна бывать чаще, но как-то не похоже. В эпизоде «At Home with the Governor», единственный раз, когда он показан дома, выясняется, что она уехала к сестре. На стенах висят его портреты и фотографии с разными женщинами, ни одна из которых не похожа на фото жены в кабинете. Кроме того, в шкафу его спальни нет женской одежды, если только жена не забрала с собой вообще всю. А также, хотя Начальник тюрьмы ранее упоминал, что любит смотреть телевизор с женой, здесь вдруг оказывается, что на диване нет места для нее, зато есть для мистера Берджеса и мисс Медоус.
В общем, Начальник тюрьмы более предан своей фантазии, а мистер Берджес обращается к ней только по надобности. Странно только, что они начали делать одно и то же независимо друг от друга. И, вероятно, по разным причинам: мистер Берджес – чтобы скрывать свои предпочтения, а Начальник тюрьмы – для солидности, на самом деле считая, что в женитьбе больше минусов, чем плюсов, что отражается в его неуважительных шутках о жене.
В поздних сезонах мистер Берджес и Начальник тюрьмы сами предстают как своеобразная семья: ведут совместный быт, обыденно поддерживают друг друга, не боятся показывать себя в неприглядном свете и шутят о том, как раздражают друг друга.
В «Buzzkill The Human Fly» мистер Берджес пишет Начальнику тюрьмы жалобу на конфеты и сообщает, что если тот не будет принимать его жалобы более серьезно, он «больше не будет поглощать его сласти». Исполнение этой угрозы для Начальника будет даже выгодно, если только под этим не подразумевалось что-то другое.
В «Slammer Symphony» Начальник тюрьмы не может успокоиться из-за проблем с оркестром, и мистер Берджес дает ему леденец на палочке.
В «Slammer on the Sea» Начальник тюрьмы носит купальник с оборками и уговаривает мистера Берджеса участвовать в разных курортных развлечениях. В шоу свободы они показывают номер «Punch & Judy», где мистер Берджес играет Джуди, которая оставляет Начальника тюрьмы в роли Панча присматривать за сосисками и бьет его колбасой, когда тот пытается их съесть. По сценарию в конце Начальник должен крепко обнять его и поцеловать, что он собирается сделать, но мистер Берджес объявляет, что представление окончено. Однако в конце эпизода он соглашается покатать его на спине, несмотря на то, что ранее в эпизоде можно было видеть статую ослика.
В «Sylvester the Jester» Начальник тюрьмы рисует довольно качественный портрет мистера Берджеса, попутно кривляясь и пародируя его. Дальше он не хочет показывать альбом, но мистер Берджес отвлекает его пирожком с мясом. После чего Начальник спрашивает, неужели он попался на это еще раз.
В «Mumble & Son» Начальник тюрьмы и мистер Берджес играют в игру, в которую Начальник ни разу не выиграл, но без колебаний соглашается играть в 107 раз. Когда после звонка он говорит, что получил хорошую новость, мистер Берджес весело предполагает, что того уволили, от чего Начальник тюрьмы так же весело отмахивается.
В «Poster Paint» мистер Берджес говорит, что на карикатуре на Начальника тюрьмы забыли нарисовать ему еще один подбородок. А на конкурсе рисунков Начальник говорит про изображение слона, что у него большое сходство с мистером Берджесом. Там же они втайне от мисс Медоус сговариваются использовать ее идею с конкурсом, чтобы наказать карикатуриста, и вместе злодейски смеются. Когда победитель конкурса найден, мистер Берджес удерживает Начальника тюрьмы, не давая ему напасть на него.
В «Master of Disguise», когда они делают на руках пометки, мистер Берджес берет маркер у мисс Медоус и рисует знак себе, но не передает дальше, а сам рисует знак Начальнику тюрьмы. Тот восторженно вздрагивает.
Под конец, похоже, мистер Берджес реально устает от Начальника – как от кого-то, с кем приходится нянчиться, и снова начинает вымещать злобу на других. В «Slammer Staff Spectacular» Начальник тюрьмы в полосатом купальнике моется в ванне с пеной и советует мистеру Берджесу то же самое для разглаживания хмурых морщин. Тот стоит у двери и не реагирует, а после того как Начальник несколько раз обращается к нему, говорит, что думал о заключенных. В последней сцене он возвращается к своей причуде из первого сезона – танцевать чечетку, успешно наказав их.
Самое главное испытание отношений Начальник тюрьмы и мистер Берджес проходят в финале сериала «Solitary Confinement», когда им приходится провести время в одиночной камере.
Они истерически смеются, представляя, что навсегда застряли в этой камере только вдвоем, прежде чем смиренно согласиться, что так и есть.
Когда они обсуждают план побега, Начальник прикрывает некомпетентность самоуверенностью, хвалясь своими мозгами и положением. При этом каждый раз оказывается, что он только полагается на других, и сам не позаботился о том, чтобы иметь при себе ключи или телефон. Правда, из-за того, как нерационально и недогадливо в этом эпизоде ведет себя мистер Берджес, в конце получается, что Начальник тюрьмы был прав.
Начальник все равно создает больше проблем. Дает ему ложную надежду и заставляет пострадать от заведомо провального плана, а также не дает довести до ума более-менее удачный. Упав на него и продолжая так лежать, Начальник говорит, что вернулся его зуд в «неудобном месте». Таким тоном, как если бы ожидал, что в этот раз мистер Берджес будет его чесать или же он собирается чесаться об него.
Они также остаются с одним бананом, который Начальник тюрьмы пытается съесть немедленно и ради этого идет на всякие хитрости. Мистер Берджес пресекает его трюки вплоть до удерживания в борьбе, потому что надеется растянуть этот банан надолго.
Когда Начальник тюрьмы пытается его развлекать, мистер Берджес начинает срываться. Тогда Начальник объясняет про стадии принятия, которые мистер Берджес немедленно проходит, включая истерику (где он кричит на него и трясет за грудки), сожаление (где он слезно извиняется), отрицание (где он уверяет, что его не трогал). А также две ложные стадии, которые Начальник использует, чтобы добраться до банана, что временно отрезвляет Берджеса.
После этого Начальник тюрьмы спрашивает его, стало ли ему лучше, и напоминает о бытовых мелочах, как о его неудачной выходной шляпе.
И тогда мистер Берджес произносит возвышенную речь. В которой есть и о том, что они очень разные, но очень похожие. И о том, как ребенком он не испытал тепла объятий. И о том, что ситуация укрепила их отношения. И что их отношения основаны на доверии… вот только тут Начальник тюрьмы и доказывает, что доверять ему не стоит. Ранее он обманом заставил его пить свой пот, а здесь ничего не слушал и съел банан.
Если что этот эпизод и показал, так это то, что безвыходная ситуация делает мистера Берджеса лучше, а Начальника тюрьмы – хуже. Когда мистер Берджес старается думать о по-настоящему хороших вещах и не тех ужасах, что радовали его в благополучии, Начальник тюрьмы становится раздражительным и агрессивным. Опять же, у них всегда были эти качества, просто в другой обстановке было меньше поводов их проявлять.
Когда они освобождаются, Берджес пытается сделать вид, что они хорошо повспоминали прошлое, и сам его обнимает. Начальник вроде как успокаивается, но тут же угрожает сделать из него начинку для пирога и гоняется за ним. В конце они продолжают бегать менее энергично и выбегают из камеры уже более игриво.
Поскольку это финал сериала, неизвестно, изменится ли что-то в их отношениях после этого. В отличие от тех случаев, где Начальник тюрьмы снисходительно относится к умышленно плохим поступкам мистера Берджеса, здесь он не собирается прощать ему глупую ошибку. Конечно, это привело обоих к травмирующему опыту, но после всего, что они сотворили с заключенными одиночных камер, это меньшее, что они заслуживают. В этом эпизоде даже есть момент, где Начальник тюрьмы осознает, ЧТО одиночная камера делает с людьми, и почему их выступления такие сумасшедшие, но, опять же, неизвестно, собирается ли он что-то поменять. Также и мистер Берджес, хотя бывало, что менялся к лучшему после определенных событий, неизвестно насколько его эмпатии хватит в этот раз.
Другие сериалы с этими актерами
Если интересно посмотреть еще что-то в том же духе, такое есть. Из того, что я знаю это:
«Dick and Dom in Da Bungalow» – самое сумасшедшее детское шоу, которое и сформировало этот актерский состав. Где-то начиная с 3 сезона, Ли Барнет (актер Гимберта) появляется в роли Призового Идиота, а также все остальные (кроме актера Начальника тюрьмы) – в разнообразных ролях, где пародируют разные известные произведения, телеведущих и прочее. Также участвуют в довольно шокирующих играх, где дети кидаются в них тапками или таскают за ноги.
«The Legend of Dick and Dom» – неожиданно качественное юмористическое фэнтези и пародия, с закрученными и непредсказуемыми сюжетами. В королевство главных героев пришла чума, и пока они собирали самые причудливые ингредиенты для лекарства, Повелитель зверей заменил обычную чуму на свою версию, превращающую в животных. Здесь в основном присутствуют Иан Киркби (актер Берджеса) и Дейв Чапман (актер Нокио) в разных ролях в каждой серии. Но в паре серий появляются также Ли Барнет (актер Гимберта) и Тэд Роббинс (актер Начальника тюрьмы). И Мэлвин Одум – в одной.
Еще есть пилотный выпуск сериала про персонажа Иана Киркби – детектива из шоу Дика и Дома, остальные актеры там тоже присутствуют. Но сам сериал, видимо, не сняли, поэтому есть только одна серия. О том, как минимальный возраст полицейских снизили до 4 лет, так что ему пришлось работать с кучей детей. Они расследуют дело банды, члены которой проникают в дома и прыгают на кроватях и диванах. А главным злодеем оказывается, конечно же, персонаж Дейва Чапмана.
Дейв Чапман – возможно, самый вездесущий кукловод, который, создается впечатление, так или иначе замешан в каждом британском кукольном шоу. Стоило мне только запомнить его имя, и я стала обнаруживать его в самых неожиданных местах, включая пантомимы, кукольный спецвыпуск «Weakest Link»(Слабое звено), новый «Темный кристалл» и «Звездные воины» (именно он управлял дроидом BB-8).
У него было собственное кукольное шоу со спорным названием «Beat City Kids», что можно истолковать как «Бейте городских детей», но правильно – «Детки города ритмов». Учитывая, в каких передачах и ролях он снимался, можно было подумать, что это намеренно провокационное шоу, типа «Тушите свет!». Но нет: это шоу настолько скучное, что ясно видно, что ему больше нравится делать причудливых кукол, чем придумывать истории с ними.
Еще из того, что я смотрела, он был в музыкально-кукольном шоу «Space Pirates» (Cbeebies) – что можно считать малышовой версией шоу свободы. Там эти космические пираты ведут радиопередачу, где дети заказывают тему песен, и на эту тему исполняют один профессиональный клип, одно живое выступление и одно кукольное – в исполнении трех крыс (Дейв Чапман в роли той, что в серебристом), а в конце дети выбирают, какую песню они хотят послушать еще раз. Обрамляющий сюжет там тоже присутствует. Как правило, там капитан Ди-джей неудачливо пытается делать дела или отдыхать, а его странная команда Хонк и Тонк (девочка и мальчик) только и делают, что выдумывают способы выманить у него деньги.
Мэлвин Одум, видимо, в основном снимался в передачах, которые не в моем вкусе. Но я смотрела «Basil’s game show», где в первом сезоне Мэлвин так же появляется в разных ролях во время игры и в сюжетной части «Zeroes» – пародии про бесполезных супергероев. Там его персонаж, известный как Красный Мэлвин, просто любит красный цвет и надеется отвлечь злодеев своим красным костюмом. Он и его друг Сберегатель, который просто тащит мусор в дом, так никуда и не собираются. Таинственный злодей пытается их куда-то заманить, но не может, поэтому в конце приходит к ним сам.
«Swashbuckle» – пиратское игровое шоу, одно из лучших типа полосы препятствий для детей, тоже с сюжетом и интересными персонажами. На самом деле это я посмотрела раньше, и об этом тоже будет большая статья, но я все еще не могу ее закончить. Иан Киркби появляется в последних двух сезонах как Сэнди Тос – хитрый старый пират с замашками торговца, у которого есть волшебный жилет, откуда он может достать, что угодно. Интересное совпадение в том, что он в команде Капитанши, которая любит выступать, с ее наивным племянником. Именно через него я нашла и этот сериал.
